1樓：一個白日夢
什麼是包漿
包漿是器物與壞境中或人體分泌的酸性、油性等物質滲入，並經由人的長時間摩挲擦拭後產生的。這個過程越久，包漿層就越厚，這種包漿是不斷向器物內部浸潤的結果，而不是我們想象中向外堆積產生的。這有點類似玉的形成過程：
玉的形成後期是由侵入體派生的淺成中酸性岩脈侵入到白雲石大理岩蝕變帶，在適當的地質條件(300—350攝氏度左右，2.5千巴以下和一定的扭壓應力)下形成的。所以我把包漿的形成稱之為「玉化」，這就不難解釋我們為何對這層包漿情有獨鍾了。
包漿的原理
人手上的**會分泌兩種物質：汗液和皮脂。汗液是由小汗腺分泌的，對於文玩物件的上色來說，汗液起主導作用。
皮脂是由皮脂腺分泌的，它是一種混合物。其中包含多種脂類物質，主要有飽和的及不飽和的遊離脂肪酸，甘油三脂、蠟類、固醇類、角鯊烯及液體石蠟等。皮脂排洩到**表面，一部分附著在毛髮上，起潤澤毛髮的作用；另外大部分皮脂和汗液混合後在手掌**表面形成一層乳狀的皮脂膜，這種物質就是包「漿」的前身。
什麼是皮殼
器物的皮殼通常是器物通過較長時間在自然侵蝕、光合、氧化等作用下，經過化學反形而成不同於內裡的變質層；或者經過風化、土埋、吸附等物理現象在表面形成的殼狀依附層。大多數皮殼會遮蔽內在的實質，讓我們不明就裡。通常情況來說皮殼部分要比內質部分來的鬆散。
皮殼的原理
器物長期存在的溫溼度不同，並有接觸物，這樣使得器物表面受到不同程度的影響，會受到不同程度的侵蝕氧化，造成失亮或表面附著一層漿狀物質，當然時間越久漿狀物質越厚重。
什麼是掛瓷
珠子表面自然圓潤，展現出瓷器般的光澤 與砂紙丟擲來的賊光是不一樣的 。通體包漿溫潤如玉，觸手冰涼。互碰時發出清脆、明亮的響聲，如兩個瓷器相碰。
這種狀態的，被稱為掛瓷。掛瓷，作為包漿的升級版，其轉換原理是什麼樣的呢？
掛瓷的原理
作為皮脂混合物中析出的蠟類物質結晶體，包漿的物理狀態還有著很大的不穩定性。初步的包漿，在進一步盤玩的過程中，新加入的乳狀皮脂膜會使包漿逐漸軟化，這時的物件表面在手感上會覺得「發粘」、「油膩」，這屬於正常現象。隨著時間的推移，物件表面紋理逐漸磨損，手掌能夠接觸到的表面積增加，表層的蠟類析出物也隨著長年的盤玩不斷經歷 擠壓->凝固->擠壓->凝固 的過程。
分子間的水分逐漸喪失，固化程度加劇，整個物件通體包漿，深入度達到「入木三分」的地步。這時的物件，就可以叫做「掛瓷」了。
2樓：我叫萬大善人
包漿，指文物或文玩（甚至是有些器物）表面由於長時間氧化形成的氧化層。包漿和皮殼是一回事，曾聽馬未都先生在百家講壇說過，南方人把包漿叫做皮殼。包漿早年被稱寶光、寶漿，叫到後來成了大眾都認可的——包漿。
一直都想問包漿和掛瓷到底是不是一回事。不是的話區別呢
3樓：舞璇瀅
包漿和掛瓷不是一回事，兩者的區別如下：
一、產生過程不同
包漿：包漿是文物表面通過手部接觸的盤玩，汗液與油脂滲入表皮，然後與空氣產生氧化作用，形成的半透明皮殼薄層的一個過程。
掛瓷：掛瓷相當於高精度的打磨，將文物表面摩擦得非常的光潔，有一層亮光的過程。
二、效果不同
包漿：包漿形成的半透明狀物質，經過長時間的物理問化學變化顏色會變紅。
掛瓷：掛瓷會使得文物表面有發光、發亮的效果。
三、製作工具不同
包漿：包漿的工具通常人體的手部。
掛瓷：掛瓷的工具除了人體的手部，還有刷子、布等搓揉工具。
4樓：匿名使用者
根據帖子回覆及論壇顯像理解掛磁----就是拋光，工具可以是人體也可以是神器包漿----就是油汗漚出沁色，可以人油或其他動植物油脂古玩文玩群中，老玩家往往比較認可的解釋其實可以參看下面這段廣為**的小段，簡單說就是包漿體現更多的是時間和老上的，它不單單是指顏色什麼變化之類，是一個綜合體「什麼是包漿呢？你去問收藏家，他的回答往往不是語焉不詳，便是高深莫測，頗有一點可意會不可言傳的意思。 其實包漿也就是以物品為載體的歲月留痕。
它是在悠悠歲月中因為灰塵、汗水，把玩者的手澤揣摩，或者土埋水浸，衣物**經久的摩挲，甚至空氣中塵埃的吹拂，層層積澱，逐漸形成的表面皮殼的亮光。它滑熟可喜，幽光沉靜，告訴你，這件東西有了年紀，顯露出一種溫存的舊氣。那恰恰是與剛出爐的新貨那種刺目的「賊光」，浮躁的色調，乾澀的肌理相對照的。
不只玉器，瓷器、木器、銅器、牙雕等有包漿，連書畫碑拓等薄如蟬翼的紙絹製品在內行人眼裡也統統有包漿。 包漿既然承託歲月，使用年代越久的東西，包漿越深厚。舉一個簡單的例子，新買來的竹蓆，不論打磨得多麼光滑，都不算有包漿，但老家裡睡了五十年的竹蓆，油光紅亮不待言說。
新鋤頭的把柄沒有包漿，老農民的鋤頭柄，無不包漿厚實。 鑑定古物，包漿甚為重要。倘你還不具備「望而知之」的功力，一時還搞不清楚古物的形制、時代面貌、工藝特徵、不妨可以從包漿入手，搞清楚什麼是真正的舊包漿。
如果一件古物包漿是真舊的，是到那個年紀的，工藝又不錯，你看了歡喜，買下來，雖不中，亦不遠矣。 包漿種類有很多，近來亦多有高手仿製，但多數假包漿是匆忙做出來的，浮滑急躁，急功近利的馬腳終將露出，多看多摸多想，真假判然可分。就像黃瓜、絲瓜、茄子，從沒見過的人，你怎麼說也不甚了了，倘拉他到菜場去，幾分鐘之內，他就一輩子忘不了了。
我在初學時，對包漿的區分也頗為困惑。於是跑到一家古董茶館，請教老先生，此時剛巧走進一個乞丐，伸手乞錢，老先生指著乞丐說，你看這袖口、衣領、前襟，包漿有多厚！又指著那張飽經風霜皺紋深刻的臉：
你看這刀工！又指著脖子上的老膏汙垢：你看這灰皮！
又指著那通紅的酒糟鼻：你看這沁色！」
5樓：匿名使用者
我說說我的理解，就當拋磚引玉吧。簡單說掛瓷就是亮了，包漿就是透了。掛瓷可以用手段快速達到而包漿是一個過程需要時間慢慢轉化。
6樓：匿名使用者
個人理解，掛瓷上亮，包漿上色~
7樓：匿名使用者
區別就一個是上包漿是長時間的氧化反應，掛瓷不是
鑑別古董時說的包漿是什麼意思
8樓：李和霖
是確認古董是老的舊的還是仿的假的
包漿情況說明如下：
行家審視各類古董時，經內常稱古董是否有包漿皮容殼。如果有，便初步確認為老的舊的，如果沒有便認為是仿的假的。 檢視古董的皮殼包漿，是鑑別古董真偽重要的方法和手段。
在這個問題上有很多人並不清楚，實際上皮殼包漿是形容古董表面的氧化老化現象。各類古董都存在著一個從新到舊的演變過程，例如：瓷器在燒製完成後，其瓷釉表面會產生強烈的釉光感，我們通常稱為賊光。
從其光感效果上，便能夠初步認為是新品。但是瓷器經過百年的經歷，受空氣中的氧化輻射，以及人為的擦洗；把玩和移動；房間中的煙塵；及其它汙染的長期沉降等。各種環境因素的影響，都會使瓷器的釉光逐漸變舊失亮，這些表現特徵被稱為包漿。
9樓：匿名使用者
長期的把玩而在物件表面形成的一層琥珀質地，這層琥珀質地就是包漿。
包漿是什麼意思
10樓：領悟
包漿是古玩行業專業術語，指文物表面由於長時間氧化形成的氧化層。
「包漿」其實就是「光澤」，專指古物器物經過長年久月之後，在表面上形成這樣一層自然的光澤。不止瓷器、木器、玉器、銅器、牙雕、文玩、書畫碑拓等紙絹製品都有包漿。
包漿既然承託歲月，年代越久的東西，包漿越厚。舉一個簡單的例子，新買來的竹蓆，不論打磨得多少光滑，都不算有包漿，但老祖母睡了五十年的竹蓆，包漿紅亮不待言說。新鋤頭的把柄沒有包漿，老農民的鋤頭柄，無不包漿厚實。
它是在悠悠歲月中因為灰塵、汗水，把玩者的手漬，或者土埋水沁，經久的摩挲，甚至空氣中射線的穿越，層層積澱，逐漸形成的表面皮殼。它滑熟可喜，幽光沉靜，告訴人們這件東西有了年紀，顯露出一種溫存的舊氣。那恰恰是與剛出爐的新貨那種刺目的「賊光」，浮躁的色調，乾澀的肌理相對照的。
11樓：大野瘦子
指銅、玉、竹等古玩表面經長期撫摩所發出的光澤。
包漿」其實就是「光澤」，專指古物器物經過長年久月之後，在表面上形成這樣一層自然的光澤。不止瓷器、木器、玉器、銅器、牙雕、文玩、書畫碑拓等紙絹製品都有包漿。
12樓：種花家的小米兔
「包漿」其實只是一種比較口語的說法，這指的是文玩藏品表面的氧化層。金屬表面都是會氧化的，只是區別於氧化的程度。不同材質的錢幣在不同時間段與不同的人為或自然損耗下，其所生成的包漿也不一樣。
一般而言，錢幣有挖掘出土的錢幣和人手相傳的傳世錢幣，前者因各種化學反應而腐蝕而形成粗細均勻不一但分部均一的氧化物，稱之為「生坑包漿」;後者因人手把玩而使得氧化層相對具有一定的光澤，氧化層相對比較均勻，被稱為「傳世包漿」。
包漿既然承託歲月，年代越久的東西，包漿越厚。舉一個簡單的例子，新買來的竹蓆，不論打磨得多少光滑，都不算有包漿，但老祖母睡了五十年的竹蓆，包漿紅亮不待言說。新鋤頭的把柄沒有包漿，老農民的鋤頭柄，無不包漿厚實。
它是在悠悠歲月中因為灰塵、汗水，把玩者的手漬，或者土埋水沁，經久的摩挲，甚至空氣中射線的穿越，層層積澱，逐漸形成的表面皮殼。它滑熟可喜，幽光沉靜，告訴人們這件東西有了年紀，顯露出一種溫存的舊氣。那恰恰是與剛出爐的新貨那種刺目的「賊光」，浮躁的色調，乾澀的肌理相對照的。
13樓：瀛洲煙雨
包漿的意思：包漿是古玩行業專業術語，指文物表面由於長時間氧化形成的氧化層。「包漿」其實就是「光澤」，專指古物器物經過長年久月之後，在表面上形成這樣一層自然的光澤。
不止瓷器、木器、玉器、銅器、牙雕、文玩、書畫碑拓等紙絹製品都有包漿。
包漿：[ bāo jiāng ]
引證解釋：
指銅、玉、竹等古玩表面經長期撫摩所發出的光澤。
清 孔尚任 《桃花扇·先聲》：「非玉非銅，滿面包漿裹。」《儒林外史》第十一回：「你看這（爐）上面包漿，好顏色。」
14樓：陶心齋主
包漿又稱「黑漆古」，它是在悠悠歲月中因為灰塵、汗水，把玩者的手澤，或者土埋水浸，經久的摩挲，甚至空氣中射線的穿越，層層積澱，逐漸形成的表面皮殼。它滑熟可喜，幽光沉靜，告訴你，這件東西有了年紀，顯露出一種溫存的舊氣。那恰恰是與剛出爐的新貨那種刺目的「賊光」，浮躁的色調，乾澀的肌理相對照的。
也就是以物品為載體的歲月留痕。它是在悠悠歲月中因為灰塵、汗水，把玩者的手澤揣摩，或者土埋水浸，衣物**經久的摩挲，甚至空氣中塵埃的吹拂，層層積澱，逐漸形成的表面皮殼的亮光。它滑熟可喜，幽光沉靜，告訴你，這件東西有了年紀，顯露出一種溫存的舊氣。
那恰恰是與剛出爐的新貨那種刺目的「賊光」，浮躁的色調，乾澀的肌理相對照的。不只玉器，瓷器、木器、銅器、牙雕等有包漿，連書畫碑拓等薄如蟬翼的紙絹製品在內行人眼裡也統統有包漿。
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