郎世寧的八駿圖有沒有什麼相關的歷史記載

時間 2021-06-25 10:44:57

1樓:井家的露寶

1.郎世寧《郊原牧馬圖》卷,清,郎世寧繪,絹本,設色,縱51.2cm,橫166cm。故宮博物院(北京)藏。此畫又稱《八駿圖》,是國畫。

2.八駿圖乃以四聯形式存世,世上極少,每聯上畫有兩匹馬,一共八匹,每聯長125cm,寬35cm.在中國現代繪畫史上,徐悲鴻的馬獨步畫壇,無人能與之相頡頏。

與之相比,這四幅畫中的馬則顯得極為閒逸,悠然自得,有了陶淵明式的田園式悠然,加上後面之景:垂柳、鬆等,更加襯托了這八匹駿馬的脫凡超俗,八匹駿馬形態各異,都刻畫的匠心獨運,活靈活現極為寶貴。

2樓:永不放棄共好

現藏臺北故宮博物院

郎世寧工畫馬

亦最傳神

此幅牧馬之圖描繪西胡所進八匹駿馬

先以遒勁筆線勾勒出馬的健壯體形

後加渲染

得骨肉停勻之法

但見眾馬似從戰場凱旋歸來

或匍匐或肅立

或靜默或嬉鬧

無不形神兼備

神采勃發

中國人愛馬

以家多田產

駿馬成群為福

此八駿雖多為靜態

但其內蘊的野性亦被傳達得淋漓盡致

凝神細聞馬之咆哮

猶如草原之上脫韁之前的爆發

八駿圖的作者 10

3樓:匿名使用者

郎世寧《八駿圖》 郎世寧出生於義大利米蘭的聖馬塞蘭諾(san marcellino),青年時期隨卡洛科納拉(carlo conara)學習繪畫與建築,並在2023年左右加入了熱那亞耶穌會。剛開始只為義大利的教堂畫壁畫,2023年居往在葡萄牙里斯本及科英布拉。幾年後對中國產生了相當大的興趣,2023年前往中國。

期間曾於澳門學習中文、並以“郎世寧”作為漢名。

卷軸式的絹本畫,縱139.3cm,橫80.2cm郎世寧在一生大半待在中國,歷侍康熙、雍正、乾隆三朝,計約有50餘年。

2023年到中國時,被康熙帝以藝術家的身份召進宮中,曾協助圓明園的規劃設計,他引進西方文藝復興時期開創的明暗寫實畫法,並改用膠狀顏料在宣紙上作畫,也就是今日的膠彩畫作法,他曾試圖要求康熙帝開辦學習用西方透視原理來繪畫的繪畫學校,但不被採用,後來與中國學者年希堯一起出版了一本《視學》,是中國第一部透視學專著。

2023年,乾隆帝曾為郎世寧舉辦七十歲大壽,證明他在宮中頗受禮遇及恩寵。晚年亦為乾隆帝及其妃留下不少的肖像。最後郎世寧於2023年在中國去世,官至三品再追賜封為侍郎銜。

享年78歲。葬於滕公柵欄。在他之後的西洋傳教士畫家有王致誠(jean denis attiret)、艾啟蒙(ignaz sichelbarth)、賀清泰(louis depoirot)、潘廷章(giuseppe panzi)等。

今日郎世寧的畫作在中國畫拍賣市場中是相當**的作品,2023年他的《蘋野秋鳴》賣出價是1765.5萬港幣,是當時第二**賣出的中國畫。

清朝宮廷畫家郎世寧所畫的八駿圖,卷軸式的絹本畫,縱高139.3釐米,橫約80.2釐米, 雍正時期所繪(2023年-2023年)

徐悲鴻《八駿圖》

[編輯本段]徐悲鴻《八駿圖》

一、傳世名畫

在中國現代繪畫史上,徐悲鴻的馬獨步畫壇,無人能與之相頡頏。在他個人的藝術成就中,也以畫馬的成就最為卓著。他一生致力於國畫的改革,而體現他國畫改革最高成就的就是他的國畫奔馬。

他非常注重寫生,關於馬的寫生畫稿不下千幅,學過馬的解剖。對馬的骨骼、肌肉、組織瞭如指掌,同時,他還熟悉馬的性格脾氣。在技法上,他以中國的水墨為主要表現手段,又參用西方的透視法、解剖法等,逼真生動地描繪了馬的颯爽英姿。

用筆剛健有力,用墨酣暢淋漓。暈染全部按照馬的形體結構而施加,墨色濃淡有致,既表現廠馬的形體,又不影響墨色的韻味。徐悲鴻的馬是中西融合的產物,這種融合是極為成功的。

《八駿圖》是其最著名的作品之一,以周穆王八駿為題材,八匹馬形態各異,飄逸靈動,為不可多得的珍品。

徐悲鴻(1895-1953)

現代畫家、美術教育家。江蘇宜興人。少時刻苦學畫,後留學法國。

曾攜中國近代繪畫作品赴法、德、比、意及蘇聯展覽。抗日戰爭期間,屢以已作在國外展售,得款救濟祖國難民;並參加民主運動。長期從事美術教育工作,建國後任**美術學院院長,中華全國美術工作者協會主席。

在繪畫創作上,提倡盡精微,致廣大;對中國畫,主張古法之佳者守之,垂絕者繼之,不佳者改之,西方繪畫可採入者融之。擅長油畫、中國畫,尤精素描。人物造型,注重寫實,傳達神情。

曾創作《九方皋》、《愚公移山》等寓有進步思想的歷史畫。所畫花鳥、風景、走獸,簡練明快,富有生氣,尤以畫馬馳譽中外。畫能融合中西技法,而自成面貌。

在北京設定畫家徐悲鴻紀念館。

[編輯本段]艾啟蒙《八駿圖》

艾啟蒙《八駿圖》另外許多畫家有同題畫,例如:

艾啟蒙,字醒庵,波希米亞人。一七零八年(清康熙四十七年)生,一七四五年(清乾隆十年)來華,與郎世寧(他也有幅《八駿圖》)同為清王朝畫院供奉,擅長於繪製動物花鳥,供職如意館,賜三品銜。一七八零年十月十六日(清乾隆四十五年)卒,享年七十二歲。

艾啟蒙的繪畫與郎世寧一樣,將西洋繪畫技法融入到中國工筆繪畫之中,成為中國清代繪畫史上別具一格的新畫風。《八駿圖》為其寫實性代表作品。所繪八匹駿馬,與真馬等大,均為中亞等地進貢清王朝的罕見名馬,神形各異,栩栩如生,充分體現了作者高超的寫生技巧。

作品為絹本,畫面鈐有御用“乾隆御覽之寶”印章與朝廷重臣的題贊。其尺幅之大、裝裱之巨且精為畫史所罕見,具有很高的文獻與藝術價值。《八駿圖》原為宮廷御覽之物,現存南京博物院。

[編輯本段]任伯年《八駿圖》

任伯年(1840-1896) 八駿圖

任伯年《八駿圖》設色紙本 立軸

150×40 cm 約5.4平尺

rmb:180,000-250,000

作者介紹:任伯年(1840-1896)任頤,號小樓,山陰(今浙江紹興)人。鶴聲子,仰承家學,為人真率不修邊幅。

人物,花鳥仿宋人雙鉤法,賦色濃重,白描傳神,頗近陳洪綬。年未及壯已重大江南北。後得八大山人畫冊,更悟用筆之法。

雖極細之畫,必系腕中鋒,間作山水,沈思獨往,忽然有得,疾起捉筆,淋漓淳揮灑,氣象萬千。書法亦參書意,奇警異常。賣書海上,聲譽赫然。

與胡公壽並重。

[編輯本段]馬晉《八駿圖》

馬晉八駿圖

35*130cm 馬晉馬駿圖

馬晉是北京畫壇傳統派裡融和中西的畫馬名家。他取法郎世寧步入畫壇之際,正是康有為主張“閤中西而成大家者”、“當以郎世寧為太祖”之時。但馬晉在金城、陳師曾引導下,不僅廣泛學習古代院體畫、文人畫傳統,而且博涉書法篆刻,更能以寫生矯正臨摹。

在三、四十年代其工筆寫實畫風成熟之日,已開始在繪景中強化中國味。至

五、六十年代,他更在馬、牛、花鳥畫中完善了自成一家的工筆寫實風格,推出了工寫結合的小寫意麵目。馬晉的工筆寫實作品,富於體感和質感,工而不拘,細而不碎,乾淨漂亮,雅俗共賞,與郎世寧的“甚謹甚細而外露巧密”拉開了距離。他的小寫意作品,簡賅生動,有筆有墨,寫中帶工。

此外,他在風箏製作上也有相當高的造詣。曾任中國畫研究會服務社負責人、北京中國畫院畫師。作品有《獵熊的孩子》、《阿洛夫醫生》兩書的插圖等。

4樓:拍死魚的狐狸

郎世寧所作畫作

徐悲鴻畫作

艾啟蒙畫作

愛新覺羅夢玉畫作

馬晉畫作

顧寶興畫作

有六個人都畫過

《八駿圖》是從六朝起就很流行的一幅畫。畫的是周穆王遊崑崙山時為之駕車的八匹良馬。有關八駿的名目,各書記載不同。

晉王嘉《拾遺記》中記載:“八駿之名,一曰絕地,二曰翻羽,三曰奔霄,四曰越影,五曰逾暉,六曰超光,七曰騰霧,八曰挾翼”;《穆天子傳》中記載為:驊騮、騄耳、赤驥、白羲、渠黃、逾輪、盜驪、山子(柳宗元的《觀八駿圖說》即採用這種說法)。

到柳宗元時代,有許多著名的作家、詩人忽然寫作了不少有關《八駿圖》的詩文。著名的就有白居易《新樂府》中的《八駿圖》、元稹的五言古詩《八駿圖》、李觀的《周穆王八駿圖序》等等。這一文學現象可能與唐德宗的望雲騅馬有關。

元興元年三月,因李懷光叛亂,唐德宗臨幸梁州,七月反京。關於這件事,元稹在《望雲騅馬》歌序中說道:“德宗皇帝以八馬幸蜀,七馬道斃,唯望雲騅來往不頓,貞元中老死天廄。

”李肇《國史補》也談到了這件事,他說望雲騅:“後老死飛龍廄,貴戚多塗寫之。”看來,當時對於“八駿”的推崇,藉著德宗的愛驥,達到了一個新的高潮。

5樓:說話不帶刺

你要是就要這個的作者還真不知道了,我就知道 艾啟蒙《八駿圖》 徐悲鴻《八駿圖》但都不是你發這幅

6樓:

這既不是國畫也不是油畫,只能分為通俗的工藝類裝飾畫,作者是某家小工藝廠家的師傅,沒必要打聽他名字,因為商業工藝類的裝飾品都是到處找資料自己整合的,沒什麼藝術性和欣賞價值,一般用來作通俗的應酬,**也很便宜

7樓:匿名使用者

這幅圖很明顯是根據原圖用電腦畫出來的

原圖是這個http://image.baidu.

8樓:匿名使用者

現在很多畫都是現代人臨摹或者根本就是現代人原創的。。。畫畫的人那麼多,這個不好說,如果不是偽造的 你可以看那上面印章能說明問題, 謝希望能幫到你

9樓:夢願熙

應該是徐悲鴻,畫馬出名

10樓:桃子

這還用說,這肯定是哪個無名人士照著畫的畫的。

11樓:電熱的人

油畫,是誰畫的不知道

一幅清代宮廷畫師郎世寧的《八駿圖》哪位仁兄給看一下真偽?

12樓:匿名使用者

真的在故宮呢,低階贗品無價值。