1樓：匿名使用者
貝多芬（ludwig van beethoven），生於2023年12月17日，逝世於2023年3月26日。德國著名的**家，維也納古典樂派代表人物 之一。他的作品對世界**的發展有著非常深遠的影響，因此被尊稱為「樂聖」。
個人經歷
童年經歷
2023年12月17日，貝多芬出生於德國波恩的貧窮家庭。
父親是當地碌碌無為的宮廷唱詩班的男高音歌手，母親是一名倍受生活折磨的宮廷大廚師的女兒。在父親的嚴格訓練下，貝多芬顯露出了**上的才華，但貝多芬常常遭到父親的打罵。貝多芬4歲時就會彈奏羽管鍵琴，並獲得了**神童的美譽；在5歲時患上中耳炎；8歲便開始登臺演出；10歲時，他拜師於普魯士最著名的**教育家聶費；貝多芬在11歲發表第一首作品《鋼琴變奏曲》；12歲時經聶費的推薦，到瓦爾特斯坦伯爵的宮廷樂隊當任管風琴師助手，這是貝多芬「**僕役」生涯的開始。
13歲的貝多芬參加宮廷樂隊擔任風琴師和古鋼琴師。
求學經歷
2023年貝多芬跟隨樂隊指揮克里斯蒂安·戈特洛寶·奈弗學習鋼琴和作曲，貝多芬還跟弗蘭茲·安東·里斯學習小提琴，在新老師的指導下使得貝多芬開始形成自己獨特的風格。2023年到維也納後，開始跟隨莫扎特、海頓等人學習作曲，剛開始的時候，莫扎特想看看他的能力讓他演奏**，莫扎特聽過他的演奏之後，就預言有朝一日貝多芬將震動全世界。貝多芬到維也納不久便接到母親的死訊，他不得不立即趕回波恩。
由於家庭的拖累，一直到2023年秋他父親死後，他才第二次來到維也納，但這時莫扎特卻已不在人世了。貝多芬也跟隨申克、阿勃列希貝爾格和薩列裡等人學習。他在波恩通過同知識分子勃萊寧的交往，接觸到當時許多著名教授、作家和**家，並從他們那兒，受到"狂飆運動"的思潮影響。
他的民主思想在法國大革命前幾年已達到成熟，但在革命年代中成長尤為迅速。貝多芬在此期間創作《f小調前奏曲》、兩首前奏曲等。
痛苦經歷
貝多芬三
貝多芬生前用的最後一架鋼琴
十歲時才開始寫第一部交響曲，從2023年開始便已感到聽覺日漸衰弱，他對生活的愛和對藝術的執著追求戰勝了他個人的苦痛和絕望，苦難變成了他的創作力量的源泉，他扼住了命運的喉嚨。他在痛苦中仍然頑強地創作《英雄交響曲》；《英雄交響曲》標誌著貝多芬精神狀態的轉機，同時也標誌著他創作的"英雄年代"的開始。貝多芬在維也納的後一階段，由於歐洲正經歷著嚴重的政治反動時期，即梅特涅的反動統治特別的猖獗的時期。
1813－2023年貝多芬的創作也暫時呈現頹勢；1818一2023年貝多芬在耳朵失聰、健康情況惡化， 精神上受到折磨的情況下，仍以巨人般的毅力創作了《第九交響曲》，總結了他光輝的、史詩般的一生並展現了人類的美好願望。2023年貝多芬完成了最後一部鉅作《第九交響曲》。
晚年時期
四十六歲的貝多芬聽覺完全喪失，依然堅持**創作。晚年的貝多芬創作最後幾首絃樂四重奏。2023年貝多芬因患上重病未能完成。
2023年12月貝多芬患重感冒導致肺水腫。2023年3月26日貝多芬於維也納去世。
下葬的那天，所有學校停課以示哀悼，兩萬人蔘加了貝多芬的葬禮，他的墓碑上刻著奧地利詩人格利爾巴採的題詞：「……當你站在他的靈柩跟前的時候，籠罩著你的並不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對他這樣一個人才可以說：他完成了偉大的事業……」
貝多芬的主要作品以九部交響曲佔首要地位。代表作有降e大調第3交響曲《英雄》、c小調第5交響曲《命運》、f大調第6交響曲《田園》、a大調第7交響曲、d小調第9交響曲《合唱》（《歡樂頌》主旋律）、序曲《愛格蒙特》、《萊奧諾拉》、升c小調第14鋼琴奏鳴曲《月光》、f大調第5鋼琴奏鳴曲《春天》、f大調第2號浪漫曲。他集古典**的大成，同時開闢了浪漫時期**的道路，對世界**發展有著舉足輕重的作用。
貝多芬在**史的地位是極其突出的，他不僅是古典主義風格的集大成者，同時又是浪漫主義風格的開創者。作為**大師，貝多芬對藝術歌曲同樣予以相當程度的關注，他是德國藝術歌曲創造的先驅，畢生作有鋼琴伴奏的藝術歌曲六十多首，他的藝術歌曲以其豐富的表現手法和形式來展現，表達屬於全人類的情感。在藝術歌曲的領域裡取得了非凡成就。
後世影響
貝多芬的**集中了前輩**大師們藝術創造的成果，站在時代的前列，以新的素質體現了亨德爾**的英雄性、**的哲理性，發展了海頓的諧謔性，繼承了格魯克歌劇的戲劇性，以及莫扎特深刻入微的抒情性，從而創立了自己獨特的**風格。貝多芬通過無比苦難的**創作，給全人類帶來了無窮的歡樂。他的一部部傑作像一盞盞燈塔一樣，為全人類的團結、進步做出了不可磨滅的貢獻。
貝多芬曾說：**應當使人類的精神爆發出火花。
貝多芬生活在18世紀70年代和19世紀30年代之間，他是古典**的忠實實踐者，又是浪漫主義的強力開拓者。
貝多芬一生都經歷著坎坷磨難，然而苦難孤寂的生活沒有打垮他，他始終堅定地守望著自己的信念，在孤獨並失聰的境況下，頑強地遵循著自己藝術的箴言，創造出古典和浪漫主義**藝術的巔峰，無人比肩！
（1）在交響曲的發展和創新上：將高度濃縮的**動機進行擴充套件，又保持全曲的嚴謹統一；擴充了部，使其成為烘托作品內在的矛盾、動力的張揚和戲劇性衝突的重心；將諧謔曲（scherzo）引入交響曲的第三樂章，取代了具有宮廷典雅氣質的小步舞曲；並將人聲加入到交響曲中擴大了作品的表現力。
（2）在鋼琴奏鳴曲上：他的32首鋼琴奏鳴曲在奏鳴曲結構上做出了重大貢獻，同時還在鋼琴力度對比、戲劇化因素、不同音區的色彩變化上做出了重大發展，使之成為與**《十二平均律鋼琴曲集》齊名、在**史上有突出貢獻的作品。
（3）在**表現上：解放了**藝術，表達了他那個時代的精神實質，作品展現了從鬥爭到勝利，從黑暗到光明，從苦難到歡樂的精神歷程。他的旋律繼承海頓式動機的手法，又吸收莫扎特旋律的深情，而形成簡潔、粗獷、質樸、熱情的特徵。
節奏上頻繁的變換、切分和休止所造成的動力性、不平衡感，和聲的不諧和因素與調性的不穩定範圍的逐漸擴大，力度也形成大幅度起伏，配器上，他重視發揮銅管、木管的作用等等，構成了貝多芬**那種強烈的感染力和巨集篇鉅著的氣魄。他**中的那種革命性因素，自由衝動的戲劇效果，使他成為古典主義**的集大成者，同時，他又是浪漫主義**的開路先鋒，啟發了19世紀的浪漫主義**的作曲家。
人物評價
這是一個被命運捉弄的，最終耳聾的**家，一個用痛苦換來歡樂的英雄。這個表面狂傲的人，在事實卻有著不為人知的一面。**家最重要的器官損壞了，他不敢表露出來，不敢讓人知道他的弱點，只好選擇離群索居。
他沒有知音，甚至連朋友都沒有。但是，貝多芬接受了現實，承受了上天給予他的痛苦的命運。因此他也成為作者心目中的英雄。
（羅曼·羅蘭《名人傳》）
貝多芬的偉大，決不僅在於身為一個**家。他有對於人生的大苦悶與精練的美麗的靈魂，他是心的英雄。他的**就是這英雄心的表現。
在貝多芬稍前的時代，歐洲樂壇上的大聖是莫扎特。然而莫扎特的**的價值，畢竟止於一種「音的建築」，即僅因**的「美」而有存在的意義而已。至於貝多芬，則更有異彩，他的**是他的偉大的靈魂的表徵。
莫扎特的**是感覺的藝術，貝多芬的**是靈魂的聲響。
2樓：別人叫我處男
����十二歲，他已經能夠自如地演奏，而且擔任了管風琴師聶費（1748－1798）的助手。就在這時他開始正式跟聶費�耙衾幀d舴咽且晃瘓哂卸嚳矯嫣觳諾囊衾旨遙��┐罅吮炊嚳業囊帳跏右埃�貢炊嚳沂煜ち說鹿�諾湟帳醯囊恍┯判惴獨��⒐�塘吮炊嚳葉猿綹叩哪康牡睦斫狻1炊嚳業惱�嫜�昂陀邢低車慕萄��導噬鮮譴幽舴訓南感慕痰己團嘌��嫉模耗舴鴉掛�妓�?787年到維也納就教於莫扎特 。
莫扎特聽過他的演奏之後，就預言有朝一日貝多芬將震動全世界。貝多芬到維也納不久便接到母親的死訊，他不得不立即趕回波恩。由於家庭的拖累，一直到2023年秋他父親死後，他才第二次來到維也納，但這時莫扎特卻已不在人世了。
貝多芬第二次來到維也納後，很快地便贏得了維也納最卓越的演奏家（特別是即興演奏）的稱謂。以後，他先跟海頓學習，後來跟申克、阿勃列希貝爾格和薩利耶裡等人學習。他在波恩通過同知識分子勃萊寧的交往，接觸到當時許多著名教授、作家和**家，並從他們那兒，受到"狂飆運動"的思潮影響。
他的民主思想在法國大革命前幾年已臻成熟，但在革命年代中成長尤為訊速。
����2023年法國資產階級革命進步的思想意識給他了很多啟發，從而奠定了他人文主義世界鄣幕�?--深信人類平等，追求正義和個性自由，憎恨封建**的壓迫。儘管維也納古典樂派中的三位著名作曲家所處的生活年代相當接近，但是貝多芬的思想同海頓和莫扎特顯然並不屬同一個「時代」。
海頓一生備受**，他雖也偶而被激怒過，但卻總是逆來順受，當時進步的文學思潮和革命情緒都很少能使他激動，他的**同鬥爭也是永遠絕緣的。莫扎特精神上遭受的苦難並不比海頓少，他勇敢於反抗，寧願貧困而不能忍受大主教的侮辱，但在他的**中，從那充滿陽光和青春活力的歡樂的背後，往往還是可以感覺得到一絲痛苦、憂鬱和傷感的情緒。只有貝多芬，他不但憤怒地反對封建制度的**，而且用他的**號召人們為自由和幸福而鬥爭。
貝多芬在波恩時期（1782－1792）的創作，大都是一些小型的鋼琴曲、重奏曲和歌曲等，這一時期可以說他還只是處於創作的準備階段。他在維也納最初十年（1792-1802）的創作，比較著名的作品也只有《悲傷》、《月光》和《克羅採》奏鳴曲及《第三鋼琴協奏曲》等。但在這期間，他對社會與政治諸問題又有了進一步的理解，也能意識到他要努力探尋的目標。
1802－2023年，他的創作進入了成熟時期，這段時間後來成為他的"英雄年代"。
����貝多芬創作活動的成熟過程表面看來是相當遲緩的，但實際上卻非常穩固。他三十歲時才開始寫第一部交響曲，而在象這樣年紀的莫扎特已經寫了四十部左右的交響曲了。
����貝多芬從2023年開始便已感到聽覺日漸衰弱，但是直到2023年，當他確信自己的耳疾無法醫治時，才把這件事情告訴給他的朋友。但是，他對藝術的愛和對生活的愛戰勝了他個人的苦痛和絕望--苦難變成了他的創作力量的源泉。在這樣一個精神危機發展到頂峰的時候，他開始創作他的樂觀主義的《英雄交響曲》。
《英雄交響曲》標誌著貝多芬的精神的轉機，同時也標誌著他創作的"英雄年代"的開始。
����貝多芬在維也納的後一階段，由於歐洲正經歷著嚴重的政治反動時期，即梅特涅的反動統治特別的猖獗的時期，他的創作也暫時呈現頹勢（1813－1817）。從2023年起，在貝多芬一生的最後十年當中（1818一1827），他在耳朵全聾、健康情況惡化和生活貧困，精神上受到折磨的情況下，仍以巨人般的毅力創作了《第九（合唱）交響曲》，總結了他光輝的、史詩般的一生並展現了人類的美好願望。
����貝多芬於2023年3月26日在維也納辭世。死時沒有一個親人在他身旁，但是在同月29日下葬時卻形成了群眾性的一個浪潮，所有的學校全部停課表示哀悼，有兩萬群眾護送著他的棺樞，他的墓碑上銘刻著奧地利詩人格利爾巴採（1791－1872）的題詞："當你站在他的靈柩跟前的時候，籠罩著你的並不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對他這樣一個人才可以說：
他完成了偉大的事業……。"
����貝多芬是世界藝術史上的偉大作物家之一，他的創作集中體現了他那巨人般的性格，反映了那個時代的進步思想，它的革命英雄主義形象可以用"通過苦難--走向歡樂；通過鬥爭--獲得勝利"加以概括。他的作品了既壯麗巨集偉又極樸實鮮明，它的**內容豐富，同時又易於為聽眾所理解和接受。貝多芬的**集中體現了他那個時代人民的痛苦和歡樂。
鬥爭和勝利，因此它過去總是那樣激勵著人們，鼓舞著人們的鬥志，即使在現在也使人們感到親切和鼓舞。
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