1樓：匿名使用者
漢武帝時期， 其中《馬踏匈奴》 花崗岩製品，高168釐米，長190釐米，約創作於公元前117年（西漢時期），原立於陝西興平縣道常村西北的霍去病墓前。
要特別指出的一點，石牛上有類似馬鞍的刻痕，那個不能確定是西漢時就有的。雖然當時有可能有馬鞍，但到目前為止不能確定。
霍去病墓做成祁連山狀，石雕有一種說法是放在祁連山狀的墓上的，就好象祁連山上生活著的那些動物一樣的，風格在貴族用的裝飾中是少有的粗獷。馬踏匈奴的馬與馬下的人渾然一體。
那個漢大司馬驃騎將軍的墓碑是清代人立的。
2樓：匿名使用者
石雕作於西漢元狩六年前後（約公元前117），有象、牛、馬、豬、虎、羊、「怪獸食羊」、「人與熊鬥」和「馬踏匈奴」等16件。多是根據原石自然形態，運用圓雕、浮雕、線刻等手法，雕刻而成。渾厚深沉，粗放豪邁，簡練傳神。
是現存時代最早、儲存完整的成組石雕。代表作品為「馬踏匈奴」、「伏虎」、「躍馬」等。
霍去病墓石刻，是一批具有無窮藝術魅力的古代石雕藝術珍品，是兩千多年前漢代文化遺產，是中國古代雕刻藝術之傑作。石刻作品構想超凡，題材多樣，富於大自然的山**調，意象博大深沉。特別在表現各種動物的造型上，惟妙惟肖，生動傳神，無不蘊含著飽滿的生機，其恣態或騰躍、或寧息，神態萬般，各具特色，風格質樸而有靈趣，凝重剛健，恢巨集含蓄，力雄風雷，氣勢渾厚磅礴，有著強列的藝術感染力。
表現手法洗練，堪稱我國古代雕刻藝術以寫實與寫意並重之優秀範例，表現出中華民族雄厚氣質。
霍去病墓石雕時代是？
3樓：匿名使用者
漢武帝時期， 其中《馬踏匈奴》 花崗岩製品，高168釐米，長190釐米，約創作於公元前117年（西漢時期），原立於陝西興平縣道常村西北的霍去病墓前。
霍去病墓前石雕的藝術特色和時代背景
4樓：貞觀之風
藝術特色：
《馬踏匈奴》石雕為主體性雕像，以碩大的花岡巖雕出一匹戰馬將匈奴侵略者踏翻在地，戰馬矯健軒昂，莊重沉穩，踏在馬下仰面朝天的匈奴侵略者手握弓箭作掙扎欲起之勢。
整個雕塑馬腹下不作鑿空處理，渾然一體，突出大的體面，加強了整體感和大型圓雕的雕塑感。作品運用象徵手法，頌揚霍去病擊敗匈奴的歷史功績，用雄駿的戰馬形象頌揚主人英雄氣概。
時代背景：
公元前2世紀，是漢武帝當政的時代，國力比較強大，工藝技術、藝術水平進一步增強。強大的西漢王朝繼承和發揚前代優秀藝術傳統，大膽地吸收和借鑑外來藝術，使漢代雕塑取得輝煌成就。
5樓：匿名使用者
時代背景：
公元前2世紀，是漢武帝當政的時代，國力比較強大，工藝技術、藝術水平進一步增強。強大的西漢王朝繼承和發揚前代優秀藝術傳統，大膽地吸收和借鑑外來藝術，從而使漢代的雕塑藝術取得了輝煌的成就。漢代雕塑作為中國封建社會前期強大王朝的藝術，以深沉雄大的氣魄體現出充滿自信和創造活力的時代精神。
漢代雕塑在中國雕塑史上具有典範的意義。秦漢雕塑是中國雕塑史上的第一個高峰。
古代文獻記載，漢代盛行大型石刻、金屬雕刻作為宮殿、園囿等建築佈局的特定設定。目前可以見到的漢代雕塑作品多為陵墓雕塑，其中以西漢霍去病墓石雕群最為傑出。
霍去病（公元前140年至公元前117年）是漢武帝時的名將，能征善戰，曾六次率軍抗擊匈奴，奪得祁連山、焉支山及河西走廊，開闢通往西域的道路，取得安定北方邊塞的決定性勝利。漢武帝對霍去病極為賞識，晉封為驃騎將軍、冠軍侯，可惜24歲英年便早早去世。為表彰霍去病的卓越功勳，特賜陪葬漢武帝的陵墓茂陵，並「為冢象祁連山」，以獨特的設計意匠和氣勢巨集偉的石雕群建成一座紀念碑式的墓冢。
霍去病墓石雕有《馬踏匈奴》、《躍馬》、《臥馬》、《伏虎》、《臥牛》、《臥象》、《野豬》、《魚》、《蟾》和《野人抱熊》等，除《馬踏匈奴》石雕置於墓前外，其他石雕原來可能散置墓冢周圍。
藝術特色：
《馬踏匈奴》石雕為主體性雕像，以碩大的花岡巖雕出一匹戰馬將匈奴侵略者踏翻在地，戰馬矯健軒昂，莊重沉穩，踏在馬下仰面朝天的匈奴侵略者手握弓箭作掙扎欲起之勢。整個雕塑馬腹下不作鑿空處理，渾然一體，突出大的體面，加強了整體感和大型圓雕的雕塑感。作品運用象徵手法，頌揚霍去病擊敗匈奴的歷史功績，用雄駿的戰馬形象頌揚主人艱苦卓絕、英勇豪邁的英雄氣概。
其他石雕原來可能散置於墓冢區域周圍，還有一些石塊散亂立於冢上。躍馬後腿曲蹲，前肢作一躍而起之狀，予人以緊張激奮的印象；臥馬雖暫作休息，仍昂首注視前方的動靜，並未放鬆警覺；伏虎爬臥於地上，通過正在咀嚼的嘴部、銳利的眼神和稍稍聳起的肩部，仍使人感其雄健凶猛。
這些石雕皆巧妙地運用了原來天然岩石的外形，「相石取形」，將圓雕、浮雕和線刻技法綜合運用，很好地抓住物件的神貌特徵加以表現。野豬、魚、蟾等石雕更在巨石上略加雕鑿便神態迥出，予人以豐富的想像和無窮的回味。霍去病墓石雕和散置在墓冢的巨石共同烘托出祁連山的意境，將雕塑作品與周圍環境聯絡在一起。
霍去病墓石雕群作品是中國古代雕塑接收外來藝術、明顯接收中亞和西亞藝術加以融會貫通的結果。這種避免早期雕塑技法尚見生拙的弱點，發揚氣勢雄渾優勢和內在力量處理的方式，成為漢代藝術的一大特色。
6樓：匿名使用者
藝術特色：
石雕簡練、誇張，在形體大的轉折處進行了大膽而簡潔的削鑿，並在細節表現上採用了浮雕和線刻的手法，使得整個雕塑更加雄渾大氣，充滿生命力。
例如，《馬踏匈奴》是霍去病墓石雕群中最具代表性的一件作品，作品中戰馬威武雄健，傲然挺立，敵人蜷縮於馬下，垂死掙扎，與整個馬的輪廓渾然一體，暗示匈奴必敗的命運。馬下的匈奴人的特徵處理上具有一定的代表意義，雖然整個人物形象造型簡練，但在髮式和鬍鬚等面部特徵的處理上進行了誇張的刻畫，體現出了當時漢人對胡人形象特徵的理解和認識。值得注意的是，雕塑的馬上並沒有將軍的形象，而這一點卻恰恰體現出了漢代雕塑之美的內涵，意至而形不至。
時代背景：
公元前2世紀，是漢武帝當政的時代，國力比較強大，工藝技術、藝術水平進一步增強。強大的西漢王朝繼承和發揚前代優秀藝術傳統，大膽地吸收和借鑑外來藝術，從而使漢代的雕塑藝術取得了輝煌的成就。漢代雕塑作為中國封建社會前期強大王朝的藝術，以深沉雄大的氣魄體現出充滿自信和創造活力的時代精神。
霍去病墓石雕是怎樣的？
7樓：漫閱科技
與建築有關的還有墓前石雕，這是一些大型的圓雕，實物主要見於漢代。西漢時，以霍去病墓石雕最為出色，是我國雕塑史上劃時代的傑作。霍去病是漢武帝時的青年將領，在反擊匈奴入侵的戰爭中屢建奇功，病逝後葬於茂陵。
這組以動物為主題的石雕，突出的特點是利用原型巨石的自然形態，僅在關鍵處作簡單而準確的雕鑿並結合浮雕、線刻等手法，使形象與原石處在一種共生狀態，給人以粗獷、古樸的藝術亭受。典型作品有「馬踏匈奴」、「臥虎」、「臥馬」、「臥牛」、「臥象」；「猩猩抱熊」、「石蟾」、「石龜」等。
霍去病墓石雕群的創作年代、主題思想、藝術風格及歷史意義
8樓：匿名使用者
強大的西漢王朝繼承和發揚前代優秀藝術傳統，大膽地吸收和借鑑外來藝術，從而使漢代的雕塑藝術取得了輝煌的成就。漢代雕塑作為中國封建社會前期強大王朝的藝術，以深沉雄大的氣魄體現出充滿自信和創造活力的時代精神。漢代雕塑在中國雕塑史上具有典範的意義。
秦漢雕塑是中國雕塑史上的第一個高峰。古代文獻記載，漢代盛行大型石刻、金屬雕刻作為宮殿、園囿等建築佈局的特定設定。目前可以見到的漢代雕塑作品多為陵墓雕塑，其中以西漢霍去病墓石雕群最為傑出。
霍去病墓石雕群為漢代陵墓雕刻中最傑出的作品。霍去病（公元前140年至公元前117年）是漢武帝時的名將，能征善戰，曾六次率軍抗擊匈奴，奪得祁連山、焉支山及河西走廊，開闢通往西域的道路，取得安定北方邊塞的決定性勝利。漢武帝對霍去病極為賞識，晉封為驃騎將軍、冠軍侯，可惜24歲英年便早早去世。
為表彰霍去病的卓越功勳，特賜陪葬漢武帝的陵墓茂陵，並「為冢象祁連山」，以獨特的設計意匠和氣勢巨集偉的石雕群建成一座紀念碑式的墓冢。霍去病墓石雕有馬踏匈奴、躍馬、臥馬、伏虎、臥牛、臥象、野豬、魚、蟾和野人抱熊等，除馬踏匈奴石雕置於墓前外，其他石雕原來可能散置墓冢周圍。將圓雕、浮雕和線刻技法綜合運用，很好地抓住物件的神貌特徵加以表現。.
霍去病墓石雕群作品是中國古代雕塑接收外來藝術、明顯接收中亞和西亞藝術加以融會貫通的結果。這種避免早期雕塑技法尚見生拙的弱點，發揚氣勢雄渾優勢和內在力量處理的方式，成為漢代藝術的一大特色。
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