1樓：cmyyy營業員
1、「四季色彩理論」的重要內容就是把生活中的常用色按基調的不同進行冷暖劃分，進而形成四大組自成和諧關係的色彩群。由於每一色群剛好與大自然四季色彩特徵吻合，便把這四組色彩分別名為「春」「秋」（為暖色系）和「夏」、「冬」（為冷色系）。這個理論體系對於人的膚色、髮色和眼球色的「色彩屬性」同樣進行了科學分析，並按明暗和強弱程度把人區分為四種型別，為他們分別找到了和諧對應的「春、夏、秋、冬「四組裝扮色彩。
2、「四季色彩理論」的最大成功之處在於，它解決了人們在妝扮用色方面的一切難題。一個人如果知道並學會運用自己的色彩群，不僅能把自己獨有的品味和魅力最完美、最自然地顯現出來，還能因為通曉服飾間的色彩關係而節省裝扮時間、迴避浪費。重要的是，由於你清晰什麼顏色是最能提升自己的，什麼顏色是你的「排斥色」，你會在一生中的任何形象關頭輕鬆駕馭色彩，科學而自信地裝扮出最漂亮的自己。
3、明亮的春天型春天型人有著纖細、明亮的白色**，臉頰上有一些珊瑚粉的紅潤，一雙閃閃發亮的眼睛，頭髮柔軟偏黃，春天型人屬於暖色系，所以最好選用暖色的淺象牙粉底，眼影用明亮的淺金棕色系列和今年流行的金黃色、淡綠色等，口紅、腮紅選用珊瑚粉、桔紅系列。春天型人適合穿著以黃色為基調的各種明亮、輕快的顏色。如淺水蘭、暖粉、果綠等色，給人明快、年輕的感覺，使用顏色時，可採用對比色調，既身上可同時出現兩種或兩種以上顏色，避免穿黑鐵色和藏蘭等重色調。
4、精緻的夏天型夏天型人常給人一種很柔和的感覺，膚色既有泛冷粉的米白**，又有健康的小麥色**，頭髮一般為深褐色或黑色。由於夏天型人的**可讓人感到玫瑰色，粉底最好選用偏玫瑰粉的冷米色，眼影最好是和服裝一致的顏色，如淡藍、淡紫、銀色，口紅、腮紅用玫瑰色系列。夏天型人適合穿深淺不同的藍色、粉色、紫色。
為了保持夏天人柔和雅緻的感覺，在色彩搭配上應在同一色相做濃淡搭配，迴避強烈色彩的反差對比。華貴的秋天型秋天型人有著瓷器一般的**，臉上很少有紅暈，給人一種深象牙色金黃色調的感覺，眼神沉穩，棕褐色頭髮，給人成熟、穩重感。
5、由於秋天型人的**缺少血色容易顯得不健康，所以應選擇正確的口紅、腮紅以此來突出臉色的透明感和紅潤感，粉底最好選用象牙色，然後塗上棕紅或磚紅系列的腮紅，臉部會瞬間變得健康而有生氣，眼影用咖啡色系列配上橄欖綠、黃、泥金色等，秋天型人適合穿戴金黃色調的綠、黃、磚紅咖啡系列，這些深色採用同一色相濃淡搭配或相鄰色相對比搭配個性的冬天型冬天型人有著冷白**和暗黃色之分，面部很少出現紅暈，眼睛烏黑髮亮、犀利有神。
6、冬季型人髮質較硬，通常有著一頭濃密的黑髮，冬季型人臉上雖缺乏紅潤但毛髮烏黑，配上泛冷的米色肌膚，給人冷峻美感，所以粉底宜選用偏玫瑰的冷米色，眼影採用藍、銀、灰色系列，口紅、腮紅採用深玫瑰紅、酒紅系列的話會把冬天型五官抑揚頓挫的表情極其貼切地表現出來。冬天型人在穿著上適合選擇純正、鮮豔、有光澤感的顏色，冬天型人穿黑色時，一定要有絲巾或襯衣領配上銀色系耳飾。這樣明麗的感覺才能體現出來。
每個人的膚色、髮色、眼珠色以及脣色，會因為身體內黑色素、血紅素比例的不同而呈現不同的色彩，就算因為游泳等戶外運動晒黑了，**天生的冷暖色調仍不會改變。
2樓：顏小二述哲文
用硃紅和白以1:8的比例混合後就可以調出來。
膚色，是指人類**表皮層因黑色素、原血紅素、葉紅素等色素沉著所反映出的**顏色。
3樓：
很久沒有畫畫了，但是我隱約記得膚色的話好像是在白色裡面加進一點點硃紅色就可以調出來。真的只要一點點硃紅色就好了，否則就不會太像膚色了。
4樓：歐海之
我以前調過,弄的好複雜的.應該是硃紅加一點點中黃加白,好象也可以加一點點檸檬黃.要按自己的感覺來親自調才最好!
5樓：
用硃紅和白以1:8的比例調就行了!你試一下就知道對不對了!
6樓：匿名使用者
土黃加赭石加白 有的賣啊!!不用配
7樓：匿名使用者
硃紅加一點點中黃加白
8樓：
自己憑感覺調唄，那是獨一無二的
在電腦上怎麼調出**的顏色？
9樓：匿名使用者
單純的電腦桌面，是調不出來那個顏色的。
**色白裡透紅是一種漸變的效果。而你這裡改的地方，是單一的顏色有個辦法，就是你在網上找一張人物**，**是你滿意的。
然後你選擇那個地方截圖，然後直接設定為桌面背景就可以了。
用畫圖怎麼調出人的膚色？（電腦自帶畫圖）
10樓：匿名使用者
呵呵，找一張帶有你想要顏色的**，在那個顏色上用畫圖裡的取色器取下不就ok了....但是畫圖的功能很簡單...
水粉畫裡,人的**顏色怎麼調啊?
11樓：柔情西瓜啊
所需材料：調色盒、水桶、毛筆。
1、首先，準備好水彩顏料，如下圖所示。
2、然後，在調色盒裡，用水調和好淺黃或是明黃作為底色，如下圖所示。
3、再加上一點點玫紅即可，如下圖所示。
4、可以在紙上先試試顏色，膚色的深淺根據自己的需要加水或是加顏料，如下圖所示。
5、如果需要畫膚色比較深的人物，可以在之前調色的基礎上，加上一點點藍色，如下圖所示。
6、看看效果，膚色呈現出偏棕色的了，如下圖所示。
擴充套件資料
調色技巧
1、在配色時，塗料和乾燥後的塗膜顏色會存在細微的差異。各種塗料顏色在溼膜時一般較淺，當塗料乾燥後，顏色加深。因此，如果來樣是幹樣板，則配色漆需等乾燥後再進行測色比較；如果來樣是溼樣板，就可以把樣品滴一滴在配色漆中，觀察兩種顏色是否相同。
2、事先應瞭解原色在複色漆中的漂浮程度以及漆料的變化情況，特別是氨基塗料和過氯乙烯塗料，需更加註意。
3、調配複色塗料時，要選擇性質相同的塗料相互調配，溶劑系統也應互溶，否則由於塗料的混溶性不好，會影響質量，甚至發生分層、析出或膠化現象，無法使用。
4、由於顏色常帶有各種不同的色頭，如果配正綠時，一般採用帶綠頭的黃與帶黃頭的藍；配紫紅時，應採用帶紅頭的藍與帶藍頭的紅；配橙色時，應採用帶黃頭的紅與帶紅頭的黃。
5、要注意在調配顏色過程中，還要新增的哪些輔助材料，如催幹劑、固化劑、稀釋劑等的顏色，以免影響色澤。
12樓：闢犴
教你一個屢試不爽的公式 ：土黃＋白＋非常少的玫瑰紅 就是基本膚色了， 然後根據男女老少 不同個性的膚色加入不同色相 陪以冷暖
13樓：百度使用者
水分的多少是關鍵啊~~水粉的話暗的地方你還可以塗厚一些~~（完全是個人意見，僅供參考）
如果你疑慮的是顏色的話~你可以用棕色+白色調 還可以用粉色+淡黃色~~
我一般都是這麼調的，而且我用的也是水彩，不知對你是否實用~~~＾＿＾
14樓：匿名使用者
哈哈 我也是個學美術的 一般先用比較深的顏色畫轉折，比如用赭石，熟赫，再加點同色調的比較亮的顏色，之後再去畫其他地方，一般是用黃色和白色，加一些暖色的，如硃紅，大紅，深紅，暗部偏冷，用些冷色調的。
步驟一：構圖
用一種顏色，如赭石、熟褐或翠綠等在裱好的紙上用筆將稀釋的顏色概括地塑造出物件的輪廓，安排好構圖，並應用素描知識，從大體著眼，畫出物件的明暗起伏輪廓。
步驟二：進一步畫出五官及表情
第二步是用較重一點的顏色，畫出暗面和五官的位置以及面 部的表情等，分析物件的形體結構及相互的關係。這一步要放一 點，不要過分的拘於細節。然後再用更重的顏色將最暗的地方畫 出來。
這裡可以加一點黑顏色，切不可過多，使整個圖象初具規 模。
步驟三：畫中間的調子。
畫中間的調子這部分是比較豐富的地方，變化相當微妙。 主張調一些白顏色來畫，主要是加強它的遮蓋能力和塑造性。 初學者用水和一種顏色作畫時，往往容易出錯。
增加白粉，給 改正錯誤提供了機會和可能性，也為今後的水粉畫紅寫生起到 一個很好的過渡，從而瞭解色粉的乾溼變化以及筆觸間的編織 和銜接。 步驟四：整體調整。
運用兩支筆，一支是調過白粉的一支是沒有調過白粉的。因 為調過白粉的筆不留意將殘餘的白粉混入暗補，等畫幹了以後， 往往會留下難看的粉質水漬。儘可能恢復到你最對物件的感覺上 進行調整提高。
畫過了碎的地方再調整一下，沒有畫的地方和細 部要深入的刻畫。
2：兩種顏色的水粉人物畫技法
步驟一：構圖
勾好輪廓，用冷色或暖色起稿。可根據物件所顯示出的 寒冷變化而定。圖例中採用暖色的赭石色來起稿。
一般情 況下建議用冷色調來起稿，因為這樣，即使在以後的過程 中某些地方沒有被遮蓋住，也不會太影響畫面的效果。原 因是冷色有後退的感覺，不至於顯得過分地跳躍。 步驟二：
寒暖色調的調節
觀察自己所描繪物件的寒暖變化。如果明部為暖色（如在夕 陽、白熾燈下）則用冷色按單色人物寫生的方法描繪暗部。反 之．如果亮面為寒色調（如在自然光或日光燈下）．則用暖一點 的色調畫出暗部。
步驟三：深入刻畫，整體調整
呼叫和暗部不同的另一種顏色。畫中間部分和亮面部分，中間 部分可以和暗面部分的顏色交替使用。通常要調些白粉來畫增大了 修改和實驗的機會。
在整體調整時，往往發現暗部原先認為還可以 的地方，由於增加了亮部色彩而顯得灰暗了許多，這時可以用暗面 所使用的顏色加進一些黑顏料畫出最重部分，使其達到理想的程 度。但要注意對黑色使用的控制，充分發揮原來顏色的作用。
3：青年男子的色彩頭像寫生
步驟一：構圖
先用鉛筆或中號畫筆調單色畫出輪廓。起輪廓時，手可以儘量靠近筆尖拿，用側鋒，這樣可以更準確地畫出一些較細的線條，從而避免初學者在反覆起稿時用較寬筆畫的模糊不清而影響下一步的情緒。如果用小筆來起稿，由於含色有限，畫面出現斷斷續續的線條．效果也不好。
步驟二：鋪色
打好輪廓後，仔細觀察物件的黑、白、灰等層次變化，從大處著眼，用暗部顏色（可以比物件顏色鮮 一些）畫出主要變化。在鋪設這遍顏色時，顏色可以稀一些，但水量不宜過多，尤其是短期作業，水分過大使紙產生起伏，給畫下一步帶來不少困難。
步驟三：色彩塑造
在確定了畫的主要明暗和形體變化後，就可以進入用色彩塑造的階段。這階段需要將頭部、服裝及背景等一塊兒聯絡起來進行色彩比較，找出幾部分顏色的主要傾向和相互對比的關係。可以先畫出臉部的主要顏色，然後趁顏色未乾時，畫出頭髮和衣服的暗部顏色。
步驟四：畫中間顏色
畫中間顏色。這是畫的主要部分，也是豐富和變化多端之處，所以要認真地、比較細地去畫，既不可把物件看的過於平淡而流入簡單化，也不能過於瑣碎使 其影響整體的效果。然後將衣服的大部分顏色和背景一併聯絡起來畫並趨於完成。
步驟五： 調整提高
這時主要刻畫的是五官一些比較細微的地方和其他一些最暗部。儘可能做一些提高性的調整。比如暗部某些地方粉了或深度不夠，可以重點刻畫。
畫最暗部分要比你觀察的物件稍暗些，原因是周圍其他顏色已經幹得差不多，只要你調點水就會感到顏色重了些，幹後又恢復原先的狀態，所以寧可讓它再暗一點也不要太相信剛剛畫過的效果。
4：老年人頭俟色彩寫生
步驟一：起稿
起稿。老年人結構明晰，起稿的時候相比年青人容易，值得注意的是：不要過於留戀一些細小的變化，以致畫成網狀，使下一步繪畫起來縮手縮腳放不開。 步驟二： 鋪瞼部基本顏色。
先將暗部顏色鋪一層較冷的顏色，接著用暖色將臉部偏紅的部分鋪上，再用冷一些的顏色將暗部受無光影響的部分鋪上。這階段儘量不去注意人物的細微變化，不要受形體束縛太重，甚至可以把它只作色塊來處理。不要畫的過死 ，顏色要比物件稍微鮮一些。
步驟三：調色階段
將衣、帽及背景的顏色畫出，並畫出臉部中間層次變化中一些明顯的轉折。每一部分都要留有餘地，尤其在一些皺紋變化較多或容易出效果的地方。 步驟四：整理階段
主要刻畫的是五官一些比較細微的地方和其他一些最暗部。儘可能做一些提高性的調整。比如暗部某些地方粉了或深度 不夠，可以重點刻畫。
畫最暗部分而且要比你觀察的物件稍暗些，原因是周圍其他顏色已經幹得差不多，只要你調點水就會感 到顏色重了些，幹後又恢復原先的狀態，所以寧可讓它再暗一點 也不要太相信剛剛畫過的效果。
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