1樓：
美術線條主要是直線與曲線，具體又分為多種，具體如下：
1、高古遊絲描：最古老的工筆線描之一，常見於顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細而均勻，多為圓轉曲線。頓筆為小圓頭狀。
2、琴絃描：略比高古遊絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。
3、鐵線描：相比琴絃描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。
4、折蘆描：用筆粗，而轉折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。
5、橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。
6、棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。
7、柳葉描：用筆兩頭細，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。
2樓：匿名使用者
一、高古遊絲描：最古老的工筆線描之一，常見於顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細而均勻，多為圓轉曲線。頓筆為小圓頭狀。
二、琴絃描：略比高古遊絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。
三、鐵線描：相比琴絃描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。
四、混描：基本上是一種寫意畫法。先用濃墨皴衣紋，墨未乾時，間以濃墨，講「濃破淡」的墨法變化。
五、曹衣描：即為曹衣出水描的簡稱。來自於西域的畫家曹仲達（或稱曹不興），其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱「曹衣出水」。
受印度健陀羅藝術的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。
六、釘頭鼠尾描：任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時由於大的轉筆，行筆方折多，轉筆時線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細。
七、橛頭釘描：禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠、夏圭多用之。頓頭大而方，側鋒入筆，有「斧劈皴」之筆意。線條粗而有力。
八、馬蝗描：馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。
九、折蘆描：用筆粗，而轉折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。
十、 橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。
十一、棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。
十二、柳葉描：用筆兩頭細，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。
十三、竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。
十四、戰筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。
十五、減筆描：指的是馬遠、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多隻畫個外輪廓，用筆簡練到極致。
十六、枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。
十七、蚯蚓描：粗細均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉有力。
十八、行雲流水描：表現軟而彎轉的衣紋。
上述各種描法，都是根據歷代各派人物畫的衣褶表現程式，按其筆跡形狀而起的名稱。《芥子園畫譜》有示範稿本。
3樓：米兜造夢
繪畫10大線條，你都掌握了嗎？
4樓：匿名使用者
什麼叫美術基本線條？是指五大調子嗎？
美術的線條有哪幾種
5樓：
以上圖為例，
點線面的線，離不開點，也無法擺脫面
線條，加上點，由點構成就是虛線，
線條，加上黑白灰，就是顏色的差異，
線條，加上大中小，就是用力的輕重問題，
將線條，排列，就是我們常說的排線
說到線，我們還可以瞭解面，瞭解層次感
國畫裡，有各種筆法，
畫素描，速寫，打草稿等等使用的線條各不相同請你記住，點線面，黑白灰，大中小，層次感，就算入門了！
拓展資料：
畢加索一生的願望是能像孩子一樣畫畫，所以，線條是他表達藝術裡面的工具，就像他為聯合國畫的「和平鴿」，是線條簡練，化繁為簡的典範。
6樓：
1、豎線
方法：用常規握法握住鉛筆，用整個手臂做上下運動，小指可以輕輕抵住畫板。
要求：直、肯定、深淺均勻、要有力度、兩頭慢慢減弱。
應用：先畫出立方體垂直的線條，因為垂直的線條不容易產生錯覺。
2、橫線
方法：用常規握法握住鉛筆，用整個手臂做左右運動，小指可以輕輕抵住畫板。
要求：直、肯定、深淺均勻、要有力度、兩頭慢慢減弱。
應用：在畫出立方體接近水平的線條，因為接近水平的線條也要刻意辨別。
3、斜線
方法：用常規握法握住鉛筆，用整個手臂朝360度的角度來回運動，小指可以輕輕抵住畫板。
要求：直、肯定、深淺均勻、要有力度、兩頭慢慢減弱。
應用：最後再畫空間中傾斜的線條，這是最難畫的，因為空間中的線條容易產生錯覺。
4、延伸線
① 同學們畫園的時候，要學會利用同樣的方法劃出弧線。如圓柱、盤子等。
② 同學們畫結構素描的時候，幾乎所有的線條都存在輕重變化，所以要學畫出線條從重到輕的漸變。
③ 通過小志的觀察，同學們要學會找到線段的中線，因為在畫對稱形物體的時候都要畫中線。
④ 在起形的時候，只要其中一條線確定後，另外一條的位置，傾斜度，大小都跟著確立。
美術線條有哪些具體的
7樓：戀圈圈兒
一、高古遊絲描：最古老的工筆線描之一，常見於顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細而均勻，多為圓轉曲線。頓筆為小圓頭狀。
二、琴絃描：略比高古遊絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。
三、鐵線描：相比琴絃描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。
四、混描：基本上是一種寫意畫法。先用濃墨皴衣紋，墨未乾時，間以濃墨，講「濃破淡」的墨法變化。
五、曹衣描：即為曹衣出水描的簡稱。來自於西域的畫家曹仲達（或稱曹不興），其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱「曹衣出水」。
受印度健陀羅藝術的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。
六、釘頭鼠尾描：任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時由於大的轉筆，行筆方折多，轉筆時線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細。
七、橛頭釘描：禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠、夏圭多用之。頓頭大而方，側鋒入筆，有「斧劈皴」之筆意。線條粗而有力。
八、馬蝗描：馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。
九、折蘆描：用筆粗，而轉折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。
十、 橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。
十一、棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。
十二、柳葉描：用筆兩頭細，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。
十三、竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。
十四、戰筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。
十五、減筆描：指的是馬遠、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多隻畫個外輪廓，用筆簡練到極致。
十六、枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。
十七、蚯蚓描：粗細均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉有力。
十八、行雲流水描：表現軟而彎轉的衣紋。
上述各種描法，都是根據歷代各派人物畫的衣褶表現程式，按其筆跡形狀而起的名稱。《芥子園畫譜》有示範稿本。
繪畫的所有線條有多少種
8樓：鬆兒獅子
有直線，虛線，輪廓線，明暗交界線，中鋒側鋒，輔助線等等。一下子說不出來那麼多
美術的基本線條有哪些
9樓：飛翔的鉛筆
您好 美術的基本線條有很多，要看畫種
1、素描：就是長線 中間重兩端輕的流暢長線條，還有就是平時我們說的素描上調子。
2、速寫和手繪效果圖：長直線，中線輕兩端相對較重；生動一些的曲線。
3、漫畫和插畫：需要流暢的線條，無論是曲線還是直線，都必須流暢，線與線的銜接不能有多餘的線頭。
4、國畫：寫意需要的是熟練的手上功夫，對水和墨的比例熟悉，畫在紙上，輕重緩急都要把握好；工筆，流暢且均勻的細線，粗細要把握好。
這是我目前瞭解的一些不同畫種的線條，內容不多，希望能幫到您
10樓：米兜造夢
繪畫10大線條，你都掌握了嗎？
美術作業線條寫生畫什麼好呢
我覺得畫山山水水，或是其他景物都行，加油畫吧！望採納 畫自己喜歡畫的 這樣比較有興致和耐心畫下去 當然有時候也要試試不同的景物 用線條勾畫人物，也就是速寫。去書店購買美術臨摹的書籍，那裡面內容多。 快樂的雨婷 我同意他的看法，畫景物 畫鋼筆畫吧 畫景物挺好的 人物也行啊 去公園轉轉唄 畫畫亭子與散步...
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求是 1990年 第3期 中國近代史研究所 張海鵬 帝國主義和中國封建主義相結合，把中國變為半殖民地和殖民地的過程，也就是中國人民反抗帝國主義及其走狗的過程。從鴉片戰爭 太平天國運動 中法戰爭 中日戰爭 戊戌政變 義和團運動，辛亥革命 五四運動 五卅運動 北伐戰爭 土地革命戰爭，直至現在的抗日戰爭，...
中國美術是怎麼發展的，中國美術發展史的基本特點是什麼？
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