1樓：歐陽昭婧
君生我未生，我生君已老。君恨我生遲，我恨君生早。
君生我未生，我生君已老。恨不生同時，日日與君好。
我生君未生，君生我已老。我離君天涯，君隔我海角。
我生君未生，君生我已老。化蝶去尋花，夜夜棲芳草。
————這本來就是唐朝花瓶上的詩句，所以刻在上面最合適不過
2樓：匿名使用者
蓋上能跑馬
肚裡好撐船
3樓：匿名使用者
掬水潤源長 靈山原味 蓋上能跑馬 肚裡好撐船
想定製一個紫砂壺,可以刻字，好詩句，求推薦！
4樓：匿名使用者
茗香自悠遠，紫韻恬怡情。哈，古人關於紫砂壺的詩句就挺多的，你可以找找自己喜歡的型別。
宋詞有哪些?要寫詞句
5樓：夏圓潔
如 蘇軾的江城子
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。
錦帽貂裘，千騎卷平岡。
欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！
持節雲中，何日遣馮唐？
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
又如 范仲淹的蘇幕遮
碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂,追旅思,夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚
宋詞中的兩種主要藝術風格——豪放和婉約。
以秦觀、李清照和蘇軾、辛棄疾 分別為婉約和豪放派的代表。
前代論詞者多崇尚婉約 而以豪放為別調，近世論者則有獨推豪放為積極而以婉約為低靡。
宋代詞人之分派乃後人參照其代表作品的主要特色而作大概的歸納，不是說其作品 都是清一色，不妨礙他們創作或欣賞多種藝術風格，尤其大作家往往是多面手，更不是說婉約、豪放之外，詞壇別無其他藝術風格存在。
「婉」「約」兩字都有「美」「曲」之意。分別言之：「婉」為柔美、婉曲。 「約」的本義為纏束，引伸為精煉、隱約、微妙。
婉約詞派的特點，主要是內容側重兒女風情。結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內容比較窄狹。
宋人也有以婉約手法抒寫愛國壯志、時代感慨的，如辛棄疾的《摸魚兒》 （更能消幾番風雨）
「豪放」一詞其義自明。豪放派的特點，大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法和字法寫詞，語詞巨集博，用事較多，不拘守音律，然而有時失於粗疏平直，甚或涉於狂怪叫囂。如蘇軾的《江神子·江城子》（老夫聊發少年狂）
豪放之作在詞壇振起雄風，注入詞中強烈的愛國精神，唱出當時時代的最強音。
然而可以看到，蘇軾的審美觀念認為：「短長肥瘦各有態」，「淡妝濃
抹總相宜」，「端莊雜流麗，風健含婀娜」。他是崇尚自由而不拘一格的。他提倡豪放是崇尚自由的一種表現，然也不拘泥於豪放一格。
總之宋詞中婉約、豪放兩種風格流派的燦爛存在，兩者中詞人又各有不同的個性特色，加上兼綜兩格而獨自名家如姜夔的「清空騷雅」等等，使詞壇呈現雙峰競秀、萬木爭榮的氣象。
崢嶸生嫵媚、平易清淺而深致永味，乃辛棄疾、秦觀等豪放、婉約詞的極詣。
描寫竹子的詩句（4句）
6樓：張弟雙
竹石清·鄭板橋
淡煙古墨縱橫，寫出此君半面，
不須**平安，高節清風曾見。
竹石清·鄭板橋
咬定青山不放鬆，立根原在破巖中；
千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。
予告歸裡，畫竹別濰縣紳士民
清·鄭板橋
烏紗擲去不為官，囊橐蕭蕭兩袖寒；
寫取一枝清瘦竹，秋風江上作漁竿。
效李艾山前輩體
（清）鄭板橋
秋風何自尋，尋入竹梧裡；
一片梧陰，何處秋聲起？
和學使者於殿元枉贈之作
（清）鄭板橋
十載楊州作畫師，長將赭墨代胭脂。
寫來竹柏無顏色，賣與東風不合時。
嚴鄭公宅同詠竹 杜甫
綠竹半含籜，新梢才出牆。色侵書帙晚，陰過酒樽涼。
雨洗娟娟淨，風吹細細香。但令無剪伐，會見拂雲長。
巽公院五詠苦竹橋 柳宗元
危橋屬幽徑，繚繞穿疏林。迸籜分苦節，輕籜抱虛心。俯瞰涓涓流，仰聆蕭蕭吟。差池下煙日，嘲哲鳴山禽。諒無要津用，棲息有餘陰。
竹徑 李得裕
野竹自成徑，繞溪三裡餘。檀欒被層阜，蕭瑟映清渠。
日落見林靜，風行知谷虛。田家故人少，誰肯共焚魚。
新竹 元稹
新篁才解籜，寒色已青蔥。冉冉飄凝粉，蕭蕭漸引風。
扶疏多透日，寥落未成叢。惟有團團節，堅貞大小同。
尋寫文人性格的詩詞
7樓：幽幽風依戀
李清照曾經寫過一首相思懷人的名詞《醉花陰》。其結尾的「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦！」三句，形象生動地創造出一個悽寂幽單的深秋懷人的藝術境界。
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
《竹石》是首寓意深刻的題畫詩。首二句說竹子紮根破巖中，基礎牢固。次二句說任憑各方來的風猛刮，竹石受到多大的磨折擊打，它們仍然堅定強勁。
作者在讚美竹石的這種堅定頑強精神中，隱寓了自己風骨的強勁。「千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風」，常被用來形容革命者在鬥爭中的堅定立場和受到敵人打擊決不動搖的品格。
竹石 (明)鄭燮(xiè)
咬定青山不放鬆,
立根原在破巖中.
千磨萬擊還堅韌,
任爾東西南北風
西遊記中的古詩詞