1樓：富凌絲逯坤
1、觀察物件，在畫面上定好構圖形式：三角形。
2、定出形體的大的比例，畫出物體的內部結構，通過此來檢查物體的形體和透視準確性。
3、保留起稿時的線條，作為輔助線，琢步地畫出物體的形體起伏變化。
4、用粗線條來示物體的空間位置，注意線條的虛實變化。畫面主要的地方，可畫得實一點，次要的地方可畫得虛一點。
5、反覆地用線表現你的形體，直到近似為止，注意線條在空間上比較，以加強空間感。
6、從整體出發，調整畫面。
2樓：蒿可可山華
既然是馬上要統考了，顯然時間很急，在短期時間內想要取得一個質的飛躍要從幾方面入手，首先結構的水平是與你的速寫水平掛鉤的，前面儘量概括，在深入的時候多比較和調整，現在高考基本上都是素描人頭像，所以記住各個部位的比例有著很大的裨益，眼睛的位置在整個頭部的正中間，眉毛視情況而定，鼻子是眉毛到下巴的一半，嘴巴的位置在鼻子在下巴的靠上三分之一處，顯然這些比例並不不都是一定的，但是在沒有那些大師級水準之前，運用這種方法不至於把形體畫走樣，也方便拿分。再有要抓住透視，近大遠小，近實遠虛，牢記這幾點並運用到實際就行。
3樓：綦寄竹鄞辛
我也是學美術設計的我在書上看到了一句話應該有用"學素描的最基礎是練(手)(腦)
"練手是為了讓你的手靈活的畫出線條!練腦是為了讓你在畫畫方面的思維能力提高
以便對景物的色調!
灰面,暗面
等等事物的聯想!
大概是著意思我沒有記得很清楚!
因為我也是剛學的!
怎樣畫好結構素描?
4樓：
①結構素描這個詞相信大家都不會陌生，簡單的來說就是通過一些透視的圓形來畫靜物，少畫調子甚至不畫調子，以理解和表達物體自身的結構本質為目的的這樣一種素描形式。透視原理在結構素描中運用的非常多，所以對畫面的要求相對理性和嚴謹，是我們接觸結構，瞭解結構最直接的方式。
②畫結構素描的最終目的是為了理解和剖析結構，因此一般畫的時候都會用簡潔明瞭的線條，同時需要同學們具備較強的三維空間意識，因為我們要把靜物透明化，去把那些看得到的看不到的型都畫出來。結構素描所要表現的是物件的結構關係，要說明形體是什麼構成形態，它的區域性或者這個部分是由什麼方式組合而成的，這些本質的特徵要從具體的現實的性體重提煉和概括出來，不要沉迷於一些小細節。
③像下面這張作品雖然畫了一些調子，但是也屬於結構素描，我們可以看到畫面中的用線非常準確、肯定，主要的結構和畫面關係都表達得非常到位，一些大筆觸的線條也是為了區分一下亮面與暗面。特別注意一下蘋果的處理，分析得非常到位，水果的結構與透視也是非常重要的一個知識點，相對於常規的靜物來說，水果的結構更復雜，沒有明顯的規律，更多的是特徵的表現，後期會有關於水果更細緻的講解，敬請期待！
①首先我們強調的第一點是觀察方法，結構素描還是要以結構為重心，所以我們在觀察物件的時候，還是要把注意力集中在物體的結構上，至於明暗關係可以先不考慮，那麼是什麼結構能夠支撐起靜物的框架呢？找到了這個就等於找到了結構。我們在觀察物件的時候，要仔細的去看，而不是隻看錶象，要去研究它的長寬比例、大小比例、透視關係等等，動筆的時候要整體的去畫，整體的比較，一下筆就要分清楚主次和前後關係，準確的把握大的主要結構，拋棄小的、不重要的細節。
②第二點是表現方法，結構素描以線條為主，需要我們用準確、有力、優美的線條去畫，要讓畫面充滿生命力，有豐富的視覺效果。在畫這樣的線條時，要注意抓大感覺，外輪廓線多以長直線為主。其次是要做到「抓兩頭、帶中間」，形體轉折開始的地方與形體轉折結束的地方是非常重要的，如果這兩個點找準確了，那麼形體也就抓住了。
同時線條要做到穿插表現，線條的穿插必須符合結構的規律和透視關係，不然就會導致形體的跑偏。
③第三點是關於結構素描的透視變化，類似於罐子或者酒瓶這樣的靜物，我們需要用很多橢圓形去表現其結構，那麼就涉及到一個透視問題，根據我們的視覺角度以及靜物本身的透視變化，我們畫的橢圓形也在變化，這個透視關係一定要找準確。如果說這個形找不準的話可以先把靜物的外輪廓畫出來，然後再去找這種內部結構，通過內部結構與外輪廓的關係對比同學們就會發現其中的關聯，如果以後遇到形體把握不好的問題就可以用這樣的方式去糾正。
①第一個問題是有同學會問，畫完結構素描之後，我再畫普通的素描靜物要不要先把結構畫出來再去畫。首先這個問題是相對的，一般情況下是不需要把結構畫出來再去畫調子的，因為時間比較少，沒有必要這麼做，其次畫結構素描的目的是讓同學們理解形體和學會分析形體，這個知識點學會了就行了，不需要每張畫都重複。那如果是平時的練習或者是你想要有這樣一個過程，那是可以這麼做的，結構素描到普通素描的轉化過程是非常有意思的，也是值得反覆琢磨、研究的，一定是有幫助的。
②第二個問題是如何從結構素描轉化成普通素描，一部分同學在畫完結構素描之後就想接著畫完，但是會發現有很多輔助線影響作畫過程。遇到這樣的情況就比較容易處理，首先輔助線是為了找內部結構而畫的，如果你不需要找結構了，那擦掉即可，如果是像明暗交界線這樣的比較重要的結構線，那就可以留著，不管畫到什麼時候都是有作用的。
5樓：匿名使用者
一、觀察方法：
「素描畫的不是形體，而是對形體的觀察 。」素描大師揭示了這個觀念問題，即素描不是再現形體，而是表現形體，表現對形體的看法，是代表著作者對物象的觀察思考、對視覺資訊的反應和處理。
1） 概括地觀察：把複雜的物象概括在簡單的幾何形裡，把不規則的邊線概括成直線，感受物象的 整體大形。
2） 立體地觀察：素描是一種造型藝術，它的基本特徵就是在二維空間的平面上表現出三維或多維的立體形象，正確分析立體物象的邊線透視方向，表現在平面上時要理解其中的空間關係。
3） 聯絡地觀察：每組物象都是不可分割的整體，事物的整體與區域性，區域性與區域性都有著內在的聯絡，物體相鄰近的邊線，對應的邊線都需要聯絡起來加以比較才能分辨，比較就是聯絡地看。只有反覆地比較才能準確地表現事物的特徵。
4） 想象地觀察：「外師造化，中得心源」，就是說簡單地再現事物的表面是遠遠不夠的，只有認真地觀察物件，感受物件，想象物件，體悟到物件的全部內容之後，才有可能達到藝術創造的最高目的。
二、結構的型別
1） 積量型 其中最簡單的積量型結構物體就是結構的最基本單位。這一型別結構的基本特徵是由單獨的「團塊」狀的體積構成，呈現整塊、穩定、靜止、飽滿的感覺。如一隻瓦罐、一塊麵包、一個蛋等。
積量型物體的形體結構比較直觀、明顯，較容易發現隱藏著的簡單幾何體的構造關係，從而準確抓住物體的本質，表現出物體的體積、空間、量感等。
2）骨架型 其基本特徵是主體部分和支體部分連線而成，主體與支體通過關節組織的連線，又形成了新的空間結構。有的關節組織是固定不動的，有的則可按一定規律運動併產生不同的空間結構關係。如植物、動物、自行車等都屬於這類結構，主要呈現鬆散、運動、不安、單薄等感覺。
這類物體的形體結構不直觀，需要通過整體觀察去想象出來，其體積、空間、量感的表達也需要較強的歸納、概括能力和想象能力。
骨架型結構的物體包含著積量型結構的成分，如主體和各支體本身就是積量型結構，它有相對穩定的形體特徵。同樣，積量型結構的物體也包含著骨架型結構的成分。因為大多數這類物體都是由兩個以上的基本形體組成的，也存在著部位與部位的連線關係。
三、結構的分析：（由形到體的轉換）
初學繪畫者都知道在二維空間的紙面上畫出的物體都是平面的，但卻並不瞭解立體形的由來。要讓學生明白繪畫的基本要素點、線、面，理解由點形成線，由線形成面，由面形成體的過程，能幫助學生髮散思維能力，提高對形體的認知，不僅僅是在表面上看見的體積，而要理解內部的結構，這樣才能形成良好的觀察習慣。美術教學的任務就是提高學生的造型能力，只有在理論上認識到體積結構的形成，正確理解結構的形成，才能在實踐中準確地表達出空間塑造的能力（插圖演示形——體的過程）
1） 積量型結構分析 （插圖）
2）骨架型結構分析 （插圖）
3）綜 合 分 析 （ 插圖）
第二部分--實技實訓
一、寫生石膏幾何體的步驟與方法：
1）觀察 整體地觀察幾何體的結構特徵，
體面的轉折產生透視變化。 （圖1）
2）落幅 根據構圖的需要，用短直線定出幾何體
的最高點與最低點，用目測法確定其長寬比例及高低比例 （圖2）
3）勾輪廓 定出外部大輪廓後，找準幾何體
的轉折頂角位置，通過垂直線、消失線準確畫出具體物體。
（圖3）
4）深化形體結構 運用透視法則畫出所有處於空間深處看不見的輪廓線，分析、判斷出正確的輪廓線的位置，直至塑造出更具體的形態特徵。
（圖4）
5）調整完成 根據物體的結構特徵，表達出近實遠虛的效果，一般主要的輪廓線重、粗、實，次要的輪廓線輕、細、虛，調整完成的過程就是加強或減弱，補充或刪減以及再次整形的過程，力求使畫面形象主次分明、結構清晰、結實有力、純樸自然。 （圖5）
二、圖例剖析
球體，立方體，圓錐體，圓柱體，貫穿體的結構透視演示圖
三、範畫欣賞 （示例）
6樓：匿名使用者
先練好速寫，才用基礎
7樓：匿名使用者
還是要自己細心``
其實我沒有畫多少結構素描`
不過學結構素描就表明你打型的能力不夠`
要多看，注意形體
什麼時候型準了
結構就可以不畫了啊`
如何畫好結構素描？
8樓：狂奕琛呼衣
1、觀察物件，在畫面上定好構圖形式：三角形。
2、定出形體的大的比例，畫出物體的內部結構，通過此來檢查物體的形體和透視準確性。
3、保留起稿時的線條，作為輔助線，琢步地畫出物體的形體起伏變化。
4、用粗線條來示物體的空間位置，注意線條的虛實變化。畫面主要的地方，可畫得實一點，次要的地方可畫得虛一點。
5、反覆地用線表現你的形體，直到近似為止，注意線條在空間上比較，以加強空間感。
6、從整體出發，調整畫面。
怎樣畫好素描頭像，怎樣畫好素描頭像，方法有哪些？
第一步，構思 構圖。在作畫前要養成觀察物件的特徵 醞釀自己情緒的習慣。根據物件的職業 年齡 氣質 愛好等考慮該如何表現，最後欲達到怎樣的效果。成竹在胸，下筆就大膽瀟灑。不要倉促作畫，構圖時注意人物位置是否合適以及人物前方的空間要大些。雖然這是老生常談，卻是決定整幅畫是否完整舒服的關鍵。第二步，狠抓輪...
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