1樓：繽紛7月
楊花落儘子規啼 採用了（寓情於景）的手法
2樓：浮塵
寫景兼點時令。於景物獨取漂泊無定的楊花、叫著「不如歸去」的子規，即含有飄零之感、離別之恨在內，切合當時情事，也就融情入景。
楊花落儘子規啼 採用了什麼手法?
3樓：
楊花落儘子規啼
起句用筆奇巧，寫景中暗寓節令。楊花漫天飛舞，飄泊無定；子規(杜鵑鳥)一聲聲「不如歸去」，鳴聲淒厲。景物的描寫，渲染並烘托了暮春的特定節令和環境，也象徵著飄零之感和離別之痛。
融情入景，天衣無縫！
4樓：濤哥的養生道
樓主是鎮江實驗學校的吧！
5樓：匿名使用者
哈哈，抒發了作者融情入境的感情
楊花落儘子規啼」這句詩運用了什麼表現手法
6樓：匿名使用者
於景中見情，取漂泊無定的楊花、叫著「不如歸去」的子規，即含有飄零之感、離別之恨在內，切合當時情事，也就融情入景。
《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》唐代：李白
楊花落儘子規啼，聞道龍標過五溪。
我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。
這是一首短短四句的抒情短章，感情的分量卻相當沉重。它一開頭便擇取兩種富有地方特徵的事物，描繪出南國的暮春景象，烘托出一種哀傷愁惻的氣氛。楊花即柳絮。
子規是杜鵑鳥的別名，相傳這種鳥是蜀王杜宇的精魂所化，鳴聲異常悽切動人。龍標在這裡指王昌齡，以官名作為稱呼是唐以來文人中的一種風氣。五溪為湘黔交界處的辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪；在唐代，這一帶還被看作荒僻邊遠的不毛之地，也正是王昌齡要去的貶所。
讀了這兩句詩，我們不難想象出：寄遊在外的詩人，時當南國的暮春三月，眼前是紛紛飄墜的柳絮，耳邊是一聲聲杜鵑的悲啼。此情此景，已夠撩人愁思的了，何況又傳來了好友遠謫的不幸訊息？
這起首二句看似平淡，實際卻包含著比較豐富的內容，起到多方面的作用：它既寫了時令，也寫了氣氛，既點明題目，又為下二句抒情張本。
「我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西」二句緊承上文，集中抒寫了詩人此時此地的情懷。「君」字一作「風」。這裡所謂「夜郎」並不是指漢代的夜郎國，而是指隋代的夜郎縣，其地當在今湖南辰溪一帶（見《輿地紀勝》卷七十一）；而龍標恰恰在辰溪以西，所以才有「直到夜郎西」的說法。
句中「愁心」二字也是蘊藏著豐富內容的，值得細細玩味。詩人為什麼滿懷愁思呢？不妨說，這裡既有對老友遭遇的深刻憂慮，也有對當時現實的憤慨不平，有懇切的思念，也有熱誠的關懷。
王昌齡貶官前為江寧丞，去龍標是由江寧溯江而上的（見傅璇琮《唐代詩人叢考》）；遠在揚州、行止不定的詩人自然無法與老友當面話別，只好把一片深情託付給千里明月，向老友遙致思念之憂了。
楊花落儘子規啼運用了什麼手法
7樓：匿名使用者
首先 要說 你的問題問的不清楚 你是要他的什麼手法 描寫手法還是語句形式 。
詩 我認為屬於借景抒情，是以他看到的景物，表達他當時的心境。
解釋：借景抒情顧名思義就是藉助景物來抒發情感。
寓情於景就是把感情融入到所描寫的景物之中。
託物言志與借景抒情的區別 ：
託物言志常常藉助於某物的一些特性，此「物」非「景」，詠物不是寫景。借景抒情的景」是指自然風景，而不是某種物品。
託物言志的「志」可以指感情、志向、情操、愛好、願望、要求等，借景抒情的「情」專指熱愛、憎惡、讚美、快樂、悲傷等感情。
詩運用的句式是：意象組合式
「意象組合式」。所謂「意象組合」，是指將幾個表示事物、景象的名詞並列在一起，構成詩句。對這些詩句的理解，無法通過語法分析實現，只能藉助想象和聯想，將名詞所代表的物件組合在一起，形成一幅畫面，從而創造一種意境，藉助意境理解文章的思想感情。
運用這種句式，最典型的是馬致遠的《天淨沙·秋思》：「枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。就這樣
楊花落儘子規啼運用什麼寫作手法
8樓：匿名使用者
開頭便擇取兩種富有地方特徵的事物，描繪出南國的暮春景象，烘托出一種哀傷愁惻的氣氛。楊花即柳絮。子規是杜鵑鳥的別名，相傳這種鳥是蜀王杜宇的精魂所化，鳴聲異常悽切動人。
既寫了時令，又為下句抒情張本。
1，「楊花落儘子規啼」這句詩運用了什麼表
9樓：匿名使用者
樹上的柳絮落盡，杜鵑在不停的啼叫。
採用了融情入景手法,點出了暮春的特定時節和環境，也象徵著飄零之感和離別之痛，為下文抒寫悲慨之情作了鋪墊，抒發了作者對王昌齡懷才不遇的一種感嘆，表示對王昌齡的同情。
10樓：
楊花落儘子規啼，寫景兼點時令。於景物獨取漂泊無定的楊花、叫著「不如歸去」的子規，即含有飄零之感、離別之恨在內，切合當時情事，也就融情入景。
楊花落儘子規啼 這句用什麼的手法抒發了什麼
11樓：記得歌唱
楊花落盡是李白知道王昌齡要左遷離開是看到的悲傷景象。 子規是杜鵑鳥，杜鵑的啼聲很悲涼，以景襯情，用寓情於景的手法表達出對友人離開的依依不捨。
「楊花落儘子規啼」在全詩的作用是什麼？
12樓：噠噠大寶貝
1、融情入景，為下文做鋪墊。樹上的柳絮落盡，杜鵑在不停的啼叫。寫景中暗寓節令，採用了融情入景手法,點為下文抒寫悲慨之情作了鋪墊，抒發了作者對王昌齡懷才不遇的一種感嘆，表示對王昌齡同情的一種心情。
2、確定全詩情感基調的作用。側重於寫景和敘事。起句用筆奇巧，楊花漫天飛舞，飄泊無定；子規(杜鵑鳥)一聲聲「不如歸去」，鳴聲淒厲。
景物的描寫，渲染並烘托了暮春的特定節令和環境，也象徵著飄零之感和離別之痛。
此詩出自李白的《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》，原文：
楊花落儘子規啼，聞道龍標過五溪。
我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
賞析：首句寫景兼點時令。於景物獨取漂泊無定的楊花、叫著「不如歸去」的子規，即含有飄零之感、離別之恨在內，切合當時情事，也就融情入景。
因首句已於景中見情，所以次句便直敘其事。「聞道」，表示驚惜。「過五溪」，見遷謫之荒遠，道路之艱難。不著悲痛之語，而悲痛之意自現。
後兩句抒情。人隔兩地，難以相從，而月照中天，千里可共，所以要將自己的愁心寄與明月，隨風飄到龍標。這兩句詩所表現的意味，有三層意思，一是說自己心中充滿了愁思，無可告訴，無人理解，只有將這種愁心託之於明月；二是說惟有明月分照兩地，自己和朋友都能看見她；三是說，因此，也只有依靠她才能將愁心寄與，別無它法。
這是李白的一首七絕名作。據考證，王昌齡貶為龍標尉約在天寶七載(748)。第二年楊花飄落、子規鳴囀的暮春季節，李白在揚州聽到王昌齡被貶的訊息後，寫下這一情真意切的詩篇，寄給貶謫遠方的王昌齡。
13樓：虢姮娥慈啟
這是一首短短四句的抒情短章，感情的分量卻相當沉重。它一開頭便擇取兩種富有地方特徵的事物，描繪出南國的暮春景象，烘托出一種哀傷愁惻的氣氛。楊花即柳絮。
子規是杜鵑鳥的別名，相傳這種鳥是蜀王杜宇的精魂所化，鳴聲異常悽切動人。龍標在這裡指王昌齡，以官名作為稱呼是唐以來文人中的一種風氣。五溪為湘黔交界處的辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪；在唐代，這一帶還被看作荒僻邊遠的不毛之地，也正是王昌齡要去的貶所。
讀了這兩句詩，我們不難想象出：寄遊在外的詩人，時當南國的暮春三月，眼前是紛紛飄墜的柳絮，耳邊是一聲聲杜鵑的悲啼。此情此景，已夠撩人愁思的了，何況又傳來了好友遠謫的不幸訊息？
這起首二句看似平淡，實際卻包含著比較豐富的內容，起到多方面的作用：它既寫了時令，也寫了氣氛，既點明題目，又為下二句抒情張本。
一、二兩句，側重於寫景和敘事。起句用筆奇巧，寫景中暗寓節令。楊花漫天飛舞，飄泊無定；子規(杜鵑鳥)一聲聲「不如歸去」，鳴聲淒厲。
景物的描寫，渲染並烘托了暮春的特定節令和環境，也象徵著飄零之感和離別之痛。真是融情入景，天衣無縫！
《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》第一句楊花落儘子規啼，是採用敘述的手發嗎
14樓：星空夜忘
算是吧，是寫景句，渲染了全詩淒涼憂傷的氛圍
15樓：不算飄零
楊花落儘子規啼
起句用筆奇巧，寫景中暗寓節令。楊花漫天飛舞，飄泊無定；子規(杜鵑鳥)一聲聲「不如歸去」，鳴聲淒厲。景物的描寫，渲染並烘托了暮春的特定節令和環境，也象徵著飄零之感和離別之痛。
融情入景，天衣無縫！
採用了融情入景手法，抒發了作者對王昌齡懷才不遇的一種感嘆，表示對王昌齡同情的一種心情