1樓：喵喵喵
1、庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。——宋代：歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》
譯文：庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方，她登樓向遠處望去，卻看不見那通向章臺的大路。
2、人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。——清代：納蘭性德《木蘭花·擬古決絕詞柬友》
譯文：人生如果都像初次相遇那般相處該多美好，那樣就不會有現在的離別相思淒涼之苦了。
3、一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。——宋代：李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
譯文：彼此都在思念對方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨自愁悶著。這相思的愁苦實在無法排遣，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
4、丁丁漏水夜何長，漫漫輕雲露月光。秋逼暗蟲通夕響，征衣未寄莫飛霜。——唐代：張仲素《秋夜曲》
譯文：計時的漏壺在長夜裡響起「丁丁」的滴水聲，天幕上輕雲在緩慢地移動，月亮時而被遮住，時而又露了出來。暗處的秋蟲一整夜都在鳴叫著，突然想起還沒有給出徵作戰的丈夫準備寒衣，此時千萬不要下霜。
5、風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正傷春時節。——宋代：李清照《好事近·風定落花深》
譯文：風停了，庭花盡凋零。看珠簾之外，雪瓣成堆，紅蕊層層。須牢記海棠花開過後，正是傷春時節。
2樓：木子云的綠蘿
1,《寒閨怨》唐代 白居易。
寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐影。秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷。
譯文：清冷的月光灑向寧靜的小屋，梧桐的樹影映在屋門口的珍珠簾子上。秋霜欲下，玉手已經預先感到寒冷。寒燈下，她握著冰冷的剪刀為遠方戍守的丈夫縫製著冬衣。
2，《閨怨二首·其一》 唐代 沈如筠。
雁盡書難寄，愁多夢不成。願隨孤月影，流照伏波營。
譯文：大雁都已飛走了，書信再難寄出。愁緒多得讓人難以入眠。多希望能追隨那無處不在的月影，將光輝照射到你的軍營。
3，《代春怨》唐代 劉方平。
朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。 庭前時有東風入，楊柳千條盡向西。
譯文：時至暮春，獨守空閨，鶯啼聲稀稀落落，應和著我的陣陣低泣。扯起珠簾，撲面央入滿眼芳草。
一陣東風從小院裡吹過；千萬條柳枝便如同千萬縷離情，一條一縷都向西指；那迢迢的西陲啊，正是愛人守戍的地方。
4，《憑欄人·春情》元代 徐再思。
髻擁春雲松玉釵，眉淡秋山羞鏡臺。海棠開未開？粉郎來未來？
譯文：髮髻高聳頭上像堆擁春雲，又松插一枚玉釵。淡眉像遼遠秋山，懶得去梳妝，含羞照鏡臺。不知海棠花開沒開？情郎哥哥能不能來？
5，《菩薩蠻·小山重疊金明滅》唐代 溫庭筠。
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
譯文：眉妝漫染，疊蓋了部分額黃，鬢邊髮絲飄過。潔白的香腮似雪，懶得起來，畫一畫蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意遲遲。
王昌齡閨怨詩中有哪些表現手法?
3樓：暮紫淺淺
在藝術手法上，主要表現為以下幾個方面：第一，細緻入微的心理刻畫。詩人善於捕捉抒情女主人公敏感、豐富的內心世界，細緻入微地刻畫她們的怨情，使人物形象更加飽滿。
第二，獨特的意象結構群。詩人為了真實而貼切地抒寫宮女思婦的怨情，往往選擇一個以悲鬱幽寂為基調的意象體系。這一體系主要由時間意象，空間意象，自然意象，器物意象構成。
從時間上選用「春秋」、「月夜」、「日暮」等獨特的景緻；從空間來看，往往選取寂寞空庭、深掩重門、翠樓、長門等典型環境；自然物象常常選擇月亮、落花、楊柳、黃鶯等；器物意象常是清漏，團扇、珠簾、熏籠等高度「意象化」的特殊物象。用這樣的意象群來渲染烘托女子的悲怨愁情，使得悲更見其悲，愁愈顯其愁，從而收到含蓄蘊藉的藝術效果。第三，含蓄委婉的抒情手法。
閨怨詩常常採用含蓄委婉的抒情手法，將抒情主人公幽深哀婉的怨情凝練於具體的場景物象中，通過比興襯托、借物抒情、借景抒情等手法，創造出情味豐瞻的藝術境界，令人聯想無窮，回味無窮。如王昌齡的《西宮春怨》：「西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。
斜抱雲和深見月，朦朧樹色隱昭陽。」描繪了宮女覽春景而恨彌長，借景抒情，以景襯情。
王昌齡的《閨怨》的意象和意境是什麼
王昌齡的閨怨與青青河畔草表達情感上的區別
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