恩格斯為什麼稱他是 有傾向的詩人

時間 2021-07-18 19:52:22

1樓:簡單的快樂就是生活

賀拉斯將阿里斯托芬被看作是"希臘舊喜劇時代最偉大的三位詩人之一",他對後世作家產生了很大影響。阿里斯托芬死後柏拉圖在他的作品《會飲篇》中將他作為人物之一。柏拉圖在《蘇格拉底的申辯》中宣稱,蘇格拉底被起訴與阿里斯托芬的喜劇《雲》有關。

阿里斯托芬的作品不僅在其當代,而且後來也在羅馬和亞歷山大港獲得歡迎。它們對歐洲的政治幽默(尤其是是英國文學)也有影響。歌德加工了阿里斯托芬的《鳥》,並在其前言中稱阿里斯托芬為"優雅寵幸的頑童"。

海因裡希·海涅在他的《德國,一個冬天的童話》中稱阿里斯托芬為一名偉大的劇作家。海涅說由於阿里斯托芬對當時時事的批評他假如生活在19世紀的德國的話肯定也會遭**(如海涅本人)。2023年巴勃羅·魯伊斯·畢加索為《利西翠妲》的一份美國版撰圖。

2023年一顆小行星小行星2934被以阿里斯托芬命名。恩格斯曾經稱阿里斯托芬為"喜劇之父"和"有強烈傾向的詩人"。

恩格斯肯定的具有強烈傾向的作家有哪幾位?

恩格斯為什麼稱他是"有強烈傾向的詩人

2樓:匿名使用者

「義大利是第一個資本主義民族。封建的中世紀的終結和現代資本主義紀元的開端,是以一位大人物為標誌的。

這位人物就是義大利人但丁,他是中世紀的最後一位詩人,同時又是新時代的最初一位詩人。

有悲劇之父有強烈傾向的詩人的美譽代表作有被傅的調理休斯作者是誰

3樓:俟令丘文君

埃斯庫羅斯是古希臘悲劇詩人,與索福克勒斯和歐里庇得斯一起被稱為是古希臘最偉大的悲劇作家,有「悲劇之父」、「有強烈傾向的詩人」的美譽.代表作有《被縛的普羅米修斯》等.《荷馬史詩》是荷馬的作品,包括《伊里亞特》和《奧德賽》,《特洛伊婦女》是歐里庇得斯的著名悲劇.因而bcd均不符合題意.

故選a.

古希臘悲劇之父是誰

4樓:你好嘛

古希臘悲劇之父是:埃斯庫羅斯,作品有被稱為「古希臘三大悲劇」的《被縛的普羅米修斯》、《俄狄浦斯王》、《美狄亞》。

埃斯庫羅斯(αἰσχύλος) 公元前525年出生於希臘阿提卡的埃琉西斯。於公元前456年去世。他是古希臘悲劇詩人,與索福克勒斯和歐里庇得斯一起被稱為是古希臘最偉大的悲劇作家,有「悲劇之父」、「有強烈傾向的詩人」的美譽。

埃斯庫羅斯出生於一個古老的貴族家庭,他的少年時代是在希庇亞斯的**下(前525—510)度過的。當時,雅典的貴族和平民之間鬥爭非常激烈,厄琉西斯是雅典貴族勢力的中心。公元前509年,克利斯提尼實行改革,使雅典走上民主發展的新階段,他很早就開始喜歡戲劇與阿波羅多的詩。

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1、《俄狄浦斯王》

《俄狄浦斯王》戲劇,取材於希臘神話傳說中關於俄狄浦斯殺父娶母的故事,展示了富有典型意義的希臘悲劇衝突——人跟命運的衝突。

俄狄浦斯智慧超群,熱愛邦國,大公無私。在命運面前,他不是俯首帖耳或苦苦哀求,而是奮起抗爭,設法逃離「神示」的預言。繼而,他猜破女妖的謎語,為民除了害。

最後,為了解救人民的瘟疫災難,他不顧一切地追查殺害前王的**,一旦真相大白,又勇於承擔責任,主動請求將他放逐。

2、《被縛的普羅米修斯》

天神普羅米修斯盜來火種送給人類,激怒了眾神之主宙斯。宙斯命令威力神和火神將普羅米修斯釘在高加索的懸崖上,暴露在雨雪風霜和烈日炙烤之中,以警告他以後不要再對人類濫施同情。火神赫準斯托斯很同情普羅米修斯,但他無力反抗宙斯的命令,在威力神和暴力神的監督和催促下,將普羅米修斯牢牢地釘在了懸崖上。

5樓:summer迷醬兒

帶你瞭解一下什麼是「悲劇」

6樓:匿名使用者

劇之父——埃斯庫羅斯。埃斯庫羅斯 (aisikuluosi, aeschylus,公元前525—前456) 古希臘傑出的悲劇作家。雅典人,貴族出身,參加過馬拉松、薩拉米斯、普拉提亞會戰。

25歲時開始參加戲劇比賽。公元前488年第一次獲獎。一生勤於筆耕,著有90部劇本,82部留有劇名,7部較完整傳了下來,包括描寫薩拉米斯海戰中希臘人愛國主義精神的《波斯人》,歌頌捨己為人、抗爭命運的《被縛的普羅米修斯》,關於邁錫尼時代英雄之死的《阿伽門農》等。

他的悲劇多取材於神話傳說,但也有現實主義作品,均反映公民普遍關心的問題;情節簡單,心理細節刻畫精微,全部用詩歌形式表現,深入揭示悲劇衝突。他改革表演形式,把演員從一名增加到兩名,創造出真正的戲劇對話。他為演員設計了面具、服裝、道具、佈景,增加戲劇效果。

他常常充當自己悲劇中的演員、合唱隊長或伴舞員,直接從事表演實踐。一般認為他是悲劇的真正創造者,有「悲劇之父」的美稱。他晚年訪問西西里時去世

7樓:匿名使用者

古希臘悲劇之父——埃斯庫羅斯 古希臘喜劇之父——阿里斯托芬

埃斯庫羅斯(約前525—前456)、索福克勒斯和歐里庇得斯是古希臘最著名的悲劇詩人,他們的創作分別表現出雅典民主政治在成長時期、繁榮時期和衰落時期的社會現實。相傳埃斯庫羅斯寫有70多部悲劇和笑劇,現僅存《被縛的普羅米修斯》、《俄瑞斯忒斯》三聯劇、《波斯人》等悲劇7種,大都通過神話題材展示雅典從氏族社會到奴隸主民主政治時期新舊政治制度和倫理道德的鬥爭,進步力量獲得勝利。其劇作結構單純,感情奔放,語言雄渾有力,寓意深刻。

恩格斯稱其為「悲劇之父」。

8樓:匿名使用者

古希臘喜劇之父——阿里斯托芬

古希臘悲劇之父——埃斯庫羅斯

科幻**之父——儒勒·凡爾納

美國文學之父——華盛頓·歐文

新希臘詩派之父——埃利蒂斯

英國**報刊之父——丹尼爾.笛福

英國**之父——亨利·菲爾丁

馬克思的生平簡介

9樓:霓脦那些

卡爾·馬克思(德語:karl marx;2023年5月5日-2023年3月14日),早期在中國被譯為麥喀士,是猶太裔德國哲學家、經濟學家、社會學家、政治學家、革命理論家、新聞從業員、歷史學者、革命社會主義者。馬克思在經濟學上的工作解釋絕大多數工人和資本家間的關係,並且奠定後來諸多經濟思想的基礎。

馬克思亦是社會學與社會科學的鼻祖之一,在卡爾·馬克思的一生中出版過大量理論著作,其中最著名和具備超強影響力的兩部作品分別有2023年發表的《共產黨宣言》和2023年至2023年出版的《資本論》。

2023年5月5日,馬克思出生在普魯士萊茵省特里爾,一個相對富裕的中產階級家庭。2023年10月就讀於德國波恩大學和柏林洪堡大學期間的馬克思,開始對青年黑格爾派的哲學觀點產生興趣。大學畢業以後,馬克思為科隆地區的一家持有激進觀點的報紙供稿,與此同時,其自身的歷史唯物主義理論思想萌芽,開始漸漸成形。

2023年時馬克思移居法國巴黎後,馬克思繼續在其他持有激進觀點的相關報社,從事專欄寫作;也就是在這個時候,馬克思遇見了後來的重要朋友和支持者——弗里德里希·恩格斯。2023年,馬克思遭流放後便與妻兒一起遷居到英國倫敦。他到達倫敦後依然繼續從事寫作工作,同時也開始構建他關於社會經濟活動的理論。

馬克思還積極參與社會主義運動,並很快在第一國際中成為重要人物。

10樓:墨菲

卡爾·馬克思,全名卡爾·海因裡希·馬克思(德語:karl heinrich marx,2023年5月5日-2023年3月14日),馬克思主義的創始人之一,第一國際的組織者和領導者,馬克思主義政黨的締造者,全世界無產階級和勞動人民的革命導師,無產階級的精神領袖,國際共產主義運動的開創者。

馬克思是德國偉大的思想家、政治學家、哲學家、經濟學家、革命理論家和社會學家。主要著作有《資本論》、《共產黨宣言》等。馬克思創立的廣為人知的哲學思想為歷史唯物主義,其最大的願望是對於個人的全面而自由的發展。

馬克思創立了偉大的經濟理論。就他個人而言,他的極其偉大的著作是《資本論》,馬克思確立他的闡述原則是「政治經濟學批判」。馬克思認為,這是「政治經濟學原理」的東西,這是「精髓」,後來人可以在這個基礎上繼續去研究。

馬克思認為資產階級的滅亡和無產階級的勝利是同樣不可避免的。他和恩格斯共同創立的馬克思主義學說,被認為是指引全世界勞動人民為實現社會主義和共產主義偉大理想而進行鬥爭的理論**和行動指南。

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人物生平

卡爾·馬克思2023年5月5日出生於德意志邦聯普魯士王國萊茵省(屬於德國萊茵蘭-普法爾茨州)特里爾城一個律師家庭。他的祖父洛賓·列維(rabbin marc levy)是一名猶太人律法學家

他的父親希爾舍·卡爾·馬克思,後改名亨利希·馬克思(heinrich·marx),生於2023年,同荷蘭裔猶太女子罕麗·普列斯堡(henriette presborck)結婚,生育多名子女,但從一確定繼承人的檔案中發現,只有卡爾·馬克思和三個女兒索非亞、愛米爾、路易莎存活。

早年的馬克思

2023年10月,馬克思進入特里爾中學。中學畢業後,進入波恩大學,18歲後轉學到柏林大學學習法律,但他大部分的學習焦點卻擺在哲學和歷史上。

2023年,普魯士新國王腓特烈·威廉四世即位,**自由主義民主人士,要求所有出版物都必須通過嚴格審查,大學失去學術自由,新國王任命的柏林大學教授f.w.von schelling將會審查馬克思的博士**,但馬克思博士**裡哲學高過神學的立場不可能被反黑格爾的教授所接受,所以馬克思將博士**改寄給薩克森-魏瑪-艾森納赫大公國的耶拿大學(jena)審查博士資格。

2023年馬克思以**《德謨克利特的自然哲學和伊壁鳩魯的自然哲學之區別》申請學位,並因得到委員會一致認可,未進一步答辯而順利獲得耶拿大學哲學博士。畢業後擔任《萊茵報》主編,遇到了在馬克思思想發展史上頗為有名的「林木盜竊問題」。

演員是怎麼在瞬間進入角色的?

11樓:遺忘記憶

那些最出色的演員從未在表演時失去自我。羅伯特·德尼羅、傑克·尼科爾森、梅麗爾·斯特里普、凱特·布蘭切特以及阿爾·帕西諾,他們都扮演過各種各樣的角色,但你總能在他們的表演中看到他們真實的自己的痕跡。這來自於他們將個人的既往情境注入了表演之中。

他們明白,我們的過去造就了我們現在的樣子。再說了,你所擁有的也只有你自己。你不是德尼羅,不是尼科爾森,不是斯特里普,不是布蘭切特,也不是帕西諾,這是一件好事,因為這讓你與眾不同,獨一無二。

金·凱瑞第一次來找我時,他還沒受到多少關注。那時的他出演過三部都不成的電影。以及一部也被認為超級爛的電視劇《鴨子工廠》(the duck factory)。

金因為這些失敗而為人詬病,甚至獲得試鏡的機會都變得困難。他意識到如果有些事變得很糟糕,你至少得做點什麼來改變一下狀況,尤其是生計。因此他來找我,希望能轉變他當時看起來很不樂觀的未來。

金剛到我這兒時,就像他一貫那樣,言語行為十分有趣,總能帶來陣陣笑聲。但當時我們開始練習一個劇本時,他變得輕聲細語,而且……呆板無聊。我問他為什麼不能把真實的自己帶入表演中,他說他害怕被看成是過火的表演。

這麼多年來,我發現大多數演員最大的恐懼就是怕被告知他們演得過火了。這種恐懼讓他們壓抑著內心裡自然的衝動,讓他們不敢冒險——但是你現在應該知道,冒險是成為一個優秀的演員所必需的。我告訴金,也是對我所有學生都說過的話:

「如果你演得過火了,最壞的結果是什麼?表演過火的警察會把你逮捕並把你放到表演過火的監獄裡去嗎?根本就沒什麼表演過火的警察,你儘可以大膽地去演。

」我向他保證,只要他的表演是真誠的,同時有著明確的目標和去實現這些目標的強烈需求,那麼他的表演就不會偏離到哪兒去。

事實上他反而應該試著演得更大膽些。當人列在面臨生存的迫切需求時,常有做出奇怪的、離譜的行為的傾向。想一下你和某個特別的人約會時,你說過的蠢話和做過的蠢事。

或者在一場重要的面試裡你表現得太冒失,甚至毫無底線地胡編亂造。在金的表演中,他需要不斷將日常的生活狀態注入表演中。我告訴他不要退縮。

我向他解釋,在緊要關頭,我們總是會表現出「超級版」的自己;並要他明白,他必須要做真實的自己,才能呈現出有真實感的行為。

我們發現,在他的分場目標闡述裡,多次將他的女兒簡用作替代,而他總是能被激發起求勝的鬥志。他對簡的愛讓他把他真是的自己聯絡到表演中,激勵他去努力克服劇本里的衝突,因為他此時所做的一切都是為了自己的女兒。通過將真實的自己和生活聯絡到表演中,金·凱瑞所有的瘋狂行為就都有了一個合理的情境,他的表演也就符合了邏輯,因為他所做的都是為了他的寶貝女兒。

我們在發現了這個之後,每次金要演的時候我就會說:「你可以演得更生動些!」他會說:

「真的嗎?」我會回答:「是的,你可以更生動些,因為真實的你本來就更生動。

」然後我們都知道後來的故事是怎樣了。

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