古詩裡絕句的內容是什麼,絕句這首古詩的內容是什麼

時間 2021-07-08 20:33:03

1樓:野草蒼茫

絕句,又稱截句、斷句、絕詩,四句一首,短小精萃。它是唐朝流行起來的一種詩歌體裁,屬於近體詩的一種形式。絕句一詞最早在南朝的齊、樑時代就已出現。

陳代徐陵的《玉臺新詠》收有四首五言四句的詩,不知作者名字,題為“古絕句”。此時的絕句是指五言四句二韻的小詩,並不要求平仄和諧。絕的意思是“斷絕”,古人用四句一絕的四句詩來完成一個思想概念。

絕句分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以後才有的,要求平仄。古絕遠在律詩出現以前就有了。

按格律按照詩歌格律,絕句分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以後才出現的,古絕遠在 律詩出現以前就有了。南朝陳代的徐陵主編《玉臺新詠》就有“古絕句”的名稱。

但這種絕句雖然押韻,而相對來說平仄(zè)較為自由,或者可以說有些詩人不願受格律的約束。在律絕盛行以後,古絕句仍然被沿用發展下來。古絕句五言特多,而七言非常之少。

所以,七言八句不是很常見。按字數按照每句的字數,絕句可分為五言絕句、六言絕句和七言絕句,其中以

五、七言絕句居多,六言絕句很少。 律絕律絕跟律詩一樣,依照律句的平仄,講究粘對、押韻。絕句按字數分:五言絕句及七言絕句。

五絕(1)平起式 兩字壓韻平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。

(2)仄起式 兩字壓韻仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。

(3)平起式 三字壓韻平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。

(4)仄起式 三字壓韻仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。

七絕(1)仄起式 兩字壓韻仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

(2)平起式 兩字壓韻平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

(3)仄起式 三字壓韻仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。(4)平起式 三字壓韻平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。五絕中除了“平平仄仄平”沒有字是可平可仄(防孤平),其他句式都是第一字可平可仄。七絕中除了“仄仄平平仄仄平”的只有第一字是可平可仄(防孤平)其他句式都是第一第三字可平可仄。

注:句末是平的字要押韻。跟律詩一樣,五言絕句首句以不入韻為常見,七言絕句首句以入韻為常見;五言絕句以仄起為常見,七言絕句以平起為常見。

律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以後,首句用鄰韻是容許的。律絕可以用特定的格式。

律絕要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄聲,則第三字必須是平聲;七言“仄仄平平仄仄平”第三個用了仄聲,則第五字必須是平聲。如果用對仗,往往用在首聯。

如蘇軾的《飲湖上初晴後雨》是在首聯用對仗的,但是,尾聯用對仗,也不是少見的。如孟浩然的《宿建德江》,就是尾聯用對仗的。首尾兩聯都用對仗,也就是全篇用對仗,也不是少見的。

如王之渙的《登鸛雀樓》是全篇用對仗的。有人說,絕句就是擷取律詩的四句,這話如果用來解釋絕句的名稱的**,那是不對的,但是以平仄對仗而論,絕句確是擷取律詩的四句:或擷取前後二聯,不用對仗;或擷取中二聯,全用對仗;或擷取前二聯,首聯不用對仗;或擷取後二聯,尾聯不用對仗。

古絕古絕既然是和律絕對立的,它就是不受律詩格律束縛的。它是古體詩的一種。凡合於下面的兩種情況之一的,應該認為古絕:

⑴用仄韻(但這有爭議,有很多學者詩人認為律絕的標準是粘對律句,與韻的平仄無關);⑵不用律句的平仄,有時還不粘、不對。當然有些古絕是兩種情況都具備的。如果不用律句,只能算是古絕。

五言古絕比較常見,七言古絕比較少見。古絕和律絕的界限並不十分清楚的,因為在律詩興起以後,即使寫古絕,也不能完全不受律句的影響。①依平仄型別來看,七言平起式等於五言仄起式,七言仄起式等於五言平起式。

五言平起式相當少見,七言仄起式比平起式稍少些。②五言除平平仄平仄以外,還有一種罕見的拗句是(仄)仄(平)仄仄;七言除(仄)仄平平仄平仄以外,還有一種罕見的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。這一點也與律詩相同。

七言絕句

楊萬里天邊綠錦織雲機,全幅青羅作地衣。此是農家真富貴,雪花銷盡麥田肥。

絕句僧志南

古木陰中系短篷,杖藜扶我過橋東。沾衣欲溼杏花雨,吹面不寒楊柳風。

該作品 被選入“上海教育出版社初中六年級下(預備班)九年義務教育課本語文第一單元“每週一詩”(p18)

早發白帝城

李白朝辭白帝彩雲間,千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住,輕舟已過萬重山。

絕句 夏元鼎

崆峒訪道至湘湖,萬卷詩書看轉愚。踏破鐵鞋無覓處,得來全不費工夫。墨竹圖題詩鄭燮(鄭板橋)衙齋臥聽蕭蕭竹,疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏,一枝一葉總關情。

絕句四首

杜甫四首(其一)

堂西長筍別開門,塹北行椒卻背村。梅熟許同朱老吃,鬆高擬對阮生論。

四首(其二)欲作魚梁雲復湍,因驚四月雨聲寒。青溪先有蛟龍窟,竹石如山不敢安。

四首(其三)兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。

四首(其四)藥條藥甲潤青青,色過棕亭入草亭。苗滿空山慚取譽,根居隙地怯成形。

楊樸昨夜西風爛漫秋,今朝東岸獨垂鉤。紫袍不識衰衣客,曾對君王十二旒。

李方詠雪

目睹窗外雪花飄,鋪天蓋地分外繞。銀裝素裹許千里,君盼來年收成好。(

清)王祖恢

浮香閣軼聞絕句五十首之十七

擐甲登陴大勢危,戎裝小像到今垂。 昇平父老能傳說,親見田單破敵時。……袁參政樞,以父宮保可立蔭官部曹。公戎裝遺像,煙墩帽,飾雜寶。繡花窄衫,佩刀而立,神彩尤動人。

浮香閣軼聞絕句五十首之十八

炎荒萬里客初歸,前世鄒陽夢豈虛。 不見石仙袁少保,抱孫小字號東居。袁楚雄賦誠,參政子,袁可立孫,知廣西新寧州。

……石仙,袁氏堂(袁可立堂號)名,蒼古秀透,高六尺,闊殺其二。孟津尚書王鐸題其上曰:“仙岩凝碧,艮嶽遺石”也。

浮香閣軼聞絕句五十首之二十六金縷歌終撤瑟期,露盤丹爐幾遷移。  蓬萊盛事原難紀,但錄當年待月時。袁氏“陸園”在鳴鳳門內,有阜隆起,上有承露石盤、丹爐。

……晚相園地建道場,名“小蓬萊”。一時竟歌詠之,薈為集曰《蓬萊紀勝》。六言絕句田園樂王維桃紅復含宿雨,柳綠更帶朝煙。

花落家童未掃,鶯啼山客猶眠。五言絕句登鸛雀樓王之渙白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓。

聽箏李端鳴箏金粟桂,素手玉房前。欲得周郎顧,時是誤拂弦。

2樓:寶泉嶺老邊

絕句,通常是指四句的格律詩。如七言絕句,五言絕句,等等。

古詩中的絕句很多很多,存留下來的應該有數萬首吧。取材廣泛,似乎沒有什麼限制。

3樓:魔龍資訊聽著歌

短小精萃。它是唐朝流行起來的一種詩歌體裁,屬於近體詩的一種形式。

絕句這首古詩的內容是什麼?

4樓:落魄的水手

《絕句》(一)

唐 杜甫

兩個黃鸝鳴翠柳,

一行白鷺上青天。

窗含內西嶺千秋雪,

門泊東吳萬容裡船。

《絕句》(二)

唐 杜甫

遲日江山麗,

春風花草香。

泥融飛燕子,

沙暖睡鴛鴦。

絕句四首(其一)

堂西長筍別開門,塹北行椒卻背村。

梅熟許同朱老吃,鬆高擬對阮生論。

絕句四首(其二)

欲作魚梁雲復湍,因驚四月雨聲寒。

青溪先有蛟龍窟,竹石如山不敢安。

絕句四首(其三)

兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。

絕句四首(其四)

藥條藥甲潤青青,色過棕亭入草亭。

苗滿空山慚取譽,根居隙地怯成形。

古詩《絕句》兩首分別是什麼?

5樓:喵喵喵

《絕句二首·其一》

唐代:杜甫

遲日江山麗,春風花草香。

泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦。

譯文:江山沐浴著春光,多麼秀麗,春風送來花草的芳香。燕子銜著溼泥忙築巢,暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。

《絕句二首·其二》

唐代:杜甫

江碧鳥逾白,山青花欲燃。

今春看又過,何日是歸年?

譯文:江水碧波浩蕩,襯托水鳥雪白羽毛,山巒鬱郁蒼蒼,紅花相映,便要燃燒。今年春天眼看就要過去,何年何月才是我歸鄉的日期?

6樓:匿名使用者

這兩首詩分別是:

《絕句二首》

唐代:杜甫

其一:遲日江山麗,春風花草香。

泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦。

其二:江碧鳥逾白,山青花欲燃。

今春看又過,何日是歸年。

譯文其一:江山沐浴著春光,多麼秀麗,春風送來花草的芳香。

燕子銜著溼泥忙築巢,暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。

其二:江水碧波浩蕩,襯托水鳥雪白羽毛,山巒鬱郁蒼蒼,紅花相映,便要燃燒。

今年春天眼看就要過去,何年何月才是我歸鄉的日期?

註釋⑴遲日:春天日漸長,所以說遲日。

⑵泥融:這裡指泥土滋潤、溼潤。

⑶鴛鴦:一種水鳥,雄鳥與雌鳥常雙雙出沒。

⑷花欲燃:花紅似火。

賞析其一

清代的詩論家陶虞開在《說杜》一書中指出,杜集中有不少“以詩為畫”的作品。這一首寫於成都草堂的五言絕句,就是極富詩情畫意的佳作。詩一開始,就從大處著墨,描繪出在初春燦爛陽光的照耀下,浣花溪一帶明淨絢麗的春景,用筆簡潔而色彩濃豔。

“遲日”即春日,語出《詩經·豳風·七月》“春日遲遲”。這裡用以突出初春的陽光,以統攝全篇。同時用一“麗”字點染“江山”,表現了春日陽光普照,四野青綠,溪水映日的秀麗景色。

這雖是粗筆勾畫,筆底卻是春光駘蕩。

第二句詩人進一步以和煦的春風,初放的百花,如茵的芳草,濃郁的芳香來展現明媚的大好春光。因為詩人把春風、花草及其散發的馨香有機地組織在一起,所以通過聯想,可以有惠風和暢、百花競放、風送花香的感受,收到如臨其境的藝術效果。在明麗闊遠的圖景之上,

三、四兩句轉向具體而生動的初春景物描繪。

第三句詩人選擇初春最常見,也是最具有特徵性的動態景物來勾畫。春暖花開,泥融土溼,秋去春歸的燕子,正繁忙地飛來飛去,銜泥築巢。這生動的描寫,使畫面更加充滿勃勃生機,春意盎然,還有一種動態美。

杜甫對燕子的觀察十分細緻,“泥融”緊扣首句,因春回大地,陽光普照才“泥融”;紫燕新歸,銜泥做巢而不停地飛翔,顯出一番春意鬧的情狀。

第四句是勾勒靜態景物。春日衝融,日麗沙暖,鴛鴦也要享受這春天的溫暖,在溪邊的沙洲上靜睡不動。這也和首句緊相照應,因為“遲日”才沙暖,沙暖才引來成雙成對的鴛鴦出水,沐浴在燦爛的陽光中,是那樣悠然自適。

從景物的描寫來看,和第三句動態的飛燕相對照,動靜相間,相映成趣。這兩句以工筆細描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦,與

一、二兩句粗筆勾畫闊遠明麗的景物相配合,使整個畫面和諧統一,構成一幅色彩鮮明,生意勃發,具有美感的初春景物圖。就詩中所含蘊的思想感情而言,反映了詩人經過“一歲四行役”、“三年飢走荒山道”的奔波流離之後,暫時定居草堂的安適心情,也是詩人對初春時節自然界一派生機、欣欣向榮的歡悅情懷的表露。

這首五言絕句,意境明麗悠遠,格調清新。全詩對仗工整,但又自然流暢,毫不雕琢;描摹景物清麗工緻,渾然無跡,是杜集中別具風格的篇章。

其二此詩為杜甫入蜀後所作,抒發了羈旅異鄉的感慨。“江碧鳥逾白,山青花欲燃”,這是一幅鑲嵌在鏡框裡的風景畫,濡飽墨於紙面,施濃彩於圖中,有令人目迷神奪的魅力。漫江碧波盪漾,顯露出白翎的水鳥,掠翅江面,一派怡人的風光。

滿山青翠欲滴,遍佈的朵朵鮮花紅豔無比,簡直就像燃燒著一團旺火,十分旖旎,十分燦爛。

以江碧襯鳥翎的白,碧白相映生輝;以山青襯花葩的紅,青紅互為競麗。一個“逾”字,將水鳥借江水的碧色襯底而愈顯其翎毛之白,寫得深中畫理;而一個“欲”字,則在擬人化中賦花朵以動態,搖曳多姿。兩句詩狀江、山、花、鳥四景,並分別敷碧綠、青蔥、火紅、潔白四色,景象清新,令人賞心悅目。

可是,詩人的旨意卻不在此,緊接下去,筆路陡轉,慨而嘆之。“今春看又過,何日是歸年?”句中“看又過”三字直點寫詩時節。

春末夏初景色不可謂不美,然而可惜歲月荏苒,歸期遙遙,非但引不起遊玩的興致,卻反而勾起了漂泊的感傷。

此詩的藝術特點是以樂景寫哀情,唯其極言春光融洽,才能對照出詩人歸心殷切。它並沒有讓思歸的感傷從景象中直接透露出來,而是以客觀景物與主觀感受的不同來反襯詩人鄉思之深厚,別具韻致。

杜甫(712-770),字子美,自號少陵野老,世稱“杜工部”、“杜少陵”等,漢族,河南府鞏縣(今河南省鞏義市)人,唐代偉大的現實主義詩人,杜甫被世人尊為“詩聖”,其詩被稱為“詩史”。

杜甫與李白合稱“李杜”,為了跟另外兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區別開來,杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國憂民,人格高尚,他的約1400餘首詩被保留了下來,詩藝精湛,在中國古典詩歌中備受推崇,影響深遠。759-766年間曾居成都,後世有杜甫草堂紀念。

楊萬里的絕句內容是什麼,楊萬里的《絕句》到底是什麼啊

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