作文配角也精彩素材,配角也精彩議論文

時間 2021-06-14 11:39:07

1樓:小文

吳孟達    杜汶澤   張涵予   黃宗洛   葛存壯  摩根·弗里曼   (戲都配角,具體的你可以搜一下,百科上都有)

感動中國人物(普通人(配角)  大事件  出彩),項羽(劉邦de配角),李宗偉(林丹的配角(至少在林丹的世界裡李宗偉是配角也是對手也是朋友)

人生亦如戲,不會所有人都是主角,但是無論在人生中扮演的是什麼角色,只要尊重自己的角色,努力不懈地演下去,配角人生照樣能夠出彩。不因主角的光環太絢爛而心灰意冷,也不因戲份太少而敷衍自己的角色。反而是全身心地融入到角色中,勤奮的下功夫,真正的做到沒有沒有小角色只有小演員。

也許生活不會向你許諾什麼,但會見證你的一切,它會給你努力奮鬥的過程。

配角指戲劇、電影等藝術表演中的次要角色。 也比喻做輔助或次要工作的人。

主角和配角是舞臺上的稱謂。主角是一齣戲中主要人物,配角就是次要人物,處於從屬地位。常常一齣戲下來,人們印象最深的是主角,而那些跑龍套的配角,觀眾甚至記不住其模樣,更不用說姓甚名誰了。

由此作為演員沒有不想當主角的,就像士兵沒有不想當將軍的一樣。在一個群體或單位裡,也是有主角和配角之分,有人天生就是主角,天生就是紅花;小時候上學就當班長,長大了工作後就當領導。有的人天生就是配角,天生就是綠葉。

但這也不是絕對的,有時候也會相互轉化。當然,更多的是在配角的位置上磨練多年後,再成為主角的。

配角也精彩議**

2樓:匿名使用者

吳孟達 杜汶澤 張涵予 黃宗洛 葛存壯 摩根·弗里曼 (戲都配角,具體的你可以搜一下,百科上都有)

感動中國人物(普通人(配角) 大事件 出彩),項羽(劉邦de配角),李宗偉(林丹的配角(至少在林丹的世界裡李宗偉是配角也是對手也是朋友))

人生亦如戲,不會所有人都是主角,但是無論在人生中扮演的是什麼角色,只要尊重自己的角色,努力不懈地演下去,配角人生照樣能夠出彩。不因主角的光環太絢爛而心灰意冷,也不因戲份太少而敷衍自己的角色。反而是全身心地融入到角色中,勤奮的下功夫,真正的做到沒有沒有小角色只有小演員。

也許生活不會向你許諾什麼,但會見證你的一切,它會給你努力奮鬥的過程。

求幾個主角與配角議**作文素材

3樓:書可怡人

劉邦與蕭何是主角與配角的最給力模式。主角劉邦雖少文缺武,本事不大,但他有容人之量,識人之明,用人之膽,是個合格的主角。他的幾個配角則各有其長,且服膺主角。

張良運籌帷幄之中,決勝於千里之外;蕭何撫慰百姓**糧草,穩定後方;韓信領兵百萬,決戰沙場,百戰百勝。按照“一個好漢三個幫”的原理,劉邦與蕭何、張良、韓信的主配結合,效用最高,威力最大。

馬克思與恩格斯是主角與配角的最科學模式。馬克思為建立理論大廈殫精竭慮,宵衣旰食,恩格斯為馬克思提供經濟援助慷慨解囊,自覺無私;馬克思長於對理論體系的建立與完善,恩格斯則精於對具體理論觀點的梳理與開掘;馬克思的陣地主要是圖書館和博物館,恩格斯則更關注現實的工人運動和商業社會;馬克思對恩格斯的才能十分敬佩,說自己總是踏著恩格斯的腳印走,恩格斯總是認為馬克思的才能要超過自己,自覺甘居第二小提琴手。他們是親密無間的朋友,他們所有的一切,無論是金錢或是學問,都是不分彼此的。

黃興與孫中山是主角與配角的最合理模式。孫中山長於思想與決策,在海外進行宣傳與籌款,黃興長於實踐與行動,多次參加武裝起義,誠如章士釗所言:“孫、黃合作,是最理想不過的:

一個是興中會會長,一個是華興會會長;一個是珠江流域的革命領袖,一個是長江流域的革命領袖;一個在海外奔走,鼓吹籌款,一個在內地實行,艱辛冒險;一個受西方教育,一個是傳統的中國知識分子。”這就是所謂“孫氏理想,黃氏實行”模式。儘管聲名顯赫的黃興擁躉日增,但他始終服從孫中山的領導,不居功,不搶戲,與孫中山團結一致,保證了辛亥革命的成功。

洪秀全與楊秀清是主角與配角的最失敗模式。主角洪秀全是落魄文人,長於宣傳鼓動;配角楊秀清是燒炭工人,勇於戰場衝殺,一文一武,本應密切配合,互補長短,無奈兩人境界都不高,胸懷均狹窄。尤其是定都南京後,洪秀全貪圖享受,任人唯親,又嫉妒楊秀清功高震主;楊秀清則鄙視洪秀全昏庸無能,不甘居配角,步步進逼。

最後為爭權奪利導致自相殘殺,數萬太平軍死於無辜,楊秀清、韋昌輝被誅,石達開出逃,太平軍從此一蹶不振,很快走向了滅亡。

不論何時何地,主角與配角都是客觀存在,當今社會分工愈細,尤其如此。一個戲臺,有主角與配角之分;一個班子,有正職副職之分;一場戰役,有主攻與輔攻之分;一支球隊,有主力與替補之分。主角要有大局觀,胸襟要寬,氣勢要足,鎮得住場;配角要有配角意識,自覺補臺,輔助主角,不能搶戲;主角要尊重配角,名利不能獨吞,配角要服從主角,鋒芒不能太露,這戲才能唱下去,唱出名堂。

《配角也精彩》的作為怎麼寫?

4樓:小文

吳孟達    杜汶澤   張涵予   黃宗洛   葛存壯  摩根·弗里曼   (戲都配角,具體的你可以搜一下,百科上都有)

感動中國人物(普通人(配角)  大事件  出彩),項羽(劉邦de配角),李宗偉(林丹的配角(至少在林丹的世界裡李宗偉是配角也是對手也是朋友)

人生亦如戲,不會所有人都是主角,但是無論在人生中扮演的是什麼角色,只要尊重自己的角色,努力不懈地演下去,配角人生照樣能夠出彩。不因主角的光環太絢爛而心灰意冷,也不因戲份太少而敷衍自己的角色。反而是全身心地融入到角色中,勤奮的下功夫,真正的做到沒有沒有小角色只有小演員。

也許生活不會向你許諾什麼,但會見證你的一切,它會給你努力奮鬥的過程。

配角指戲劇、電影等藝術表演中的次要角色。 也比喻做輔助或次要工作的人。

主角和配角是舞臺上的稱謂。主角是一齣戲中主要人物,配角就是次要人物,處於從屬地位。常常一齣戲下來,人們印象最深的是主角,而那些跑龍套的配角,觀眾甚至記不住其模樣,更不用說姓甚名誰了。

由此作為演員沒有不想當主角的,就像士兵沒有不想當將軍的一樣。在一個群體或單位裡,也是有主角和配角之分,有人天生就是主角,天生就是紅花;小時候上學就當班長,長大了工作後就當領導。有的人天生就是配角,天生就是綠葉。

但這也不是絕對的,有時候也會相互轉化。當然,更多的是在配角的位置上磨練多年後,再成為主角的。

5樓:彥

讀完了《哈利波特》全集,我竟覺得西弗勒斯.斯內普與阿不思.鄧不利多這兩位魔法學校的校長比哈利羅恩,赫敏更為偉大。

西弗勒斯·斯內普,他的形象可謂“一波三折”。在第一部中.斯內普的形象不太好,名聲也不好,在第三部中,他的形象壞得簡直可以同那個德拉科馬爾福相媲美。

但在第四部——《火焰杯》中,斯內普的形象突然來了一個大轉變,轉了整180度。可不是嘛,一個原本與哈利·波特處處作對的“壞蛋”,竟是校長安排在伏地魔-——湯姆·裡德爾身邊的間諜!可誰又能料到,他是一個“雙面間諜”,在第六部中,他親手殺了阿不思·鄧不利多!

但斯內普並不是這麼的壞,在第七部——《哈利波特與死完亡聖器》中,作者j·k·羅琳告訴了我事情的真相:斯內普是一個一直在背後保護哈利的人,他一直深愛著哈利的母親——莉莉,從伏地魔開始追捕莉莉·伊萬斯與哈利波特開始,他就是鄧不利多的人了,多年來,他一直在暗中保護著哈利。

提到斯內普,我們就不能不說一說阿不思·鄧不利多。他,一位出色的魔法師,他的智慧無與倫比,半月形的眼鏡後面是一雙銳利的藍眼睛。鄧不利多確實是一位了不起的幕後操作者。

他可以猜出伏地魔的動機,可以設計並創造美妙的熄燈器,可以……最令我不可思議的是,他竟能很從容地面對死亡!

死神的征服者——阿不思·鄧不利多,他正如哈利所說的:“您是一位最好的老師。”是的,對任何人而言,他都是一位最好的老師,包括伏地魔,只不過,這位自稱為“黑魔王”的人沒有用心領會罷了。

讀了《哈利波特》,在欣賞主角哈利的勇氣,在讚歎作者羅琳的文采之時,我認為你不妨把你自己“溶”入書中,細細地去品味每一個小小的細節,慢慢地感受每一個人物的性格,這時,自會發現——其實,配角也精彩。

求作文素材:主角與配角為話題

6樓:

山東省五蓮縣是一個名不見經傳的小縣,但卻擁有世界最大的鋼球生產廠,我國的運載火箭、美國的凱迪拉克、林肯轎車都使用該廠生產的鋼球。除此之外,他們的“絕活”還有減震器、農用車配件、鏈條等,雖都是給人當“配角”,可照樣唱得紅紅火火。

如今,我們有不少中小企業喜歡自己獨家搭臺唱戲,為的是自己能演上“主角”戲,不願給別人當配角,嫌配角難出名,嫌配角沒前途,唱起來沒勁。所以,在一些地方,肥的瘦的都唱“主角”,你生產汽車,我就造拖拉機,你出空壓機,我就上三輪,大小企業都認準了“主角”,家家演上了“主角”戲,可一進入市場,問題就顯露出來:質量差,產量低,成本高,銷售難,資金問題、環保問題,幾乎樣樣都不理想,鬧得戲沒法唱,結果是許多不得不成為“絕唱”。

這說明,主角不好演。試想,如果配角都演不了,想一下成為出色的主角也是不可能的。

其實,當主角還是配角,不在於主觀拍腦袋,而取決於市場的選擇和企業的實力。目前,企業在改制改組和產品結構調整中,不要求大求全,要正確定位市場,靠自己的“演技”佔領市場一席之地,逐步做大做強,像五蓮縣鋼球廠那樣,當好配角,唱紅配角戲,成為不是主角的“主角”。

關於主角和配角的高考作文材料

7樓:開心閱讀的故事

林語堂曾言:要做自己人生的主角,不要在他人的戲劇中充當配角。這話誠然不假,因為沒有人會一生甘於被人遺忘在灰暗處,尤其是對於當今這個開放且擁有更多展現機會的社會而言,沒有誰會一輩子充當主角。

配角與主角的關係往往是春泥與鮮花,沒有碾落的泥土,花朵絕不可能安然吐露芬芳。然而人們往往只看到綻放的嬌美,因而爭當花朵,彷彿只有這樣才能體現生命的價值所在。就如同英雄主義,人們對英雄的情感是十分矛盾的,即是愛戴有加又想取而代之,英雄的存在讓人們感到安全卻也卻也感到卑微。

所以若是有一天人們不再需要他或是厭倦了他,英雄就失去了安身立命之所。人們可以迴歸平常,而英雄卻不能,可見那些一直用來襯托英雄豐功偉績的民眾是極為重要的,甚至可以說他們才是主角存在的意義。

人們對於想成為主角的心態是可以理解的,沒有人生來就看破紅塵,迴歸本真,這就是人生的本性——佔有慾。佔有慾往往使人前進,使人生處於永遠未完成的狀態,然而過於極端化可能迷失方向,被佔有慾操控會使人的道德底線被衝破,不擇手段、強取豪奪,從而一發不可收拾。這種刻意的追求,想緊緊抓住一切到頭來只能畫地為牢,反而成為所佔有之物的奴隸卻仍沾沾自喜。

得失是人生常態,看開一些,少一些爭奪就多一份恬靜。往往隨性之人才是得到愈多的人,高中作文因為他們從不曾失去,只有萬物的皈依。

人生沒有絕對的主角,否則就只能稱為“英年早逝”,才有可能一生宰割他人。絕對的主角在歷史上並不罕見,查理一世的過於**最終將其自己送上斷頭臺,死在“配角們”面前;儒學根深蒂固的統治地位,使其逐漸僵化,在面對外來文明的入侵時不堪一擊。主角和配角往往要互相配合,即便是在戲中也沒有人能享有絕對的戲份,否則只會勞己傷身而又單調乏味。

真正的主角通常潛藏於配角之中,正如真正的深刻通常蘊含在平淡之中,這也就詮釋了英雄可以在關鍵時刻及時現身的緣故。只有充分體會到人民的苦難,有感同身受之痛,才可成為受人尊重的英雄。高高在上的獨角戲只能是寂寥收場,沒有觀眾,何論精彩?