1樓：匿名使用者
頤和園的園林建築，繼承了我國古代園休藝術的傳統特點和造園手法，並且有所發展。
頤和園園林佈局的第一個特點是以水取勝。廣闊的昆明湖水面，是園林佈置極好的基礎。園的周圍共有十三裡（六公里半），全園面積四千三百多畝（約三平方公里），其中陸地面積僅佔四分之一，在當時北京諸園中是水面最大的一個。
因此，設計人抓住了水面大這一特點，以水面為主來設計佈置。主要建築和風景點都面臨湖水，或是俯覽湖面。當時取名「清遊園」，也就是清波滿園的意思。
湖山結合，是頤和園的又一特點。位於廣闊的昆明湖北岸，存一座高達五十八米的萬壽山，好像一座翠屏峙立在北面。清澈的湖水好像一面鏡子，把萬壽山映襯得分外秀麗。
湖山景色密切結合成為一個整體。古代的造園藝術家和工匠們，在設計和建造這座園林的時候，充分利用了這一湖山相連的優越自然條件，適當地佈置園林建築和風景點。如抱山環湖的長廊和石欄，把湖和山明顯地分清而又緊密地連線在一起。
伸入湖中的知春亭，臨湖映水的什景花窗，建造在湖邊山麓的石肪等等，都巧妙的把湖山緒合在一起。
鮮明對比的手法，是頤和園園林佈局的另一特點。我們在頤和園中，不僅可以看到有建築壯麗、金碧輝煌的前山，還可以看到建築廕庇、風景幽靜的後山；不僅可以俯覽浩蕩的昆明湖，還可以漫步怡靜的蘇州河（後湖）；不僅有建築密集的東宮門，還有景物曠野的西堤和堤西區。處處有陰陽轉換，時時有矛盾開展，才覺山窮水盡，忽又柳暗花明，使遊人心情隨著抑揚頓挫。
頤和園中佈置的許多風景點，處處景色都不相同。這些風影點，用樓、臺、亭、閣、齋、堂、軒、館以及曲檻迴廊等建築物和假山花木等分別不同的地位組合而成。值得注意的是這些風景點之間育明顯的分隔，而又有有機的聯絡。
從這個風景點看那個風景點，彼此構成一幅圖畫。當人們行走在長廊裡或是諧趣園的時候，走幾步，周圍的景色又有變化。這就是古代園林佈置中所謂「景隨步轉」，也就是風景點彼此之間互相轉移變化的佈置手法。
「借景」的造園技法，是我國古代造園工匠多年積累的經驗，在頤和園的設計中得到了充分的運用。設計時不僅考慮到園裡建築和風景點互相配合借用，而且把四周的自然環境、附近的園林以及其他建築物，也一併考慮在內。當我們轉過仁壽殿來到昆明湖東岸的時候，西山的峰巒，西堤的煙柳，王泉山的塔影，好像都結合在一起，也成了頤和園中的景色。
這種不僅園裡有景而且園外也有景的「借景」手法，使園的範圍更加擴大，景物也更加豐富。
「園中有園」，是頤和園設計佈置園裡風景時繼承傳統、利用自然地形的很好例子。在頤和園萬壽山東麓，原來就有一處地勢較低、聚水成池的地方。造園工匠就利用了這一地形，佈置了一處自成格局的小園「諧趣園」。
當人們從萬壽山東麓的密集宮殿區或是從後山的彎曲山路來到這裡的時候，進入園門，好像又來到一處新的園林中，建築氣氛、風景面貌給人煥然一新的感覺。這種「園中有園」的設計佈局增加了園林的變化，豐富了園林的內容。
頤和園水中佈置島嶼，也是繼承了我國兩千多年前的傳統手法。用長堤把湖面劃分成兒個區域，還在昆明湖中佈置了鳳凰墩、治鏡閣、藻鑑堂等孤立湖心的島嶼，象徵傳說中的蓬萊、方丈、流洲的海上三神山。它的實際作用是打破廣闊的昆明湖面的單調氣氛，增加了湖中的景色。
「集景模寫」是我國古代園林設計中的一種傳統手法，清代北京西郊諸園和承德避暑山莊，運用這個手法特別突出。在清漪園建造之初，就派出許多畫師和工匠，到全國各地去參觀和模寫有名的風景和建築物，把它們仿造在園裡。頤和園中的景色，可說是彙集各地有名建築和勝景而成。
但是，設計人和造園工匠絕非生搬照抄，而只是仿其風格而已。如諧趣園和無錫惠山園神同形異，涵虛堂、景明樓也和黃鶴樓、岳陽樓不完全一樣，園裡的蘇州街和江南蘇州的市街更相去很遠。這說明我國古代建築工匠在參考借鑑的時候，絕不生搬硬套，很注意創新。
「雖由人作，宛自天開」，這是我國園林藝術和造園技巧中的又一傳統經驗。如頤和園後湖的風景，雖然是人工所造，但是宛如江南水鄉一樣。園中許多風景、林木，也力求達到宛如自然景色的效果。
以頤和園為例，簡述中國古典園林設計特點。
2樓：手機使用者
頤和園的園林建築，繼承了我國古代園休藝術的傳統特點和造園手法，並且有所發展。
頤和園園林佈局的第一個特點是以水取勝。廣闊的昆明湖水面，是園林佈置極好的基礎。園的周圍共有十三裡（六公里半），全園面積四千三百多畝（約三平方公里），其中陸地面積僅佔四分之一，在當時北京諸園中是水面最大的一個。
因此，設計人抓住了水面大這一特點，以水面為主來設計佈置。主要建築和風景點都面臨湖水，或是俯覽湖面。當時取名「清遊園」，也就是清波滿園的意思。
湖山結合，是頤和園的又一特點。位於廣闊的昆明湖北岸，存一座高達五十八米的萬壽山，好像一座翠屏峙立在北面。清澈的湖水好像一面鏡子，把萬壽山映襯得分外秀麗。
湖山景色密切結合成為一個整體。古代的造園藝術家和工匠們，在設計和建造這座園林的時候，充分利用了這一湖山相連的優越自然條件，適當地佈置園林建築和風景點。如抱山環湖的長廊和石欄，把湖和山明顯地分清而又緊密地連線在一起。
伸入湖中的知春亭，臨湖映水的什景花窗，建造在湖邊山麓的石肪等等，都巧妙的把湖山緒合在一起。
鮮明對比的手法，是頤和園園林佈局的另一特點。我們在頤和園中，不僅可以看到有建築壯麗、金碧輝煌的前山，還可以看到建築廕庇、風景幽靜的後山；不僅可以俯覽浩蕩的昆明湖，還可以漫步怡靜的蘇州河（後湖）；不僅有建築密集的東宮門，還有景物曠野的西堤和堤西區。處處有陰陽轉換，時時有矛盾開展，才覺山窮水盡，忽又柳暗花明，使遊人心情隨著抑揚頓挫。
頤和園中佈置的許多風景點，處處景色都不相同。這些風影點，用樓、臺、亭、閣、齋、堂、軒、館以及曲檻迴廊等建築物和假山花木等分別不同的地位組合而成。值得注意的是這些風景點之間育明顯的分隔，而又有有機的聯絡。
從這個風景點看那個風景點，彼此構成一幅圖畫。當人們行走在長廊裡或是諧趣園的時候，走幾步，周圍的景色又有變化。這就是古代園林佈置中所謂「景隨步轉」，也就是風景點彼此之間互相轉移變化的佈置手法。
「借景」的造園技法，是我國古代造園工匠多年積累的經驗，在頤和園的設計中得到了充分的運用。設計時不僅考慮到園裡建築和風景點互相配合借用，而且把四周的自然環境、附近的園林以及其他建築物，也一併考慮在內。當我們轉過仁壽殿來到昆明湖東岸的時候，西山的峰巒，西堤的煙柳，王泉山的塔影，好像都結合在一起，也成了頤和園中的景色。
這種不僅園裡有景而且園外也有景的「借景」手法，使園的範圍更加擴大，景物也更加豐富。
「園中有園」，是頤和園設計佈置園裡風景時繼承傳統、利用自然地形的很好例子。在頤和園萬壽山東麓，原來就有一處地勢較低、聚水成池的地方。造園工匠就利用了這一地形，佈置了一處自成格局的小園「諧趣園」。
當人們從萬壽山東麓的密集宮殿區或是從後山的彎曲山路來到這裡的時候，進入園門，好像又來到一處新的園林中，建築氣氛、風景面貌給人煥然一新的感覺。這種「園中有園」的設計佈局增加了園林的變化，豐富了園林的內容。
頤和園水中佈置島嶼，也是繼承了我國兩千多年前的傳統手法。用長堤把湖面劃分成兒個區域，還在昆明湖中佈置了鳳凰墩、治鏡閣、藻鑑堂等孤立湖心的島嶼，象徵傳說中的蓬萊、方丈、流洲的海上三神山。它的實際作用是打破廣闊的昆明湖面的單調氣氛，增加了湖中的景色。
「集景模寫」是我國古代園林設計中的一種傳統手法，清代北京西郊諸園和承德避暑山莊，運用這個手法特別突出。在清漪園建造之初，就派出許多畫師和工匠，到全國各地去參觀和模寫有名的風景和建築物，把它們仿造在園裡。頤和園中的景色，可說是彙集各地有名建築和勝景而成。
但是，設計人和造園工匠絕非生搬照抄，而只是仿其風格而已。如諧趣園和無錫惠山園神同形異，涵虛堂、景明樓也和黃鶴樓、岳陽樓不完全一樣，園裡的蘇州街和江南蘇州的市街更相去很遠。這說明我國古代建築工匠在參考借鑑的時候，絕不生搬硬套，很注意創新。
「雖由人作，宛自天開」，這是我國園林藝術和造園技巧中的又一傳統經驗。如頤和園後湖的風景，雖然是人工所造，但是宛如江南水鄉一樣。園中許多風景、林木，也力求達到宛如自然景色的效果。
中國古典園林的特點
3樓：百度文庫精選
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原發布者:tjsly2014
中國古典園林的型別、特色及特點1、中國古典園林的四大型別：1）、皇家園林皇家園林一般規模較大，在藝術風格上以莊重華麗為主，在規則中求得變化，在華麗中求得閒雅。是在長期的歷史發展中，隨著社會經濟、社會文化和科學技術的進步，以及統治階級的美學思想和審美藝術風格的改變，皇家園林從密集而莊嚴的宮殿建築群的園林逐漸演變為自然的山水型園林風格。
2）、私家園林私家園林最早出現漢代，和皇家園林在內容上沒有大的區別，後來由於文人蔘與造園，園林與文學、繪畫關係密切，更加抒情寫意，使私家園林在藝術上達到了很高的境界，尤其江南私家園林。3）、寺廟園林寺廟園林常選擇在風景如畫的自然景觀較美的山水勝地，建築能和自然環境巧妙結合，是貧苦百姓借朝拜進香可以進入的園林，具有公共園林的功能。由於許多寺廟園林將自然風景滲入了人文景觀，逐漸發展為今天的風景名勝區。
4）、自然風景園林自然風景園林是人們把具有天然景觀特點的地區，經過逐漸開發建設而形成的著名遊覽點。古代稱為景並有賦予詩意的名稱，一個風景園林往往有多個景，如杭州西湖十景，揚州瘦西湖二十四景，濟南大名湖八景等。這些景往往在景觀最好的地點，並在最好的觀賞位置佈置園林建築。
建築的佈置和設計以突出自然環境和景觀特點為目的。2、中國古典園林地方特色1）、江南園林江南園林在面積不大的範圍內，鑿池堆山、栽花樹木，結合各式建築佈局經營，因勢隨形、匠心獨運，創造出一種重
4樓：傾蓋如故
1、框架式結構
古代建築在建築結構上最重要的一個特徵。因為中國古代建築主要是木構架結構，即採用木柱、木樑構成房屋的框架，屋頂與房簷的重量通過樑架傳遞到立柱上，牆壁只起隔斷的作用，而不是承擔房屋重量的結構部分。
2、庭院式組群佈局
從古代文獻記載，繪畫中的古建築形象一直到現存的古建築來看，中國古代建築在平面佈局方面有一種簡明的組織規律。
3、多樣的藝術形象
如前所述，建築不僅僅是技術科學，而且是一種藝術。中國古代建築經過長時期的努力，同時吸收了中國其他傳統藝術，特別是繪畫、雕刻、工藝美術等造型藝術的特點，創造了豐富多彩的藝術形象，並在這方面形成了不少特點。
擴充套件資料
中國古代園林用種種辦法來分隔空間，以達到曲徑通幽的效果。最主要的方法是各種建築的運用。如漏窗的運用，讓空間既不是一望無垠，又不妨礙視覺流暢。
在漏窗裡看，玲瓏剔透的花飾，豐富多彩的圖案，有濃厚的民族風味和美學價值；
人工的石洞，石階，都顯示自然的美色。所有建築，其形與神都與天空大地等自然環境吻合，同時又使園內各部分相接，以使園林體現自然，淡泊，恬靜，含蓄的藝術特色，並收到移步換景，漸入佳境，小中見大等觀賞效果。
以喬家大院為例，論述中國古代北方居民的主要特點
喬家大院依照傳統的叫法，北面三個大院，從東往西依次叫老院 西北院 書房院。南面三個大院依次為東南院 西南院 新院。南北六個大院的稱謂，表現了喬家大院中各個院落的建築順序。喬家大院設計精巧，工藝精細，充分體現了我國清代民居建築的獨特風格，具有相當高的觀賞 科研和歷史價值，確實是一座無與倫比的藝術寶庫，...
以玉米為例，簡述C4植物固定CO2的過程
椒圖 co2固定途徑 c4植物固定co2途徑是通過c4途徑和c3途徑共同完成的。澱粉形成部位 c4植物在光合作用時只有維管束鞘中形成澱粉而葉肉中不形成澱粉。與co2親和力 c4植物的pep羧化酶與co2親和力高，是c3植物的60倍。能量 c4植物在傳送co2的過程中，要消耗能量，來自atp提供的能量...
請以鋼鐵材料為例，簡述掃描電鏡及電子探針X射線能譜儀在材料組織形貌觀察及微區成分分析中應用
在裝置發展歷史當中，掃描電鏡首先發明，但開始階段掃描電鏡解析度對於光學顯微鏡沒有優勢，電子探針優先掃描電鏡商品化應用。最早的電子探針不能成像，將光學顯微鏡整合在電子光學鏡筒中，使用光學顯微鏡觀察組織形貌，然後調節偏轉線圈，將電子束定位在感興趣區域，使用x射線波譜儀對該區域的化學成分進行定性定量。電子...