書法中尖鋒 中鋒 藏鋒 露鋒 順鋒 逆鋒 折鋒 帶鋒是什麼

時間 2021-08-11 17:40:02

1樓:匿名使用者

提按和藏露

用筆的提按,是造成點畫輕重的具體鋪毫方法。輕則用提、重則用按。點畫由輕變重,則用筆由提變按;點畫由重到輕,則用筆從按到提。

提和按沒有固定的法則,都是相對的。筆的大小不同,點畫的粗細不同,提按的幅度也有區別。按不是體現在簡單的執筆動作裡,而是在相互比較中或者是在有形的點畫裡才能顯現。

輕按較之於重按為提,低提相對於高提為按。有的點畫先提後按,有的點畫先按後提。有的字是提多按少,有的字卻按多於提。

提按是用筆的基本之法。需要進一步說明的是,提比按更重要,更有難度。能夠提得起,用筆才能更加靈活,調鋒才更便利和準確。

藏露也是用筆的兩種基本方法。藏是點畫的起處或收處不出現鋒尖(利用逆回之法把筆鋒藏在點畫中)的用筆方法,或叫“藏頭護尾”法。這樣的點畫看起來凝重、含蓄。

露鋒則與藏鋒相反,使點畫起處直入,收處直出。這種用筆的點畫直率、果敢、飄逸。藏鋒對於點畫頭尾,多為逆峰起筆和回峰收筆;露峰則是順鋒而入和順鋒而出。

中鋒和側鋒

中鋒和側鋒,是指書寫時毛筆的鋒尖行走在點畫中的位置而言,鋒尖近點畫之中的為中鋒,在點畫一邊的為側鋒。中鋒用筆是遣毫在運筆方向的反方向,既筆桿之後側。這樣鋪毫,正副齊用,筆心可在點畫中線(或近中線)上。

側鋒用筆是遣毫在筆桿的一側與筆桿同時向一方向行進,有些像掃帚掃地。

中鋒和側鋒寫出的點畫效果是不一樣的。中鋒點畫厚重、圓潤、富有立體感;側鋒點畫就顯得單薄、浮澀和平扁。這是因為中鋒以筆尖著紙鋪毫,注墨實而快,寫出的點畫兩側墨色均勻一致(相對),還由於筆頭的錐形和順鋒使用,點畫的正中線受力大,注墨多,因而點畫圓潤,且呈中間深兩側稍淺的立體效果;側鋒以筆腹著紙,筆尖倒於一側,筆鋒和筆肚之墨含量不一樣,點畫兩側用力也不一致,所以出現浮澀平扁之感。

中鋒是用筆的基本原則,可謂千古不易。龔賢說:“筆要中鋒第一,唯中鋒乃可以學大家。

”錢杜說:“作書貴中鋒。”我們當然也要把它繼承下來。

但這不是一個死方,在書寫中,側鋒的作用也不可低估,只要用得好,也會使字增色,甚至會有乾脆利落的效果。正如豐坊所言:“用筆必以正鋒為主,又不必太枸,隱鋒以藏氣脈,露鋒以耀精神,乃千古之祕旨。”

2樓:藍調的塗鴉

毛筆的筆頭中心一簇長而且尖的部分名為鋒,周圍包裹著短一些的毛名為副毫。毛筆這樣製作,是為使筆頭中間便於含墨,筆鋒在點畫中行動時,墨水會隨著在他所行動的地方順著尖頭流注下去,不會偏上偏下,偏左偏右,而是均勻滲開,四面俱到。

【中鋒】用筆是指:中鋒又稱正鋒,是指書寫時筆鋒始終在點畫中執行,筆毫鋪開,筆畫兩邊如界,筆畫圓潤飽滿。中鋒行筆是傳統書法的不二法則。

但是筆鋒一直走在點畫中間那是絕對不可能的,所以如果筆鋒偏向一側則稱為側鋒。中側互為一對概念。古人說:

“正鋒(即中鋒)取勁,側筆取妍”。

【藏鋒】是指:“欲左顧右,欲上先下”,即行筆之初相反方向行筆將筆尖藏在筆畫之中。露鋒正好相反,將筆鋒外露,體現顧盼呼應連綿之勢。

古人說:“藏鋒以包其氣,露鋒以縱其波”;“有鋒則耀其神,無鋒則含其氣。”藏鋒筆畫圓勁、厚重;露鋒筆畫,鋒利、精神。

【順逆】之說謂:逆乃使筆桿向行筆之反方向傾倒,砥礪而行謂之逆,順則相反筆桿傾倒的方向與行筆方向一致。順鋒:

一般指筆鋒的執行和筆桿的傾斜方向一致,其效果光潔、挺拔。逆鋒:筆鋒逆行(也就是說和習慣的運筆方向相反),其效果乾澀、稚拙。

【折鋒】意為運筆調節行筆方向,使得行筆方向發生改變。傳統一般稱為折筆,與轉筆相區別。轉筆時應有絞轉動作即捻管。

【尖鋒、帶鋒】乃筆畫形態,觀察書跡便可知之。

【方圓、轉折】筆法的方圓,是指運筆書寫所形成的筆畫形態(不是結構形態)。它體現在兩個方面:一是一般運筆過程中,運用中鋒寫出的筆畫圓渾,有圓形鋼筋一樣的立體感,就謂之“圓”。

運用側鋒寫出的筆劃,所呈現的形態,謂之“方”;另一個方面則明顯地表現在轉折處。轉則成圓,折則成方。 除了篆書純用圓筆外,一般來說,寫字都是方圓結合的。

內圓外方,內方外圓,亦圓亦方,不方不圓,變化萬千。

【提、按 】古人往往稱運筆為行筆。所有的筆畫都是提與按的連續。

【駐行、徐疾】:駐,就是停、留的意思。如果說提、按是筆的垂直運動的話,那麼,駐、行就是筆的水平運動。

前面我們已經說過,所有的筆畫,都是提和按的連續,事實上,同時也是駐和行的連續。既要往前送,又要留得住。筆筆要留,一筆不可滑。

打個比方,就好比推車下橋,既要往前走,又要拽得住,才不至失控翻車。與此相關的,是運筆的速度問題,即徐、疾。運筆的速度應該快還是慢?

運筆快,不容易殺得住,易滑。“最不可忙,忙則失勢。”所以,情願略慢一點,以緩避滑,要筆筆留得住。

即使快的地方,也要殺得住。有時甚至要停、要斷,但斷不是真正的斷,而是筆斷意連,在有意無意間接得住。該快的時候快,該慢的時候慢,該停的地方停,就是要有節奏感。

不僅一筆之間要有節奏,而且一個字、一整幅作品,都要有節奏感。但這節奏感又是無法安排的,也是要靠長期的訓練培養出來的,所以,任何一行的高手,實際上是有優秀的感覺。感覺很重要!

古人往往“疾澀”並稱。其實,“澀”不光是速度問題。逆勢快送,同樣產生澀感。

澀,也就是古人所說的“毛”。“古人論筆,用筆需毛。毛則氣古神清。

”(林散之)這種“毛”感,表現出一種力度和韻味。

概括地說,所謂“澀”,就是筆不從紙面滑過去;應使其發生摩擦,筆劃才有力、有味。產生澀感的原因是:一、留。

筆在行進過程中不是一滑而過,而是處處留得住,就是我們前面講到的駐與行的關係。古人所說的“屋漏痕”、“錐畫沙”,應該就是這種效果。雨水順著牆流下來,由於牆是不光滑的,所以雨水不時地流下,也不時地受到阻礙,就在這“流”與“留”的矛盾中行進;二、逆。

逆就是“送”,與拖相反。簡單地說,就是筆桿指向運筆的相反方向。東坡所說的“逆水撐船”,就是指此;三、提按。

在運筆過程中,在運筆過程中,對提、按的微秒把握和有效控制,是產生澀感的又一個原因。但提按與顫抖有本質的區別。用顫抖的手法表現澀感,是十分做作、缺乏美感的。

當然,除以上三個因素外,中國書法運用毛筆和宣紙,本身也就較容易產生澀感。

【用筆禁忌】:忌尖,忌滑,忌扁,忌輕,忌俗;宜留,宜圓,宜平,宜重,宜雅。”

學書法,首先應正確掌握其手法、身法、筆法,使動作準確,姿勢合度,運筆連貫,力注筆端,眼到、心到、手到,意識和動作相互協調,不斷提高駕馭筆毫的能力。

3樓:匿名使用者

指的是寫一個筆畫所擁有的運筆過程 如果你找個老師學兩天會寫了 就體會到了

4樓:翔宙

在運筆過程中體現的,一個字不同的地方他運用的筆鋒就不同!

書法中的尖鋒,中鋒,藏鋒,露鋒,順鋒,逆鋒,折鋒,帶鋒是什麼意思

5樓:畫兒畫呦

一副書法作品,無論字多大多小,都可視為漢字點畫的組合,都要從一點一畫寫起。因此,歷代書家很重視點畫,把用筆的成功與否,看作書法的關鍵。

1、點畫的三運筆

點畫的書寫,無論何種書體,無論粗細長短,都有起筆、行筆和收筆三個環節。這三個環節既“三運筆”。三運筆的要領,按劉熙載的說法是逆入、澀行、緊收。

2、提按和藏露

用筆的提按,是造成點畫輕重的具體鋪毫方法。輕則用提、重則用按。點畫由輕變重,則用筆由提變按;點畫由重到輕,則用筆從按到提。

提和按沒有固定的法則,都是相對的。筆的大小不同,點畫的粗細不同,提按的幅度也有區別。按不是體現在簡單的執筆動作裡,而是在相互比較中或者是在有形的點畫裡才能顯現。

輕按較之於重按為提,低提相對於高提為按。有的點畫先提後按,有的點畫先按後提。有的字是提多按少,有的字卻按多於提。

提按是用筆的基本之法。需要進一步說明的是,提比按更重要,更有難度。能夠提得起,用筆才能更加靈活,調鋒才更便利和準確。

藏露也是用筆的兩種基本方法。藏是點畫的起處或收處不出現鋒尖(利用逆回之法把筆鋒藏在點畫中)的用筆方法,或叫“藏頭護尾”法。這樣的點畫看起來凝重、含蓄。

露鋒則與藏鋒相反,使點畫起處直入,收處直出。這種用筆的點畫直率、果敢、飄逸。藏鋒對於點畫頭尾,多為逆峰起筆和回峰收筆;露峰則是順鋒而入和順鋒而出。

3、中鋒和側鋒

中鋒和側鋒,是指書寫時毛筆的鋒尖行走在點畫中的位置而言,鋒尖近點畫之中的為中鋒,在點畫一邊的為側鋒。中鋒用筆是遣毫在運筆方向的反方向,既筆桿之後側。這樣鋪毫,正副齊用,筆心可在點畫中線(或近中線)上。

側鋒用筆是遣毫在筆桿的一側與筆桿同時向一方向行進,有些像掃帚掃地。

中鋒和側鋒寫出的點畫效果是不一樣的。中鋒點畫厚重、圓潤、富有立體感;側鋒點畫就顯得單薄、浮澀和平扁。這是因為中鋒以筆尖著紙鋪毫,注墨實而快,寫出的點畫兩側墨色均勻一致(相對),還由於筆頭的錐形和順鋒使用,點畫的正中線受力大,注墨多,因而點畫圓潤,且呈中間深兩側稍淺的立體效果;側鋒以筆腹著紙,筆尖倒於一側,筆鋒和筆肚之墨含量不一樣,點畫兩側用力也不一致,所以出現浮澀平扁之感。

中鋒是用筆的基本原則,可謂千古不易。龔賢說:“筆要中鋒第一,唯中鋒乃可以學大家。

”錢杜說:“作書貴中鋒。”我們當然也要把它繼承下來。

但這不是一個死方,在書寫中,側鋒的作用也不可低估,只要用得好,也會使字增色,甚至會有乾脆利落的效果。正如豐坊所言:“用筆必以正鋒為主,又不必太枸,隱鋒以藏氣脈,露鋒以耀精神,乃千古之祕旨。

”4、輕重與緩疾

書寫有輕重,也有緩(遲)疾(速),輕與重是點畫形質的兩個方面,既細與粗。也可說是用筆的兩種方法,既提與按。不過這裡的粗細或提按不是指某一字或某一點畫的書寫變化,而是指書寫的風格,指用鋒的深淺。

周星蓮說:“用筆之法,太輕則浮,太重則躓。恰到好處,直當得意。

唐人妙處,正在不輕不重之間,重規疊矩,而仍以風神之筆出之。”如顏真卿用筆稍重,氣象豐腴,謂之“筋書”;柳公權用筆略輕,神采挺秀,譽為“柳骨”。看來,用筆的輕重具有重要意義。

緩疾是用筆速度的兩個概念。緩和疾是互為參照的對立的兩種書寫速度。緩就是慢,疾就是快。

緩疾都不是一味的,緩中有疾,疾中有緩。緩疾要根據自己的書意審美追求和駕馭毛筆的能力選取。“遲則生研而姿態毋媚,速則生骨而筋絡勿牽,能速而速,故以取神;應遲不遲,反覺失勢”(宋曹〈書法約言〉)。

“遲以取妍,速以取勁”,這已成為書家共識。但“輕、重、疾、徐四法,唯徐為要。徐者緩也,即留得筆住也。

此法一熟,則諸法方可運用”(倪蘇門《書**》)。

5、使轉和方圓

在書寫的過程中,隨點畫之勢運筆,帶來了運腕方向上的不斷變化。諸多的變化歸納起來,用“使轉”二字便能概括。“縱橫牽制謂之使,鉤環盤紆謂之轉。

”(王紱《論書》)。點畫的“遣送”為使,點畫的“交接變向”為轉。“使”皆實,“轉”有虛,“轉”更難。

轉筆作用很大,極須用意。它即是換筆,又是調筆,方法也需視情況而變。徐用錫在其《字學札記》裡這樣說道:

“用筆要轉,不轉,恐鋒順行而偏也。或回、或翻、或倒,下筆都是此意。”要知書寫轉多於使,更需用心領會和把握。

“書法之妙,全在用筆。該舉其要,盡於方圓”(康有為《廣藝舟雙楫》)。這裡的方圓是形容點畫形質的兩個概念。

它包括兩方面的內容:一是點畫頭尾形狀;一是點畫布勢形狀。所謂方圓是點畫首尾形狀,即點畫起筆(止筆)之形是圓形則為圓筆,是方形則為方筆。

方筆用翻筆,圓筆用絞筆,翻的角度不同,絞的狐度不同,造成風格、特徵的差別。

方筆的翻,有方向正相反的回翻,有小於180度的折翻,都需要藉助於切、頓、駐等方法折鋒實現。圓筆的絞,有弧度大小和偏正的不同,需要藉助筆尖或筆腹的圓轉方法實現。不論是方是圓,筆鋒提按的深淺和手腕運動的幅度是把握此法的關鍵。

因為它直接決定了方圓墨跡的形態和意味。

所謂方圓是點畫布勢的形狀,既點畫使轉之方圓。使並非絕對不變向,如橫,有仰寫和俯寫的變化,其本身包含了一定的圓轉意味。轉,並非一概為方折,也有圓勢。

揩、隸之轉多方勢,篆、草(行)之轉多圓勢。方圓的運用大概如此,但也需要靈活掌握,康有為曾言:“正書無圓筆,則無宕逸之致;行草無方筆,則無雄強之神。

”6、骨肉筋血

用筆的好壞必然要通過書寫的墨跡展現,所以用墨的技巧,成了用筆不可分割的組成部分。換句話說,談用筆不能少了談用墨。

古人非常重視用墨的效果,總結出許多經驗。最富有形象感的理論當數“骨肉筋血”之說了。

“骨肉筋血”的理論,將用筆用墨擬人化,豐富了點畫形質的內涵,使點畫不僅具有筆勢,而且具有了筆意。東晉衛鑠在《筆陣圖》裡指出:“善筆力者多骨,不善筆力者多肉;多骨微肉者謂之筋書,多肉微骨者謂之墨豬。

多力豐筋者聖,無力無筋者病。”第一次為骨肉筋血理論勾畫了標準。

後來又有許多書家如朱履貞、豐坊、笪重光、王澍等都有對骨肉筋血的論述,分析它的產生、意義和作用。王澍說,筋骨、血肉、精神、氣脈八者全具,而後可以為人,書亦如是。豐坊說,筋生於腕,骨生於指,血生於水,肉生於墨。

朱履貞說,血能華色,肉能出姿,血肉生於筋骨,筋骨不立,則血肉不能自榮,故書以筋骨為先。蕭衍說,純骨無媚,純肉無力;少墨浮澀,多墨笨鈍。

關於對骨肉筋血的理解,當代書法理論家丁文雋有比較明確的解答,不妨作一引錄,以饗廣大讀者。他這樣說道:於人,骨所以支形體,筋所以司動轉。

骨貴勁鍵而筋貴靈活。故書,點畫勁健者謂之有骨,軟弱者謂之無骨;點畫靈活者謂之有筋,呆板者謂之無筋。欲求點畫之勁健,必須毫無虛發,墨無旁溢,功在指實,故曰骨生於指。

欲求點畫之靈活,必須縱橫無礙,提頓從心,功在懸腕,故曰筋生於腕。點畫勁健飛動則見剛柔之情,生動靜之態,自然神完氣足。故曰筋骨相連而有勢,勢即賅剛柔動靜之情態而言之也。

夫書以點畫為形,以水墨為質者也。於人,筋骨血肉同屬於質;於書,則筋骨所以狀其點畫,屬於形,血肉所以言其水墨,屬於質。無質則形不生,無水墨則點畫不成。

水溼而清,其性猶血,故曰血生於水。墨濃而濁,其性猶肉,故曰肉生於墨。血貴燥溼合度,燥溼合度謂之血潤;肉貴肥瘦適中,肥瘦適中謂之肉瑩。

血肉惟恐其多;筋骨惟患其少,少則神氣全無。必也四質停勻,始為盡善盡美。

書法中的「露鋒」「藏鋒」「中鋒」「偏鋒」分別是什麼意思

玩的就是創意呀 1 露鋒 下筆時,筆鋒外露在點畫外面的起筆方法,一般是指起筆而言。露鋒起筆往往以側鋒為主,這種起筆靈活而飄逸。2 藏鋒 藏鋒一般用在筆劃起筆時,有一定的講究和說法。欲右先左 橫劃 欲下先上 豎劃 不露筆尖,筆劃較渾圓,而撇的起筆要藏鋒,出筆不必藏鋒,但要注意不要一劃而過,也要空收筆鋒...

nba現役第一中鋒是誰,NBA現役前十中鋒,都是哪些球員?

誰是當今nba最強的大個子中鋒?當今聯盟並沒有奧尼爾那樣毫無爭議的人選。不過,恩比德 約基奇和濃眉哥肯定是最有可能的人選。不過,這三個人水平相差不大,孰強孰弱都很難分辨。即便真要分出高下的話,也只能是一個仁者見仁智者見智的答案。比如,在近日接受記者採訪的時候,本賽季剛從凱爾特人轉投76人隊的艾爾 霍...

姚明現在在NBA是第一中鋒嗎 ?

是的 下面的資料 可以參考 對於現役中鋒,姚明可以稱為nba現在最優秀的中鋒之一,前幾天在美國對現役中鋒評比中,姚明只列第四位,原因是太強調運動員體能,下面給你看看詳細資料。這是美國最近評的中鋒排行 對於中鋒評選這個東西,每個 做出來的東西都不一樣,甚至一個 中的不同記者的觀點也不盡相同。之前眾多的...