1樓：龍de諾言
可能你找的是這個 《古墓迷途》 俄羅斯電影 當年俄羅斯票房冠軍
故事講述了在曾發生過殘酷戰鬥的列寧格勒州有一個地下尋寶者團伙兒在活動。這夥厚臉皮的年輕人把挖掘出來的二戰期間的戰利品、紀念品，像獎章、勳章、檔案和德國**等，**賣給外國人，狠宰一筆。4人團伙中的頭是謝爾蓋，外號伯爾曼，曾經是歷史系大學生，精通德語。
契列普總是幻想找到德國法西斯的勳章。斯皮爾特是他的對立面，行為粗魯，**不羈。秋哈則是一個普通的年輕人，離不開手提電腦，著迷遊戲射擊。
有一次在例行的挖掘中斯皮爾特找到一個被掩埋多年的窯洞，發現裡面有蘇軍指揮官、女**和4個戰士的遺骸。但是一個保險櫃引起4個年輕人的強烈好奇心。他們在村裡買到白酒，飲酒祝賀，在保險櫃裡找到幾乎腐爛的士兵證件。
令他們震驚的是不僅這些證件填寫著他們的名字，而且還貼著他們自己的**。為了擺脫可怕的幻覺使自己清醒，他們跳到附近的湖中，但是從湖中潛出時，發現自己身處2023年靠近前線的地帶。這時他們找到的士兵證件派上了用場，憑這些證件他們被接收為附近蘇軍部隊戰士。
如今，這4個“非法盜寶者”的首要任務是返回現時代。但是沒完沒了的大量的事件妨礙其實現，其中之一是伯爾曼和女**妮娜的意外浪漫愛情。還有讓他們不能安寧的是，他們極度懷疑他們在21世紀豔陽天刨出來了自己的遺骸！
2樓：康寧的
好像叫？我們來自未來？
找一部二戰時期的電影
3樓：匿名使用者
你可以去看看 美麗人生 這部片。真的很不錯耶！講的故事都好感人的，而且還教會我們怎樣對待生活呢！真的~~隨你便啦~~
4樓：匿名使用者
是一部電視連續劇：罪惡 "sins" (1986) ，根據同名**改編。
有一部電影講的是一個德國商人救猶太人的故事，貌似是二戰期間故事！求電影名！！
5樓：匿名使用者
我知道了，你說的是66屆（2023年）奧斯卡最佳影片——《辛德勒的名單》（schindler'slist）根據澳大利亞**家托馬斯·科內雅雷斯所著的《辛德勒名單》改編而成。史蒂文·斯皮爾伯格導演，真實的再現了德國企業家奧斯卡·辛德勒在第二次世界大戰期間保護1100餘名猶太人免遭法西斯殺害的真實的歷史事件。
6樓：白蘭薇薇
辛德勒的名單
找一個電影是四個年齡人穿越到2023年的電影是回到二戰時期
7樓：匿名使用者
古墓迷途 мы из будущего (2008)導演: 安德烈·馬柳柯夫
編劇: kirill belevich / aleksandr shevtsov / 愛德華·沃洛達爾斯基
主演: 鮑里斯·加爾金 / 丹尼爾·斯特拉霍夫 / 葉卡特琳娜·克里莫娃 / sergei makhovikov / 葉卡特琳娜·克里莫娃
關於一部三人電影，在二戰（或一戰）時，三個不同國家的人（兩男一女）聚在一起的故事
8樓：匿名使用者
俄羅斯故事片《布穀鳥》那個不是德國僱傭兵，而是芬蘭士兵，他們的**和德軍類似，當時芬蘭和蘇聯也在對戰。
對於當前生活在一個硝煙尚未散盡的地球上的人類來說，對發生在60多年前的戰爭的回憶，不僅是對歷史的回望，也是對當下人類處境的一次不容迴避的道德關照。事實上，世界二次大戰結束以來，人類對那場空前絕後的人類戰爭進行的歷史追憶和道德反思就從來都沒有停止過，這其中電影工作者所做的努力和探索是有目共睹的。在二戰電影序列中，有這樣一部電影，它既沒有《最長一日》般記錄片式的影像真實，也沒有塑造出《拯救大兵瑞恩》那樣驚天動地的英雄形象，更沒有《珍珠港》式精心包裝的視覺轟炸，然而，它卻以其獨特的敘事視角、含蓄雋永的情節鋪陳、深沉大氣的鏡頭語言引領著我們再一次深刻反思戰爭的傷害和人性的弱點，從而得到了觀眾和業內人士的高度讚揚。
它被稱作俄籍導演亞歷山大•羅高斯基的“驚世之作”的俄羅斯影片《布穀鳥》。
一 戰爭
不同於普通戰爭題材片將戰爭作為故事發展的主線和推動因素，也沒有因為政治宣傳的必要而對戰爭做一個大而全的白描式呈現，故事講述戰爭，著力點卻在戰爭之外。先看故事情節。簡單來說，這是個在特殊時空環境下相遇的一個女人和兩個男人之間的故事。
2023年的秋天，當時倍受戰爭折磨的芬蘭已經和蘇聯簽訂了停戰合約。此時，年輕的芬蘭士兵維伊科因違反紀律而被換上德軍的**、鎖在一塊石頭上充當狙擊手，求生的慾望讓他在一次次嘗試後，換來一次次失敗，但他卻頑強的堅持著試圖掙開鎖鏈；蘇軍少尉伊凡因遭受誣陷而被押解前去受審，是中途遭遇的轟炸讓他淪落荒原。而撒米阿族女人安娜則一直寡居在此。
因為戰爭的機緣，三個不同國籍的人在蘇聯北部邊境位於西伯利亞的一片荒原上走到了一起。然而，由於語言溝通上的問題，安娜、維伊科和伊凡平時只能用自己的國語講述各自的思想和心聲，彼此之間也只能是似懂非懂的交談著，說著的也只能是對方聽來莫名其妙的胡話。而因為維伊科所穿的德國士兵的軍服，伊凡一直對他存有很深的敵意，終於，當一架飛過頭頂的飛機撒下芬蘭和蘇聯已經停戰傳單的那一刻，誤解了維伊科的意思而舉槍向他開槍射擊。
就在伊萬都以為維伊科已經死去的時候，安娜用拉普人的古老儀式及咒語召回了維伊科的靈魂，將他從死亡之路上拉回了人間。重獲新生的兩個人最終都離開了安娜，回到自己的祖國，但是安娜卻為他們生下了兩個孩子。
《布穀鳥》雖然故事以戰爭為背景，可是片中並沒有出現戰爭場面。在沒有出現戰爭場面的同時，我們卻時時刻刻感受到戰爭的殘酷。顏色陰冷的戰鬥機不時的呼嘯著劃過蔚藍的天空中，維伊科和戰友們那神情疲憊、頹廢，安娜作為一個女人，在看到被飛機炸死的士兵時沒有任何的驚懼之色，只是表情麻木的用沙子把他們掩埋，這些無聲的細節，是對殘忍的戰爭最有力的控訴，生動的呈現出在戰爭的狀態下，在死亡陰影的籠罩下人的內心世界所遭受到的壓抑。
雖然戰爭只是作為背景被寫意的呈現，但卻給了觀眾更廣大的想象空間，幾乎不著一墨就把戰爭的殘酷和人類在戰爭狀態下不由自主的道德迷失狀態。
二 隔閡
故事並從獨特的角度深刻挖掘著戰爭產生的根源：隔閡。從這個角度去思考，我們不難發現：
三個人的語言障礙，在更高的層面上象徵著人與人之間的差異和民族間難以逾越的交流瓶頸。他們三個人的自說自話，其實產生於談話人自己設定的兩個基礎之上：首先，他們自以為聽懂了別人的話；其次，他們認為自己的話也可以被對方聽懂，至少是猜到。
這就是誤會產生的原因之一：很多資訊的傳達，在沒有被細細推敲的情況下，就被簡單的消化和論斷。誤會的累積到伊萬向維伊科開槍的時候達到了高潮，本來是維伊科聽到芬蘭停戰的訊息後歡欣鼓舞的向伊萬訴說，而在對芬蘭語言一竅不通的伊萬看來，卻成了一個敵對陣營的人對自己的挑釁和進攻。
電影中理想化的處理是，雖然維伊科的靈魂被安娜喚回，但是，我們也可以想見，在現實的生活中，在真正的戰場上因為誤會的產生會有很多人平白無故的丟掉性命。每個人的自說自話，到了一個程度，也就成了無可化解的隔閡。
更重要的是，影片已經為我們預設了一個遠離了戰場的環境。這個環境，雖然不算友好，但是起碼是平靜的。但是我們依然感覺到它受到了戰爭磁場的影響。
歸屬於不同利益集團的兩個士兵在最初相遇的時候，也很明顯的表現出對對方的敵意。可以想見，如果換做真正的戰場，如果沒有這樣一個可以交流的平臺，隔閡與對立將更加的不可避免。在不同的語言表達方式之外，不理性的時空場域，人類心中固有的偏見和依據偏見而建立的各種等級觀念或許才上造成了隔閡的更重要的原因。
三 和諧
《布穀鳥》正視偏見的存在，並對這種偏見產生的原因作了細緻的挖掘，同時也**了人與人的和諧關係產生的可能性。與很多二戰題材的影片不同，《布穀鳥》沒有去呈現一個人如何成長成為一個戰士，更沒有從民族主義的立場出發，宣揚個人榮譽和國家存亡的關係。而是跳出民族的立場，從全人類的高度來編織了整個故事。
它生動的記敘了兩個戰士如何在一個淳樸的女人的愛護下，還原**的故事。故事的開始，我們看到的兩個男主角標誌性的身份都是士兵，他們皆身穿軍裝、配有**、眼神中透露著因為經歷了過多的殺戮而產生的疲憊和憤怒。在遇到安娜這個渾身洋溢著原始氣息的女人之後，他們的視線得以從殘酷的戰爭中移開，接觸到了一片安靜、祥和的湖水和一種日出而做、日落而息的自然生活。
在和女人的交往中，他們戰爭前的記憶開始復甦，維伊科回憶起了他被戰爭阻斷的大學生活、伊萬則恢復了他對詩歌的靈感，念起了一直珍藏在口袋中的他戰前寫的詩歌。幾乎是同時，兩個人都意識到自己是個男人，而不是戰爭的機器，他們開始用男人的視角而不是軍人的視角來打量身邊的女人。安娜如同自然之子，牽引著兩個在戰爭中的迷途者，帶著他們找到了重回精神家園的道路。
在山水之間，在女人溫和寬容的胸懷裡，芬蘭狙擊手被還原成一個勤思好學的大學生，**士兵恢復了他作為浪漫詩人的善良本性。當然，這種拯救是雙向的，安娜，這個在戰爭中失去了丈夫、失去了憧憬的卑微生命，終於也助人與被助之間，體會到了愛與被愛的快樂，成了一個真正的母親。
影片中最隱喻性具的當屬本片的片名，也就是三個主角的名字“布穀鳥”。芬蘭的狙擊手的綽號是“布穀鳥”、安娜的名字在她的民族語言中也代表著“布穀鳥”、**士兵的名字同樣也是俄文的“布穀鳥”的意思，這樣的名字寓意一旦被放置在戰爭的背景當中，我們不難體會出一種“本是同根生，相煎何太急”的心境。本來是造物主上帝恩賜的自然之名，在過分強調差異和個體利益的現代戰爭中，卻成了歸屬於不同陣營的戰士，從這個意義上來講，影片也從更廣泛的人性層面，批判了戰爭，並強調了人類作為一個整體的本質屬性。
有一些情節的設定是頗具深意的。比如，影片中兩位男主角女主角的身份被設定為一個時常被主流話語排除在外的少數民族姑娘，並且，由她這樣一位在最初被男性的價值觀念貶抑的缺少知識和教養的女性，來實現對兩位最初高傲的知識分子男性的拯救。這表明，主流的權力話語和所有知識分子認定的正確的知識譜系，在人類歷史的某個階段，很可能扮演的不是一個合適的角色。
主流之外的安娜和因為人類的慾望膨脹而戰爭中遭受重創的自然一樣，在《布穀鳥》特意營造的寂靜深沉的氛圍中，體現出一種動人的包容力量，如偉大的母親，盪滌了被戰爭侵害的人性，淨化著所有人的靈魂，同時也在召喚著人類對自身文明的一次徹底的反思。
《布穀鳥》的最偉大之處，在於它直麵人類危機的勇氣、它對人類文明的反思力度，更在於它對於人類消除隔閡的堅定信心：消除一切關於種族、階級、性別的偏見和成見，讓人與自然、人與人，人與社會平等交流，並最終建立起和諧的關係。
結語2023年時執世界反法西斯戰爭60週年，各界的紀念活動讓我們再次貼近那段不算久遠的歷史。許多二戰題材電影，以其獨特的記錄方式，不僅為我們重現了那次戰爭的殘酷和人類身心難以彌和的創傷，也讓人類自己一次次的面對電影中所展現的世界而完成靈魂的拷問，《布穀鳥》正是此類影片當中的精品。2023年已經過去，歷史的車輪繼續滾滾向前，但是，關於戰爭與傷痛的記憶不會就此遠離。
重溫一部名片，目的不僅僅是為了體悟一段傷痛，更是為了這個世界更美好的明天。
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