1樓：晨啊54269牙顆
畫琺琅起源於西歐法國，於16世紀由歐洲商人及傳教士經廣東傳入中國，最早在廣東製造，廣東稱作「燒青」或「廣琺琅」「洋琺琅」。這種異常精美的工藝一進入中國便受到皇帝的喜愛與重視，清朝康熙、雍正、乾隆三帝皆於北京皇宮造辦處及廣東兩地設立琺琅作坊，並多次從廣東選送優秀畫琺琅工匠進京效力，大量生產，所作琺琅製品皆供皇室享用。琺琅製品在清朝康、雍、乾三代曾達鼎盛，後歷經晚清國衰、**戰亂，漸趨稀少。
北京以掐絲琺琅（俗稱景泰藍）為長，廣東以畫琺琅為長，南北兩地工藝各有特色。同為中國傳統琺琅工藝的兩大瑰寶，享譽中外。
康熙年間生產金屬胎畫琺琅的機構主要是內廷設立的琺琅作。畫琺琅至遲在康熙三十年宮內已試燒成功，與康熙三十五年研發成功的瓷胎畫琺琅相去不遠。從有關資料來看，畫琺琅進入技術成熟的精製階段，應是在康熙五十七年，武英殿琺琅作歸屬養心殿造辦處的前後。
最初生產畫琺琅的技術不成熟，胎體與掐絲琺琅一樣較沉重，器物體積小，以實用的碗、盤、壺、瓶、盒等日常用具為主。釉色少，顏色也不純淨，釉色灰暗無光，色彩互相浸染滲透，畫面模糊，這顯然是由於燒煉技術不成熟的緣故。
康熙後期的畫琺琅充分顯示出畫琺琅器薄、平、光、豔、雅的特性，胎骨由試製階段的厚重逐漸趨於輕薄，釉質溫潤細膩。器型種類增多，除碗、盤外，常見唾盂、香盒、花瓶、鼻菸壺等生活用品。還用畫琺琅技法仿造宣德爐。
釉色增多，顏色純正鮮豔，圖案清晰，顯示出燒造畫琺琅的技術已達到較高水平。作品多以黃釉作地，黃釉呈明黃的色調，釉色光澤亮麗潔淨的程度，可居三朝之冠，亦有少量白釉或淡藍釉為地者，上壓紅、粉紅、綠、草綠、寶藍、淺藍、赭和紫等彩釉；黑色開始啟用，但色澀而無光澤。裝飾紋樣以寫生花卉及圖案式花卉（纏枝花卉、折枝花）為主，也有極少許傳統山水風景。
花卉主題為玉蘭、牡丹、茶花、桃花、荷花、梅花與菊等。花間有的還綴以蝴蝶、蜜蜂、錦雞、鳥等，增添了畫面的活力。繪畫技法，圖案式的花卉是以淺色凸顯花瓣的輪廓，至花心漸深，並以深色的線條細緻地繪飾花葉的脈絡；相反的也有以深色細線精確地勾勒出花瓣和葉片形狀，再以暈染的方式表現出整體的形狀與顏色。
寫生花卉部分也採用惲壽平、蔣廷錫的沒骨花卉的繪畫技法，至於傳統山水則具王石谷、王原祁的繪畫風格。畫風極細膩，色彩諧調。
新興的畫琺琅色彩鮮豔明快，豪華富麗，深得康熙皇帝的賞識，凡精美之作，在器物上署「康熙御製」款。從文獻記載中可知康熙對畫琺琅器的濃厚興趣，他不僅命西方傳教士畫家和宮廷內畫家為琺琅處畫琺琅器，還從法國召來燒畫琺琅的匠人為其服務。但所有繪畫都必須符合皇帝的旨意，皇帝不喜歡西洋油畫的風格，所以，康熙時代的畫琺琅都保持著中國傳統繪畫的特點。
2樓：影子
玻璃與琺琅熔點非常接近，在反覆繪畫焙燒的過程中，若溫度低了，琺琅釉不能充分熔化，則呈色不佳；若溫度高了，胎體變形，即成廢品。我國燒製的畫琺琅器造型穩重渾厚，與瓷器中的粉彩瓷相似，而歐洲的畫琺琅器，胎體一般比較輕薄，表面具有較強烈的玻璃光澤。
畫琺琅工藝約於雍正年間傳入蘇州地區，在濃厚的工藝基礎上，蘇州生產的畫琺琅作品風格獨具，從而形成了內廷琺琅處和廣州、蘇州三大畫琺琅生產中心，產品各有特點。乾隆時期的畫琺琅工藝，發展突飛猛進。乾隆皇帝酷愛琺琅工藝，還積極支援畫琺琅的生產，還命令宮廷畫家多次參加畫琺琅的生產，質量高，許多前所未見的新作品源源不斷地湧現出來，在圖案、色彩、器型等方面都有所創意，有所突破。
3樓：匿名使用者
它是以玻璃為胎體，以畫琺琅工藝進行裝飾的複合工藝，它是由銅胎畫琺琅發展而來，技術要求極高。因為玻璃與琺琅熔點非常接近，在反覆繪畫焙燒的過程中，若溫度低了，琺琅釉不能充分熔化，則呈色不佳；若溫度高了，胎體變形，即成廢品。
所以，玻璃胎畫琺琅僅適於製作小件器物，如小瓶、鼻菸壺等。表面的繪畫題材豐富，山水人物、花鳥魚蟲均可入畫。其細潤的玻璃胎體與絢麗的琺琅彩相互映襯，清麗豔美，令人愛不釋手，雍正、乾隆兩位皇帝每獲成品都視若珍寶，將之加以精美包裝，束之高閣，絕少賜人。
目前所見最早的玻璃胎畫琺琅作品是康熙朝器，藏於香港一私人收藏家手中，故宮博物院所藏絕大多數為乾隆時期的作品。
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