1樓：甫濡姬冰心
短篇**是整個文學殿堂裡的一種特殊的文學體裁，有其獨特的寫作規範和寫作技巧。
1、“理論準備”分六章：短篇**的界定和特徵、主題的確定、人物的塑造、情節的、場景的設定、視角的選擇，從理論上闡述短篇**的特徵和組成要素。首先，短篇**應該塑造令人信服的人物形象，故事情節包括開篇、衝突、高潮和結局等因素，設定與人物性格相協調的場景，傳達一個特定的主題，遵循始終一致的敘述視角，運用與人物性格相符的對話，通過簡練精確的描寫來展示人物、主題和衝突，運用富有想象的語言和文學手段，保持一貫的語氣和情調，長度適當，併產生唯一的文學效果。
2、主題是**要傳達的主旨，也是短篇**的靈魂，沒有主題就不可能有真正的**創作。短篇**為讀者提供閱讀娛樂的同時，也激起讀者的某些情感，傳達某個主題。這一主題並不總是一個清楚表達出來的寓意，有時是寓於**字裡行間的對生活或人類本質的一種洞識。
主題一般**於作家生活中的具體經歷，如周圍的偶然事情，自身的困境或困擾著自己的社會問題。為了傳達一個清晰的主題，短篇**要避免過於複雜的故事情節。
3、**創作的成敗取決於人物的塑造，因為正是人物的行為傳達了**的主題。人物的塑造需要集中於刻畫“圓形”人物，即主要人物。刻畫人物的具體方法一般有三種：
描寫、行為和對話。具體地包括人物的身份、外部特徵、所處環境、內心活動、行為方式、語言特徵、他人對人物的反應等。當然，在人物刻畫中性格特徵的描寫比外部特徵的描寫更重要。
要想塑造出清晰的人物形象，作者必須清楚地“瞭解”人物的各個方面，以便塑造出始終如
一、栩栩如生的人物。
4、情節是由於主要衝突而發生的一切事件，包括展示部分、開場的偶發事件、漸漸激烈的行為、高潮、漸漸平緩的行為、結局等。在情節的過程中，作家會在整個的時間安排中運用倒敘的手法，還會運用伏筆的手段造成一種懸念。場景在情節中起到關鍵的作用，作家在寫作中往往讓讀者通過推理、暗示來了解場景，而不是用成段的描寫來闡明場景。
5、短篇**的敘述視角決定**的主題，因此視角的選擇至關重要。短篇**的傳統寫作方法是第一人稱或第三人稱，第三人稱視角又有三種不同的角度：第三人稱、受限的第三人稱和全知全覺的第三人稱。
受限第三人稱視角的敘述者不是**的組成部分，不能瞭解任何人物的思想。全知全覺的第三人稱視角幾乎總是作者就是敘述者的視角，作者知曉一切，目睹一切，也瞭解一切。無論採用哪種視角，**的敘述視角必須保持一以貫之，前後一致。
6、“形諸筆端”共五章，主要論述了對話的寫作、描寫的運用和**的開頭和結尾。首先，對話是短篇**的必要組成部分，它不僅有助於人物的刻畫，而且人物在採用對話表達觀點或講述故事時也推進了衝突的發展。對話可以是人物相互之間的談話，也可以是人物的自言自語，即內心的獨白。
要想寫出真實可信的人物對話，就必須用心去聆聽，留心觀察；再者，描寫是短篇**中經常使用的文學手法，逼真的描寫依賴於五官感覺，也是能夠準確傳達資訊的前提。描寫是支撐短篇**語氣情調的細節，為了使描寫生動形象，有些作家會大量使用修辭格。描寫中要使用適合題材的詞彙，運用豐富多彩的語言，避免導致詞藻華麗或過多修飾語，句子結構要變化多樣。
總之，描寫要乾淨利落，簡潔有力，直截了當，運用展示的方式；第三，短篇**創作的最高要求之一是寫一個給人深刻印象的開頭，使讀者很快融入**之中，也能迅速抓住編輯的注意力。短篇**的開頭可以考慮三種可能的方式：運用對話揭示人物和場景，並引入初始衝突；讓主要人物開始實施行為，進而引向初始衝突；確定場景，提供足夠的細節以營造出氣氛。
**的結尾應該完成**的情節構思，展示主要人物由於衝突而經歷的任何變化，並使讀者獲得閱讀上的滿足。結束一篇短篇**的方式多種多樣，如簡單地消解衝突、向讀者稍作透露、提供一個出乎意料的結尾。第二部分還以短篇**《土豆》為範例，分析了短篇**的全部基本要素。
最後一章是“創作**的檢查z，敘述了對**初稿進行檢查時可以提出的各種問題，而通過檢查可以發現**初稿中存在的不足，進而作出適當的修改和潤飾，直至**通順流暢，有趣易讀，真實可信。此外，在**定稿時還要進行仔細的校對，涉及標點符號、段落劃分、大小寫字母、拼寫、語法和慣用法等。
2樓：
正如茅盾所說：“短篇**主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也複雜得多的社會現象的。”這“也就決定了它的篇幅不可能長，它的故事不可能發生於長年累月(有些短篇**的故事只發生於幾天或幾小時之內)，它的人物不可能太多，而人物也不可能一定要有性格的發展”
怎樣寫短篇**？
3樓：匿名使用者
好複雜bai
哦。。。
短篇** 你可以
du去起點看看zhi 那些寫**的人dao是怎內麼寫的 可以與他們交流 下 完全容可以重他們那獲取不少經驗
順便 重該**查詢下如你第一個問題 這些
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
胡說八道 不要信 哦
ming~揚萬
4樓：匿名使用者
先看一下四大短篇**巨匠的文章吧，體會一下例如歐亨利的**結尾怎專樣的出人意料又在情屬理之中。
短篇**寫作指南
作者 : [美]狄克森
出版社 : 遼寧教育出版社
評語 : 【實用性】基本的入門作，有不少實用技巧。
可以加入這裡，有很多技巧性的教授及好的短篇**寫作的書
5樓：星布菲樂
多看一些短篇**，像《天使的戀》，都是短篇性的。至於技巧，自己領悟的會更深。還有關於長篇的**，推薦你一本~~《超完美男友》。
超好看的！！！！！從迅雷下
6樓：蜜and甜
根據所見所聞確定人物、情節
人物，背景，故事
可以多看看**，郭敬明的
短篇**該怎麼寫？
短篇**怎麼寫？
7樓：
短篇**的要素主要是:人物,時間,地點,發生什麼事.要在短短的文章裡很明瞭的告訴大家.
短篇**的素材很多,可以寫身邊發生的事,也可以是自己親身經歷的,最主要的是讓人在故事中學到點東西,人說****於生活,卻高於生活嘛!!!
短篇**的要素主要是:人物,時間,地點,發生什麼事.要在短短的文章裡很明瞭的告訴大家.
短篇**的素材很多,可以寫身邊發生的事,也可以是自己親身經歷的,最主要的是讓人在故事中學到點東西,人說****於生活,卻高於生活嘛!!!
短篇**怎麼寫
8樓：匿名使用者
短篇**的要素主要是:人物,時間,地點,發生什麼事.要在短短的文章裡很明瞭的告訴大家.
短篇**的素材很多,可以寫身邊發生的事,也可以是自己親身經歷的,最主要的是讓人在故事中學到點東西,人說****於生活,卻高於生活嘛!!!
9樓：開葳不嘉淑
先看一下四大短篇**巨匠的文章吧，體會一下例如歐亨利的**結尾怎樣的出人意料又在情理之中。
短篇**寫作指南作者:
[美]狄克森
出版社:
遼寧教育出版社評語:
【實用性】基本的入門作，有不少實用技巧。
可以加入這裡，有很多技巧性的教授及好的短篇**寫作的書
10樓：瞿虹冷明明
首先，要把**
的框架構思好，就是你要有事可寫，把你要寫的**的故事情節（哪些是需要濃墨重彩的，哪些是需要一筆帶過的）大體羅列一下。其次，要把故事佈局好，**需要畫龍點睛，**需要平鋪直敘要構思好。最後就是，寫的時候注意語言，描繪景物的地方要語言優美，描寫人物的地方，要注意人物特色（通過語言，神態，動作描寫等等），要注意部分，也要注意整體。
總之，就是你先要挑選一個好的故事，好的題材，構思好才能有事可寫，那樣你會覺得2000字的**剛剛好能寫完一個故事，或者還不夠寫完一個故事。事例嗎？如果要求真實感人，如果你覺得你虛構的不夠真實感人，就好好回憶一下身邊最好的朋友們，最好不只一個，那樣才會有很多事可寫，**內容不會空洞。
但可以分清主次，用次要人物烘托主要人物。多想幾個你們一起發生過典型的，有代表性的，可以感染人的事例就可以著手寫了。一己之見，僅作參考。
寫短篇**怎麼寫？
11樓：匿名使用者
寫短篇**，要把握好三點。
人物由於短篇**篇幅的設定，這就要求作者對人物的性格把握要精準。尤其是要塑造一個擁有鮮明性格的人物，要讓人物來傳遞故事的主題。對人物的刻畫採取對話、行為的描寫，力圖塑造一個栩栩如生的人物。
立意這是短篇**的核心，要傳遞什麼思想、講什麼故事、引起何種思考，都由「立意」來決定。星星建議如果要用短篇**來練手的話，多去追求新穎的「立意」。
星星舉個例子，日本“微型**鼻祖”星新一曾在《一分鐘**選》中說過「我的**強調一個“新”字，給讀者以新題材，新知識，甚至讓他們感到驚訝」。他常常藉助童話、科幻、推理等，通過一些非現實的題材，反映他在現實生活中的感悟。而一個新穎的立意，往往能讓讀者印象深刻，即便是長篇**，也可能達不到其所帶來的震撼效果。
結尾短篇**很容易讓讀者有“拍案驚絕”的感覺，那是因為有一個好的結尾。但這個結尾不一定要有一個確定的結局，它可以是開放式的。結尾可以遵循這三種方式：
首尾呼應、出人意料、戛然而止。
還有一個非常有用的因素，那就是學會用「轉折」。在故事裡埋好伏筆，再開大腦洞。比如星新一的《喂——出來！
》，奇特的想象+大膽誇張的描寫，每個片段都有它鮮明的特點和意義。文筆非常有趣味性，揭露的是人類對大自然的破壞和將要收到的懲罰。
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