1樓：
20年前的楊二嫂年輕美麗，因此她的豆腐店的買賣非常好，人稱「豆腐西施」；20年後，她成了「凸顴骨，薄嘴脣」的「細腳伶仃的圓規」，變得自私、尖刻、貪婪、勢利，愛搬弄是非愛嘮叨，想方設法從「我」的搬家中撈點東西。楊二嫂是庸俗的小市民的典型形象。
20年前人稱「豆腐西施」，「因為伊，這豆腐店的買賣非常好。」20年後，她變得潑悍、放肆。為了從「我」家撈點東西，交替著虛偽地吹捧、尖酸地嘲諷，還中傷閏土偷碗碟。
2樓：匿名使用者
楊二嫂由年輕美麗的「豆腐西施」變成了凸顴骨，薄嘴脣的醜陋的「圓規」。她的語言也變得尖酸潑辣。以前的她終日坐著，現在的她順手牽羊。
對我的態度也是尖酸嘲諷。她的性格潑辣，搬弄是非，尖酸刻薄，刁潑，自私，刻薄，庸俗，勢力，粗鄙，愛貪小便宜。原因是經濟的窘迫，社會大環境的影響。
我對楊二嫂則是可笑，可期，可恨，可憐。
3樓：酷斃
哈哈，正好今天有這個作業，借來用用啊，不過我們是列表舉出楊二嫂的變化
4樓：匿名使用者
豆腐西施——勢力女人
5樓：匿名使用者
嘿嘿，今天的作業，可算找到啦~
故鄉一文中,閏土和楊二嫂20年前和與20年後的差別
6樓：匿名使用者
魯迅 故鄉，描寫了閏土和楊二嫂的人物形象，創造新生活的願望
故鄉 裡潤土 楊二嫂的二十年前後神態，語言，動作，外貌的變化
7樓：亞美小月
魯迅 故鄉，描寫了閏土和楊二嫂的人物形象，創造新生活的願望
8樓：凡塵不做
vn個 形成金黃色東海島氟化鈣
9樓：東正文
有關課文故鄉里楊二嫂的外貌、動作、語言、對我的態度、對生活的態度故鄉描寫「我」與楊二嫂的片斷：
"哈！這模樣了！鬍子這麼長了！"一種尖利的怪聲突然大叫起來。
我吃了一嚇，趕忙抬起頭，卻見一個凸顴骨，薄嘴脣，50歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器裡細腳伶仃的圓規。
我愕然了。
"不認識了麼？我還抱過你咧！"
10樓：匿名使用者
20年前的楊二嫂年輕美麗，因此她的豆腐店的買賣非常好，人稱「豆腐西施」；20年後，她成了「凸顴骨，薄嘴脣」的「細腳伶仃的圓規」，變得自私、尖刻、貪婪、勢利，愛搬弄是非愛嘮叨，想方設法從「我」的搬家中撈點東西。楊二嫂是庸俗的小市民的典型形象。
20年前人稱「豆腐西施」，「因為伊，這豆腐店的買賣非常好。」20年後，她變得潑悍、放肆。為了從「我」家撈點東西，交替著虛偽地吹捧、尖酸地嘲諷，還中傷閏土偷碗碟。
故鄉閏土和楊二嫂他們二十年前到如今的變化說明了什麼?
11樓：璩修潔
閏土的變化說明了說明了辛亥革命後，中國農村破產，農民生活痛苦的現實。勞苦大眾在封建傳統觀念轄制下所受的毒害以及人與人之間的隔膜。
楊二嫂的變化，說明了辛亥革命後城鎮小市民階層的貧困化，反映了經濟破產的另一個側面。
《故鄉》是一篇由文學家魯迅寫的以農村生活為題材的短篇**：
創作於2023年1月，最初發表於《新青年》。**以「我」的一次回鄉之旅為主要內容，通過描繪故鄉環境、閏土與楊二嫂的變化，來反映中國農村經濟日益破敗、中國農民日益貧困的現實，從而批判了中國半殖民地半封建的社會。
12樓：姬覓晴
說明了「作者」在經過了二十多年的離本鄉、「走異路，逃異地」，到現代都市「尋求別樣的人們」這一段隱藏在**背後的曲折經歷之後，卻仍然在為生活而「辛苦輾轉」的失落和悲哀，而這一切正是作為一個現代知識分子的普遍困惑和迷茫。
帶著這樣的心緒，「作者」回到了久別的故鄉，心中自然感到了無限的淒涼。在這個意義上，「回鄉」也正是「尋夢」，從而帶有了一層形而上的人生況昧，表達了一個出走異鄉的現代文明人對於故鄉的眷戀，一種難以割捨的鄉土情懷。
魯迅的故鄉楊二嫂發生了怎樣的變化
在《故鄉》中歸納閏土的變化和楊二嫂的變化
13樓：卷震雲
1外貌上的變化：有小氈帽銀項圈，變為破氈帽，嘴脣乾裂，（就是少年閏土和中年閏土的外貌描寫句子）
2思想性格上的變化：少年閏土活潑可愛，是我兒時夥伴。變為中年閏土麻木不仁，為生活所迫，為封建剝削，為封建禮教（等級制度）毒害。
20年前的楊二嫂年輕美麗，因此她的豆腐店的買賣非常好，人稱「豆腐西施」；20年後，她成了「凸顴骨，薄嘴脣」的「細腳伶仃的圓規」，變得自私、尖刻、貪婪、勢利，愛搬弄是非愛嘮叨，想方設法從「我」的搬家中撈點東西。楊二嫂是庸俗的小市民的典型形象。
20年前人稱「豆腐西施」，「因為伊，這豆腐店的買賣非常好。」20年後，她變得潑悍、放肆。為了從「我」家撈點東西，交替著虛偽地吹捧、尖酸地嘲諷，還中傷閏土偷碗碟。
《故鄉》中楊二嫂先前的外貌、語言、動作和神態的特點各是什麼？
14樓：匿名使用者
作為語言藝術大師，魯迅十分注意選用恰當的色彩
語言，運用準確的性格語言及一些精當的詞語來表現人物、事物、景物所具有的本質意義的特徵，本文試從語言特色這一角度，對魯迅**《故鄉》進行**。
一、用色彩語言描繪人物的肖像，描寫景物，揭示人物的心理變化和時代特徵。
所謂「色彩語言」是指表示「紅、黃、藍、白、黑、紫、綠」等具體色彩的語言。運用色彩語言有助於反映生活，塑造人物形象，表達思想感情；同時，運用色彩語言容易引起讀者的聯想，加深印象。因此，作家往往在自己的作品中精心選用色彩語言，從視覺上吸引、感染、打動讀者。
在《故鄉》這篇**中，對閏土的肖像描寫有兩次。少年時代的閏土，「紫色的圓臉，頭戴一頂小氈帽，頸上套一個明晃晃的銀項圈」，「紅活圓實的手」。這是個朝氣蓬勃、生機煥發、淳樸天真的孩子。
閏土到了中年以後，「他身材增加了一倍，先前紫色的圓臉，已經變作灰黃，而且加上了很深的皺紋，眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅」，「頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟縮著」，「那手也不是我所記得的紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。」這段肖像描寫，具體從身材、面容、眼睛、衣著、手五個方面進行，運用對比的手法，刻畫出中年閏土受盡生活折磨，衰老、遲鈍、
麻木的神態。從以上兩次肖像描寫中，特別是對閏土臉色、手變化的描寫，由「紫色」到「灰黃」、由「紅活圓實」到「松樹皮」，運用十分恰當的色彩語言，顯示了閏土性格和精神的變化，給讀者留下了極其深刻的印象。
15樓：凮殘§凌度
像個細腳伶仃的圓規 一面說
著話，一面憤憤地迴轉身,把我母親的一副手套塞進了褲腰裡 「啊呀呀 你如今做了道臺 出門有八抬大轎 有三房姨太太 哼 別想瞞我」 （有些語句記不清 大致如此 可以從書中畫出）
語言尖酸刻薄 動作粗魯** 外貌：像個圓規 神態：憤憤不平、貪小便宜的市儈形象
魯迅故鄉閏土楊二嫂先後變化原因
16樓：匿名使用者
辛亥革命后帝國主義和封建主義的雙重壓迫。
《故鄉》中楊二嫂對生活的態度
怎麼評價電視劇《我的二哥二嫂》
二哥與二嫂的故事樸素動人，講述了知青時代的青春歲月。該劇憑藉紮實工整的劇本 演員真誠細膩的表演以及樸素動人的年代情懷，在拍攝初期就吸引了不同年齡層次觀眾的關注，並贏得一致好評。電視劇 我的二哥二嫂 以恢復高考至改革開放前這一段社會環境為背景，以魅力大叔 於震扮演的 二哥 周武和文藝女青年 郝蕾扮演的...
和老公二哥二嫂吵架同住屋簷下該不該和好
冰雨夢悠悠老師 既然現在已經和老公二哥二嫂發生了吵架，而且又住在一個屋簷下，那就隨便找一個藉口，很自然的叫一聲二哥二嫂關係就緩和了，然後以後就記住，不要為一點雞毛蒜皮的事，你就去吵架，好好和諧相處，一家人不要讓別人看笑話。 該和解，一家人同在一個屋簷下，抬頭不見低頭見，鬧著彆扭過日子心很累的，既然是...
今天我和老公吵架，然後老公的隔房二嫂說我管老公管的寬我要怎麼辦
銘喜婚禮 首先，遇到這樣的事情，冷靜，不要去管他。也不要跟他生氣。該做好自己的事情做自己的事情，實在不行就出去走走。如果他冷靜不下來，那就告訴他，你現在的狀態很不適合溝通，我先出去走走，等你冷靜下來好好思考了，我們再對話。另外，他的二嫂那邊，你多注意和留意，這樣的女人管自己的家沒有本事，煽風點火很能...