1樓：匿名使用者
1全部版式設計作為平面設計的一個重要部分，被廣泛應用在社會的各個行業。本文主要研究版式編排與視覺習慣之間的關係，通過對版式「視覺心理」的剖析，揭示其內在規律，達到版式編排內容與形式的完美統一，凸顯版式編排的設計價值。
版式設計的核心就是吸引人的視線。當我們在**某些東西時，大部分的人都有自己習以為常的**習慣。人們往往在一瞬間就會判斷出這是什麼？
這一現象導致的結果是人們會想起與所看到的東西相近的資訊，並判斷畫面中資訊的價值，我們將這種心理傾向稱只為視覺心理。
其中，設計師必須掌握的就是視覺引導的技能，也就是要學會如何引導觀者的視線，視覺引導最終關係到設計作品的成功與否，設計師必須具備引導觀者視線的能力，讓觀者關注你設計主題，收到你要傳達的資訊。換言之要想讓觀者願意去看，就要會運用視覺心理去引導。
我們日常生活中，所遇到的運用視覺心理的例子有很多。比如：法國國旗紅、白、藍三色的比例為35：
33：37，而我們卻感覺三種顏色面積相等。這是因為白色給人以擴張感覺，而藍色則有收縮的感覺。
視線移動最自然的軌跡就是由上至下，大多數平面設計都是自上而下的視覺引導為基礎來進行版式設計的。在雜誌版式設計中，最重要的內容都放在頁面的最上端，報紙和傳單也同樣如此。
這樣的設計原則是由文字的書寫方式決定的。橫寫時，是從上一行換到下一行；豎寫時就是從上往下移動。不過，橫寫時從左上角開始往下寫，而豎寫時是由右上角開始往下寫。
推薦閱讀：版式設計的基本要求與方法！
人們在日常生活中，通常會先注意到大的東西，特別是當兩件物體顏色或材質相同的時候，視線往往會集中在大的物體上。根據這一原理，應該儘量放大希望吸引讀者注意的東西。
例如：如果是文字的話，那麼觀者的視線往往會首先集中在大號字上，所以標題的字號通常都比較大。不過，過大的東西人們可能反而會看不到，不能盡收於視野範圍內的東西會被忽視掉，所以說並不是越大越好，而是應該保持適度的範圍內。
我們的眼球習慣向相鄰的物體移動，比如在看人的時候，我們不會看離這個人距離很遠的人，而是自然而然去看他旁邊的人。為什麼視線會向相鄰物體移動呢？
因為眼睛在看一個東西的時候，與之相鄰的物體已經進入我們的視野，只要稍微移動視線，就可以看到旁邊的物體。可以說這是在視覺引導中比較容易應用的一種視覺心理：只要在相鄰部分放置你接下來想要呈現給觀者的內容即可。
色彩是版式設計中不可或缺的主要元素，同時也頻繁應用於視覺引導中。色彩的心理效果在視覺引導中的運用就是：人的目光習慣向相同顏色移動。
在一個畫面中，同一個顏色分散存在時，視線會自動沿著相同顏色移動。基於這一點，我們可以將一種特定顏色佈置在頁面每個版塊的開頭部分，將其稱為標記色。通常我們願意使用紅色等醒目的顏色來作為標記色。
當然，在暖色調畫面中，如果有藍或綠色分散存在的話，視線也會隨之移動。畫面裡有很多小版塊時，可以在小版塊開頭使用標記色。但在一個設計版面中，有時很難區分小版塊，這時如果搭配圖形（圓形、星號等），會取得更好的效果。
我們從兒童時期起就習慣了編號後按次序閱讀。我們自己有自己的座位號，或者按照編號順序進入考場等。我們生活中還有很多地方會應用到編號。
目光會隨編號移動，是因為我們一直就有這樣的習慣。如果看到1，就自然會找2，之後又是3，視線就會這樣一直移動下去。
箭頭的出現，是因為古希臘畢達哥拉斯學派和柏拉圖認為眼睛在捕捉物體時，視線、目光和力量會以物體為目標，從眼睛向物體方向傳送，把這一想法用圖形來表示時，箭頭就誕生了。
箭頭可以按其指示的方向引導視線。向量方向的引導性強而有力，讓人無法抗拒。在圖表以及指南中經常用箭頭來引導視線。
引導觀者視線是版式設計所擁有的最強大的功能，經驗豐富的設計師都對此非常重視，他們善於運用這條貫穿頁面的主線，設計易於瀏覽的頁面。從某個角度講，版式視覺心理運用的好壞，是設計師設計技巧是否成熟的表現。
2樓：東渴侯白
版式設計作為平面設計的一個重要部分,被廣泛應用在社會的各個行業.本文主要研究平面設計中版式編排與人的視覺習慣之間的關係.通過對版式設計現象中「視覺心理」的深入剖析,揭示其內在規律,研究人的視覺習慣在版式編排設計中的應有作用,達到版式編排設計內容與形式的完美統一,更進一步凸顯版式編排設計的價值.
在設計版面中如何體現視覺衝擊效果？
3樓：匿名使用者
1全部一個平面設計主要有三種目的：1 ，引起別人的注意；2 ，給人留下深刻的視覺印象；3 ，資訊溝通。要達到前面兩種目的，最好的辦法就是視覺衝擊力。
你的設計及版面會決定別人**你的作品時間的長短，只有別人的注意力在你的作品中停留的時間較長，資訊才能有效溝通。如果你的作品不能引起別人的注意，其它一切都是無意義的。尺寸 字型、**及各種設計元素的尺寸決定了你的作品是否具有衝擊力。
尺寸的使用技巧就是我們必須在設計中產生強對比。如果一個元素僅僅比其它元素大一點，並不會有什麼效果出來。在下面這個設計中，**及標題的尺寸是這個設計中具有衝擊力的一個決定元素。
部分標題文字尺寸較小，使我們在對比中能夠更直觀感覺大的元素。時鐘的**通過剪下後作為背景，而且放得很大，而沒有剪下的時鐘**則放在前面，這種設計比簡單地放上一個時鐘的效果要好很多。記住，當我們對一件大家都熟悉的物品進行剪下時，人們在**時會在腦海裡將被剪下掉的部分自己補充上，這種視覺慣性對於我們設計來說是一個有利的因素，使我們可以設計出一些「看不見的空間」。
雖然只是一個黑白設計，但衝擊力非常強烈。一種大面積的單色以簡單的形狀出現時，可以很快吸引讀者的眼光。對比來自於燈泡的插圖及小尺寸的文字，使到**看起來更大。
我們在腦海中會將插圖超出邊緣的部分自動補上，也進一步強化了**的大尺寸印象。
4樓：匿名使用者
將**與文字的組合很講究，主要從色彩與排版兩個方面入手： 色彩的搭配，對比既要強烈又不能給人感覺太突兀,例如雖然黑色顯色莊嚴，但是大面積的黑色會讓人壓抑；紅色很提亮，大面積的紅色看時間長了會視覺疲勞；金色讓人聯想到金錢，大面積金色會使人感到惡俗之類的等等 排版既要讓人眼前一亮，又要有看點，可以讓人有看下去的慾望，整個本面既有內容也要是人感到透氣。 文字也是很重要的：
漢字相對英文來說比較難，因為英文是線而漢字是方塊，有個竅門：就是用小號的漢字，多拍的漢字連成線，排起版來會更輕鬆。
如何理解閱讀者的邏輯？
5樓：夏至
3全部1，作業與優點
在短時間內自然流暢，提高畫面易讀性
將視線鎖定在板面內，阻止視線移出，是讀者接手更多資訊
通過引導視線，讓讀者看到你想傳達的資訊內容
2，閱讀邏輯&視覺心理
在編排版面時，我們一般會運用兩套視覺規則作為版面佈局的參考。即閱讀邏輯和視覺心理，兩者的視線移動軌跡並不一致。關注的重點也有所不同，視覺邏輯更進關注元素的順序和位置，視覺心理關注視覺資訊引起的心理反應。
3，不可控因素
我們可以完全控制版面中的閱讀邏輯，因為文字的閱讀規律是不變的，但我們不能完全控制視覺心理，每個人的心理反應各不相同，即使我們完全參照理論進行設計也無法保證百分之百有效，區分這點很重要。我們在搭建版面時會同時參考兩種視覺規則。考慮影象中元素的視覺感受和文字的閱讀邏輯。
適用範圍
4，文字的閱讀順序
**橫向編排的文字時，我們傾向於從左往右的順序閱讀；而在**豎向文字時的順序則是從上往下的方向閱讀。
由上往下換行
不管是橫排文字還是豎排文字都會受到視覺重力影響從上往下移動，這樣是由文字在書寫時的方式來決定的，書寫橫向文字時，我們從左上角開始書寫直到右下角結束；而豎向書寫是從右上角開始自然移動到左下角。
橫排段落文字閱讀順序豎排段落文字閱讀順序
版面中視線的移動
橫排版面閱讀順序豎排版面閱讀順序
那位排版高手能指導一下報紙排版技巧和操作？
請問如何快速提高版式設計水平呢？
6樓：fy網路資料傳送站
1全部在開始設計之前，關鍵要先梳理好哪些是重點資訊，哪些是次要資訊。接著就是要講重點放在什麼位置，是標題，內容，還是**。這些資訊的重點就是版式的層次結構。
一旦確立好層次結構，接下來就是靠常用的視覺形式來處理即可，例如通過字距，筆畫粗細，顏色，以及字型等等。方法如下：
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1. 新增垂直空白空間
在標題的單行或更多距離上下，將其與其他內容分開，達到強調的效果。
2. 利用黑色的濃度
這個方法能強調其自身的視覺效果。如輕粗線字型、中等粗細搭配超大字型等。要記住，字號小的粗體視覺上會比正常墨線的大號字顯得更加厚重。
3. 改變字型
例如從常規體切換到斜體或手寫體，斜體手寫體是好東西，要善用，它可以打破呆板的版面，也會讓設計變得沒那麼正式，線條柔和，但是弊端是可讀性低一些，可以適當加大字號，這樣利用閱讀。
4. 換小寫字型為大寫字母
相較於第三點而言，換小寫字母會比大寫字母能增加設計的正式性。大寫字母需要更多的空間，小字號的大寫字母是一個更加微妙的轉移重點的辦法。
5. 色彩是有萬能的工具
字型不一定要用黑白灰來創造出對比的效果，色彩的色相值或者明暗值太相近效果也不好。紅與綠這一類的互補色會讓字型看上去在波動。新增細膩的顏色或字型時，可以考慮使用較粗的字型，並給顏色提供大一些的區間。
6. 改變字號大小
改變字號大小來強調某些內容的同時，要確保主體段落和標題之間的實質性差異。如字號大小太過接近，便不能很好地突出重點。要想突出重點，就要使得字號之間的差別足夠明顯。
還需要注意的是，同樣的字號大小也可能看起來完全不一樣。加大字號的關鍵在於，它能作為一種吸引讀者的注意力製造的方法。
7. 少即是多
儘量不要同時採用太多方式表達強調和重點，如果在一個地方使用過多的技術，會讓人有點眼花繚亂。這樣不僅起不到強調的作用，相反還會淡化重點。當你試圖強調重點，並分出層次時，少即是多是一個很強的判斷標準。
用電腦來做出一些調整十分容易，你需要有一些約束，避免將上述的各種方法用的混雜。
8. 標題
一旦確定好正文中的各個部分的側重點後，便可以開始設定適當的字型和版式，如果各級標題有著不同的重要程度，應該儘量確保在視覺上就能夠區分開來。
把一行或一個字分成不同部分，或者對一個標題運用不同大小的字號，這樣的畫面看起來會更有靈動性，不會呆板。例如，英文的話可以把介詞或者連線詞(a，the，and，or)設定成小點字號，以此突出其他重點文字。所以在標題內容本身也是有重點層級的區分。
還有一點，如上圖，介詞「the」的位置比大標題和正文高度高了一行，這樣處理的原因是可打破其規矩的畫面，使得版式不顯得呆板。
有一些設計師還會用斐波那契數列來決定字號的大小層次。在斐波那契數列中，每一個數字是前兩個數字之和。通過這種方式可能會出現的數列，如8，10，18，28，46或者8，12，20，32，52。
這也是一直比較不會犯錯的做法，當然不一定完全按照數列的數值，根據具體要求細微調整是可行的。
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