紙文化與紙藝術有什麼區別,藝術紙跟一般的紙有什麼區別

時間 2021-08-11 17:44:56

1樓:小菜同學

紙文化:最要說的紙的歷史 紙藝術:主要說的紙在功能上發揮出來的美

藝術紙跟一般的紙有什麼區別?

2樓:匿名使用者

就我去年進入泛太克從事藝術紙的銷售,我個人對於藝術紙的理解是:對於墨水的承載和色彩的表現能力,以及其穩定性和純棉無酸的特點再加上其表面的特殊紋理,以及超長的儲存時間,這幾點就構成了之所以稱之為藝術紙的原因。

3樓:匿名使用者

棉無酸的特點再加上其表面的特殊紋理,以及超長的儲存時間,這幾點就構成了之所以稱之為藝術紙的原因。

紙的文化特點是什麼?

4樓:小白痴大腦袋

西漢時期以灞橋紙為例,經專家檢驗,得出這種早期漢紙的特徵如下:

(1)紙質粗厚(厚o.14毫米),表面皺澀;

(2)表面有較多的纖維束,甚至是未打碎的麻繩頭;

(3)纖維組織鬆散,交結不緊,分佈不勻;

(4)顯微鏡下觀察纖維帚化度低,細胞未遭強度破壞;

(5)纖維交織時透眼多而大;

(6)外觀呈淡黃色;

(7)無文字,木便於寫字,只能作包裹之用。

以上說明西漢是麻紙的萌芽階段,產量不太大,產地不廣,質量有待提高,仍不足以代替帛簡。但西漢羅布淖爾紙上,看到有被砑光的痕跡。可見紙的砑光自西漢即已開始。

東漢寫字用紙的記載,史不絕書。

《後漢書·鄧皇后紀》載,永元十四年(1o2年)鄧後即位,在這以前,"萬國貢獻竟求珍麗之物,自後即位,悉令禁絕,但供紙墨而已"。《太平御覽》卷6o5引《東現漢紀》也說鄧後即位後,"萬國貢獻悉禁絕,惟歲供紙墨而已"。這條記載在年代上早於蔡倫獻紙於朝廷的元興元年(1o5),可見東漢早已有了良紙。

《後漢書·百官志》載,少府守宮令"主御紙筆墨及尚書財用諸物及封泥";尚書令有丞"假署印綏及紙筆墨諸材用庫藏"。可見,宮廷內有專門掌管紙墨的官吏。《後漢書·延篤傳》注引《先賢行狀》曰:

“篤欲寫《左氏傳》,無紙。〔其師」唐溪典以廢「片戔」記與之,篤以「片戔」錢記紙不可寫,乃借本誦之。”《北堂書鈔》卷1o4引延篤(167年卒)答張奐書:

"惟別三年,夢想記憶,何月有違,伯英(張芝)來惠書四紙,讀之反覆,喜不可言。"

東漢紙東漢的字紙除在新疆、內蒙古出土外,近來在甘肅也有出土。2023年1月8日,當時的武威柏樹公社橋兒大隊社員在旱灘坡修水利時,發現一座漢墓,從中出土有木俑、牛車、木盒,陶器、剪進五銖錢等。有趣的是,在木牛車模型上粘附有帶字的古紙(黨壽山:

《甘肅武威縣旱灘坡東漢墓發現古紙》,《文物》2023年第1期)。考古工作者根據對墓葬和出土器物形制的考察,斷定該墓屬於東漢晚期,即公元2世紀後半葉。旱灘坡紙出土後,已裂成一些碎片,最大的約為5×5釐米,存在於木牛車車箱兩側,三層紙粘在一起,紙上有較大的漢隸墨跡,明顯可辨者有"青貝"等字。

原料為麻類(潘吉星:《談旱灘坡東漢出土的麻紙》),紙質細薄(厚o.o7毫米),表面平滑;纖維束少見,有很少較細的纖維束;纖維組織緊密,分佈勻細;纖維帚化度較高,細胞遭強度破壞;透眼小而少;大部分呈褐色,老化程度大,少部分呈白色,有柔軟性;用於書寫。

旱灘坡紙的這些特點,一眼就可看出質量之高。從這裡可以推知,在造紙過程中對破麻布、繩頭等原料,已採取鹼液蒸煮、精細舂搗,反覆漂洗等工序,製成分散度較高的紙漿,再用濾水性好的細密抄紙裝置抄出來的。

東漢末,造紙術更有提高。還出現了名紙,"左伯紙"就是其中之一。據唐代張懷瓘《書斷》卷一說:

"左伯,字子邑,東萊人,……擅名漢末,又甚能作紙。"漢末趙歧《三輔決錄》引韋誕(179~253年)奏言:"夫工欲善其事,必先利其器。

用張芝筆、左伯紙及臣墨,皆古法。兼此三具,又得臣手,然後可以盡徑丈之勢,方寸千言。"

在2、3世紀時,"左伯紙"與"張芝筆"、"韋誕墨"齊名,為當時的人們,尤其是書法家所愛用。5世紀時的肖子良在答五僧虔信中描述說:"子邑之紙,研妙輝光;仲將(韋誕)之墨,一點如漆;伯英(張芝)之筆,窮神盡意。

"所謂"研妙輝光",無非是形容左伯紙造得精細,潔白光滑。它可能是一種加工紙。《後漢書·蔡琰傳》載曹操欲使十吏就蔡琰(字文姬,蔡色之女)寫書,文姬"乞給紙筆,真、草唯命。

於是繕書送之,文無遺誤"。按曹操、蔡邕父女和左伯都是同時代人,則曹操命蔡文姬寫字用的紙或許就是左伯紙之類的加工紙。由於有了紙,所以這時寫字就不再用帛和簡了。

在麻紙技術的基礎上,根據文獻記載,東漢時還用樹皮纖維造紙。樹皮紙的出現,是東漢造紙技術史上一項重要的技術革命。它為紙的製造開闢了一個新的更廣泛的原料**,促進了紙的產量和質量的提升。

漢代是否用活動的簾床紙模造紙,至今還沒有從文獻和實物上得到證實。以出土的漢紙作分析,那時用的是固定的織紋紙模來抄紙。用這種紙摸抄成紙後,貼近網篩的那面紙上印有織紋(經緯紋)而沒有簾紋。

所以漢紙無簾紋。

魏晉南北朝時期

如果說,漢代在書寫紀事材料方面還是縑帛和簡牘並用,紙則只是作為新型材料剛剛崛起,還不足以完全取代帛簡的話,那麼這種情況到了晉朝就已發生根本性的變化。由於晉代已造出大量潔白平滑而又方正的紙,人們就不再使用昂貴的縑帛和笨重的簡牘來書寫了,而是逐步習慣於用紙,以致最後使紙成為佔支配地位的書寫材料,徹底淘汰了簡牘。

東晉末年,有的統治者甚至明令規定用紙作為正式書寫材料,凡朝廷奏議不得用簡犢,而一律以紙代之。例如東晉的豪族桓玄(369~4o4年)掌握朝廷大權後,在他臨死的那一年(4o4年)廢晉安帝,改國號為楚,隨即下令停用簡牘而代之以黃紙:"古無紙,故用簡,非主於敬也。

今諸用簡者,皆以黃紙代之。"地下出土文物也表明,西晉時還是簡紙並用,東晉以降,便不再出現簡牘文書,而幾乎全是用紙了。

我國造紙原料資源豐富,隨著造紙技術的進步和推廣,這個時期南北各地,包括有些少數民族地區,都建立了官私紙坊,就地取材造紙。北方以洛陽、長安、山西及河北、山東等地為中心,主要產麻紙、楮皮紙、桑皮紙。陳朝的徐陵(5o7~583年)《玉臺新詠·序》說:

"五色花箋,河北、膠東之紙。"山東早在漢末就產名紙,東萊人左伯在曹魏時還在世,"左伯紙"名重一時。而長安、洛陽是在兩漢的基礎上繼續發展成為造紙中心的。

東晉南渡後,江南也發展了造紙生產。浙江會稽、安徽南部和建業(南京)、揚州、廣州等地,成了南方的造紙中心,也產麻紙、桑皮紙和楮皮紙。北宋米芾《十紙說》:

"六合(今揚州附近)紙,自晉已用,乃蔡侯漁網遺制也。網,麻也。"這時的浙江嵊縣剡溪沿岸,成為藤紙中心,但在南方,仍以麻紙為大宗。

魏晉南北朝時期,由於廣大紙工在生產實踐中精益求精,積累了許多先進技術經驗,因此名工輩出,名紙屢現。除前述左伯及左伯紙外,還有南朝劉宋時的張永。沈約(441~513年)《宋書·張永傳》:

"張永善隸書,又有巧思,紙及墨皆自營造",他造的紙為當時北方所不及。

2023年在新疆吐魯番出土的晉代紙繪地主生活圖,長1o6.5釐米,高47釐米,由六張紙聯成,可能是迄今最早的紙本繪畫。1966~2023年新疆出土的南北朝的民間剪紙,式樣美觀大方,具有濃厚的民族風格。

而新疆出土的東晉寫本,《三國志》的筆法圓熟流暢,有濃厚的隸書風味,著名書法家王羲之、陸機等人也都是以麻紙揮毫。潘吉星先生對魏晉南北朝近百種古紙都進行了檢驗,證明其中90%以上都是麻紙(參見潘吉昌:《中國造紙技術史稿》第55頁),以木麻和苧麻為原料的居多。

除麻紙外,這時期還採用其他韌皮纖維原料造紙,如楮皮紙、桑皮紙、藤皮紙等。從晉朝開始一直延續到唐宋時為止,浙江嵊縣南曹娥江上游的刻溪附近,更開創用野生藤皮造紙而久享盛名。

據文獻記載,晉朝還有一種側理紙,實即後世的髮箋,以麻類、韌皮類等傳統原料製漿,再摻以少量水苔、髮菜等作填料,用量雖少,但因呈現顏色,放在紙面上非常明顯。這種髮箋紙在唐宋以後還繼續生產,直到近代。外國的髮箋,最著名的是朝鮮李朝的髮箋。

魏晉南北朝時期紙的加工技術也有相當發展,較重要的加工技術之一是表面塗布。所謂表面塗布,就是將白色礦物細粉用膠粘劑或澱粉糊劇在紙面上,再予以砑光。這樣,既可增加紙的白度、平滑度,又可減少透光度,使紙面緊密,吸墨性好。

這種技術在歐洲的首次使用,是2023年卡明斯在英國提出的,將鉛白、石膏、石灰及水混合,塗刷在紙上。而我國的塗布技術要比歐洲早一千四百多年,常用的白色礦物粉原料有白堊、石膏、滑石粉、石灰或瓷土等。塗布方法是先將白粉碾細,製成它在水中的懸浮液,再將澱粉與水共煮,使與白粉懸浮液混合,用排筆塗施於紙上,因為紙上有刷痕,所以乾燥後要經砑光。

這類紙在顯微鏡下觀察,纖維被礦粉晶粒所遮蓋的現象清楚可見。

對紙張加工的另一技藝是染色。紙經過染色後,除增添外表美觀外,往往還有實用效果,改善紙的效能。紙的染色從漢代就已開始。

12世紀的劉熙《釋名》說“演”字,就是染紙的意思。魏晉南北朝以後,繼承了這種染潢技術並繼續流傳下來。

晉時染潢有兩種方式,或者是先寫後潢,或者是先潢後寫。關於染潢所用的染料,古書中也有明確記載。東漢煉丹家魏伯陽在《周易參同契》中有"若櫱染為黃兮,似藍成綠組"之語。

櫱就是黃櫱。東晉煉丹家葛洪(284~363年)在《抱朴子》中也提到了黃櫱染紙。黃櫱或日黃柏,是一種芸香科落葉喬木,其幹皮呈黃色,味苦,氣微香。

我國最常用的是關黃柏和川黃柏。關於染紙技術,這時期也有專門記載。後魏賈思勰《齊民要術》有專篇敘述染潢法。

其中說:"凡潢紙,滅白便是,不宜太深,深色年久色暗也。……「黃」櫱熟後漉滓搗而煮之,布囊壓訖,復搗煮之。

凡三搗三煮,添和純汁者,其省四倍,又彌明淨。寫書經夏然後入潢,縫不澱解。其新寫者,須以熨斗縫縫熨而潢之。

不爾,人則零落矣。"

黃紙不僅為士人寫字著書所用.也為官府用以書寫文書。下於民間宗教用紙,也多用黃紙,尤其佛經、道經寫本用紙,不少都經染潢。現在各博物館和圖書館收藏的魏晉南北朝寫經紙中,有不少是潢紙。

這種風氣後來到隋唐時尤其盛行。

魏晉南北朝時期,人們為什麼喜歡用黃紙呢?

第一,黃柏中含有生物鹼,主要是小柏鹼、少量的棕櫚鹼、黃柏酮、黃柏內脂等。小柏鹼呈苦味,色黃。棕櫚鹼也呈黃色,味苦,可溶於水。

這種生物鹼既是染料,又是殺蟲防蛀劑。既延長紙的壽命,而同時還有一種清香氣味;

第二,按照古代的五行說,金水水火土五行對應於五色、五方、五音、五味等等。五行中的土對應於五方中的**和五色中的黃,黃是五色中的正色。故古時凡神聖、莊重的物品常飾以黃色,重要典籍、文書也取黃色;

第三,黃色不刺眼,可長期閱讀而不傷目;如有筆誤,可用雌黃塗後再寫,便於校勘。這種情況在敦煌石室寫經中確有實物可證。

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