1樓：匿名使用者
無**本屬性還是**屬性，一騎絕塵，毫無過譽。
少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書。宋神宗趙頊元豐初，在汴京為太學生，寫了一篇《汴都賦》，描述當時汴京盛況，歌頌了新法，受到趙頊的賞識，被提拔為太學正。以後十餘年間，在外飄流，作過廬州（今安徽合肥市）教授、溧水（今江蘇省）縣令等。
宋哲宗趙煦紹聖三年（2023年）以後，又回到汴京，作過國子監主簿、校書郎等官。宋徽宗趙佶時，提舉大晟府（最高**機關），負責譜制詞曲，供奉朝廷。又外調順昌府、處州等地。
後死於南京應天府（今河南商丘）.周邦彥精通音律，曾創作不少新詞調。
作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律詞派詞人所宗。
作品在婉約詞人中長期被尊為「正宗」。舊時詞論稱他為「詞家之冠」或「詞中老杜」，是公認「負一代詞名」的詞人，在宋代影響甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
周邦彥的詞作，內容不外乎男女戀情、別愁離恨、人生哀怨等傳統題材，反映的社會生活面不夠廣闊。他的成就主要在於兼收幷蓄，博採諸家之所長，又摒棄它們的弊端，引導詞的創作逐步走上富豔精工的道路。在他的詞中，既有溫庭筠的穠麗，韋莊的清豔，又有馮延巳的纏綿、李後主的深婉，也有晏殊的蘊藉和歐陽修的秀逸。
至於柳永的鋪敘綿密乃至是淫冶惻豔以及蘇軾的清曠豪達，我們都能窺知一二。
同時，對於婉約詞和豪放詞的某些缺點，他也儘量避免。因此，周邦彥的詞深得後人讚賞，併產生了廣泛的影響。
2樓：大哥都知道的
水平很好，也挺喜歡他的，周邦彥的詞作，內容不外乎男女戀情、別愁離恨、人生哀怨等傳統題材，反映的社會生活面不夠廣闊
3樓：大個都知道呀
詩詞水平還不錯，宋徽宗趙佶時，提舉大晟府（最高**機關），負責譜制詞曲
4樓：
少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書。宋神宗趙頊元豐初，在汴京為太學生，寫了一篇《汴都賦》，描述當時汴京盛況，歌頌了新法，受到趙頊的賞識，被提拔為太學正。
5樓：
他的水平相當之高，既有溫庭筠的穠麗，韋莊的清豔，又有馮延巳的纏綿、李後主的深婉。
6樓：西西子子
王國維專門考證《清真先生遺事》中說，「故宋時別本之多，他無與匹。又和者三家，注者二家，自士大夫以至婦人女子，莫不知有清真。
7樓：匿名使用者
我國宋代的詞曲文化是巔峰時期，又非常優秀的詞曲，
8樓：熊熊佳秉
周邦彥的詩詞水平還算可以的，無**本屬性還是**屬性，一騎絕塵，毫無過譽。
9樓：吾心依舊灬
時別本之多，他無與匹。又和者三家，注者二家，自士大夫以至婦人女子，莫不知有清真。」故宋時，懂詞懂**的人還比較多
周邦彥詩詞名句
10樓：匿名使用者
1、葉上初陽幹bai
宿雨。水面du清圓，一一風荷舉。——周
zhi邦彥《dao蘇幕遮》
2、燎沈香，消溽暑。專鳥雀呼
屬晴，侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。——周邦彥《蘇幕遮·燎沈香》
3、沉思前事，似夢裡，淚暗滴。——周邦彥《蘭陵王柳》
4、並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幃初溫，麝香不斷，相對坐調箏。低聲問：向誰行宿?城上已三更，馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。——周邦彥《少年遊·並刀如水》
5、當時面色欺春雪，曾伴美人遊。今日重來，更無人問，獨自倚闌愁。——周邦彥《少年遊》
6、樓上晴天碧四垂，樓前芳草接天涯。勸君莫上最高梯。新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍聽林表杜鵑啼。——周邦彥《浣溪沙》
7、桃花枝上，啼鶯言語，不肯放人歸——周邦彥
浣花溪 周邦彥的古詩鑑賞
11樓：子房志亡秦
《浣溪沙》周邦彥詞作鑑賞
【作品介紹】
這首小令是即景抒懷之作，從結句看，所抒寫的當是鄉情。
【原文】
浣溪沙⑴
樓上晴天碧四垂⑵，樓前芳草接天涯。勸君莫上最高梯⑶。
新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥⑷。忍聽林表杜鵑啼⑸。
【註釋】
⑴本篇與《花間集》卷七載孫光憲《浣溪沙》一詞用語頗相似，而意境各別，可參看。本篇又見李清照《漱玉詞》。
⑵韓偓《有憶》：「淚眼倚樓天四垂。」
⑶古樂府《飲馬長城窟行》：「青青河邊草，綿綿思遠道。」這裡「芳草接天涯」句是正用。
唐王之渙《登鸛雀樓》：「欲窮千里目，更上一層樓。」這裡「莫上最高梯」句是反用。
都挺秀明潔，不覺其有辭藻典故。
⑷這一聯新生與遲暮互見。六朝人詩如《春庭晚望》、王僧孺《春怨》都有類似的句子。注⑴所云孫光憲詞亦有「粉箍半開新竹徑，紅苞盡落舊桃蹊」等句。
⑸陳元龍注引李商隱《錦瑟》「望帝春心託杜鵑」；又說：「其聲哀怨，不忍聽之耳。」讀「忍」為「不忍」，是「不忍」即「忍」，以語促而省字。
李中《鍾陵禁菸寄從弟》「忍聽黃昏杜宇啼」，似較上引義山句更為相近。
【賞析】
這首小令是即景抒懷之作，從結句看，所抒寫的當是鄉情。
小令不比慢詞，沒有鋪敘，作者複雜的感情，起伏變化的心態，都必須壓縮在不長的篇幅裡。因此，語言必須凝鍊集中而又深沉蘊藉，才具有感人的力量，這首小令就有這個特點。
作者的立足點是樓上，從樓上看四周，一個廣闊的立體空間盡收眼底。因為是晴天，沒有浮雲障目，極目遠眺，晴朗高曠的碧天，與四周的曠野一同延伸到遙遠的地方，無邊無際，分不出**是天，**是地，渾然一碧，似乎融進了無限浩渺的碧色海洋裡，境界開闊。「垂」，能構**們自上而下的立體空間感，如杜甫的「星垂平野闊」（《旅夜書懷》）就是如此。
「樓前芳草接天涯。」樓前碧色的芳草隨著曠野伸向遙遠的地方，伸向天涯。「天涯何處無芳草」，（蘇軾《蝶戀花》）在古典詩詞中，芳草、春草似乎也和楊柳一樣與離別有密切的關係，最早來自於《楚辭·招隱士》：
「王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。」王維《送別》：「春草年年綠，王孫歸不歸？
」江淹《別賦》：「春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何。」白居易詩：
「又送王孫去，萋萋滿別情。」（《賦得古原草送別》）李後主更進一步把離恨比喻為春草：「離恨恰如春草，更行更遠還生？
」范仲淹詞：「山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。」春草「更行更遠還生」，芳草遠在斜陽外，其實都與「芳草接天涯」意思相近。
周邦彥將前人詩句靈活化用，便成新詞。讀著「樓前芳草接天涯」就可以想象他的鄉情旅思也隨著接天的芳草心馳神往，飛向遠在天涯的故鄉了。情思綿邈，無限低迴。
在這種心情支配下，作者自己告誡自己：「勸君莫上最高梯。」古人的思鄉離恨旅愁多因登高、登樓而愈趨強烈，王粲登樓而思故土，杜甫有「花近高樓傷客心」（《登樓》）之嘆，范仲淹也告誡自己：
「明月樓高休獨倚。」（《漁家傲》）歐陽修也體貼對方的心情。勸慰說：
「樓高莫近危欄倚。」上述諸人的詩句、詞句都緊接著在下文作了或明或暗的說明。而此詞寫到「勸君莫上最高梯」，即作為上片歇拍，不多作說明，點到即止，「欲說還休」，含而不露，有委婉蘊藉之妙。
下片寫因暮春景色而引起鄉愁客思。「新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥」。這兩句都點明時間特點，說明春天已近遲暮，春天的大好時光已消磨殆盡。
春光已逝，客尚淹留，本已不勝惆悵，更何況林外子規還在聲聲喚「不如歸去！」其聲悽苦，羈旅之人聽了更加引起無限鄉思。「忍聽林表杜鵑啼」，「忍聽」，實際是「豈忍聽」之意。
全篇主旨於結穴處點明。回頭再思索「勸君莫上最高梯」的原因，恍然大悟，原來也如柳永的「不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。」（《八聲甘州》）。
上文的碧天、芳草、綠竹、落花等物象對詞中主人公情緒上的觸媒作用也不言自明瞭。
這首的主題很普通，無什麼特殊處，而作者寫來有景有情，景中含情，將廣闊的空間與推移的時間交相為用，抒寫曲折有致，含蓄委婉。強煥雲：「美成詞撫寫物態，曲盡其妙。
」用來評價這首詞也頗恰當。
【作者介紹】
周邦彥（1056-1121），北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。
少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書。宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高**機關）。
精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。
為後來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為「正宗」。舊時詞論稱他為「詞家之冠」或「詞中老杜」。
有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
楊朔與誰一起被譽為“我國現代散文三大家”
楊朔與秦牧和劉白羽一起被譽為 我國現代散文三大家 楊朔提出了詩化散文的主張,而且注重創造詩的意境,很多散文都運用了石的比興手法,託物言志,借景抒情.楊朔的散文很講究藝術結構,追求構思的新穎,奇巧.他的散文因為很講究語言美,文詞清新,俊逸,簡練.刻意的追求語言的概括和表現力.秦牧的散文聯想深遠,感情充...