1樓：重慶美術網
一、素描從目的和功能上說；一般可分為創作素描和習作素描兩大類。
二、寫生素描在表現內容上分為靜物、動物、風景、人像及人體素描等。
三、素描從繪畫傳統的角度說，素描又可分為中國寫意傳統的素描和西方寫實傳統的素描兩種。
四、素描從作畫時間概念上說，素描可分為長期素描、速寫、默寫等。
五、 素描從使用工具上分為鉛筆、炭筆、鋼筆、毛筆、水墨、粉筆、紙筆或兩種工具穿插使用的素描。
鉛罩激筆素描：
鉛筆素描常是素描練習的開始，不論是精細素描或是速寫，都可以由易於修改的鉛筆開始。並練習運用不同標誌的鉛筆，鉛筆標誌b表示黑度，也就是筆芯裡炭黑的含量，前面標誌的數字越大，顏色越黑，鉛芯的質感也越軟，疏鬆。
可用來畫較暗的部分。h表示硬度，前面標誌的數字越大，質地越硬，可用來畫較光的部分。鉛筆素描的畫紙可選用紙面較粗的畫紙，如150磅或200磅的模造紙，以軟質橡皮、可塑橡皮或高光橡皮為佳。
常見的素描習作可以靜物寫簡悶裂生、風景寫生來做練習。初學者最好不要碳鉛結合攔閉，因為碳筆亞光，而鉛筆帶有油性。
結構素描中+利用什麼可表現出物象強烈的結構關係？
2樓：危嵐
一、結構透視關係：
素描五官結構 ——鼻子結構、嘴巴結構粗如、眼睛等結構，這些結構在畫素描的時候是必不可少的，瞭解頭部（正面、側面、正側面的結構關係），把握這些透視變化，應確定頭部中線、五官輔助線，再把握頭部運動規律。
二 、比例關係：
要準確畫好人物的五官，首先確定三停五眼的比例關係。之前大繪君重點講解過頭部五官的比例關係，現在給大家溫習過一遍，三停：從前額**髮際線開始到下巴尖之間的距離，分位三等分，從髮際線到眉毛的距離為第一等分，從眉毛到鼻端的距離為第二等分，從鼻端到下巴的距離為第三等分，五眼：
以乙個眼睛的長度為標準，從髮際線到眼尾，為乙個眼，從外眼角到內眼角為二眼，兩個內眼角的距離為三眼，從內眼角到外眼角，又乙個眼睛的長度為巖前啟四眼，從外眼角再到髮際線稱為五眼。在訓練素描結構時，比例關係是非常重要的。
三 、三維空間：
常說的三維空間，即是由高度、悔辯寬度和深度所組成的三維空間。素描頭像的空間就是由人物頭部形體結構的穿插關係、透視關係、明暗變化與虛實變化等組成的，素描頭像空間關係要表現強烈，是在外形的準確前提下，利用主次、明暗及虛實拉開關係，所以，小夥伴們，畫素描的時候，要注意結構線、結構轉折點、明暗交界線、邊緣線和投影的處理，虛實變化對空間感的體現很重要。
素描是通過視覺形象表現可以摸到的東西
3樓：
摘要。素描的概念主要是兩個方向，乙個是全因素素描，這種素描的主要內涵是用單色表現物體的體積和空間。另一方面是結構素描，這個意思是用線來表現物體的內外的解構。
素描的概念主要是兩個方向，乙個是全因素素描，這種素描的主要內涵是用單模侍缺色表現物談汪體的體積和空間。另一方面是結構素描，這個意思是用線來表現物體的內旦辯外的解構。
素描的操作定義：使用相對單一的色彩，藉助明度變化來表現物件的繪畫方式。素描的晌伏繪畫工具多種多樣，並不侷限於某一工具。
速寫是一種相對快速的素描形式。素描水平是反映繪畫者繪畫基礎水平和基本造型能力的重宴謹攜要晌畝指標之一。
蛋彩畫和油畫均是有調色的介質派生而來的嗎。
16世紀後芹虧，蛋彩畫隨著油畫的興起而逐漸衰落消失，畢竟，嫌拍神蛋彩畫的配製方法複雜，賀扮且非常費時費力，也基本只能在石膏上作畫，大大限制了畫家們的發揮，而西方繪畫之所以能走向越來越寫實，油畫的發明起到了關鍵性的作用。
是的。揚州八怪指的是清朝中期揚州的八位有個性的畫家嗎。
揚州八怪，是清康熙中期至乾隆末年活躍於揚州地區的一批風格相近的書畫家總稱，美術史上也常稱其為「揚州畫派」。[1]在中國畫史上說法不一，較為公認指：金農、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高並灶翔。
至於有人提到的其它畫家，絕山扮如阮元、華巖、閔貞、高鳳翰、李勉、陳撰、邊壽民、楊法等，因畫風接近，也可併入。因「八」字可看作數詞，也可看做約數。他們大多出身貧唯散寒，生活清苦，清高狂放，書畫往往成為抒發心胸志向、表達真情實感的媒介。
1]揚州八怪的書畫風格異於常人，不落俗套，有時含貶義，因此稱作「八怪」。
山頂洞人的文化是我國境內著名的新石器時代文化嗎。
畫素描時如何整體觀察和整體表現？有哪些方法？
4樓：東揚繪畫
在畫素描的過程中，整體觀察和整體表現是至關重要的，一幅畫從始至終幾乎離不開「整體」兩個字。那麼在學習整體觀察和表現的時候有哪些方法呢？下面我們來看一看。
一、整體觀察。
1、「同時**」。縮短對單個物體的**時間，加快對多個物體的**頻率。用於觀察整體的明暗關係、虛實關係、空間關係等。
2、「對比著看」。同時將兩個或幾個物體頻繁對照著看。用來確定物體的比例關係、明暗關係、虛實關係、空間關係、形狀特徵等。
3、「眯著眼看」。眯起雙眼，破壞（打亂）視線的焦點，使整個物體「虛」化，突出主體物，通過強制的手段把握整體觀察效果。
二整體表現。
1、先大後小。這裡的大與小，是指物體的基本大形和區域性小形的大小關係。例如，人的外形就是基本大形，人體的各個部位就是區域性小形；頭部是基本大形，而五官則是基本大形中的區域性小形。
繪畫時，要先畫大形後畫小形，違背這一要點，會導致形體不準。
2、先草後精。刻畫時要從整體出發，從區域性入手。在物體基本形沒有確定之前，絕不能過分細緻地單獨刻畫物體的某一部分。
違背這一要點，會造成畫面「碎」和「孤立」，區域性與區域性比例關係失調，造成畫面整體與區域性關係失衡的結果。
3、先直後曲。直線比弧線簡單，方形比圓形簡單，因為直線更容易概括物體的形體，所以，刻畫時應先直後曲，以便於把握形的準確性。違背這一要點，同樣也會造成形體不準的結果。
4、先暗後明。繪畫過程中，每個階段、每個單體、每個體面、每個區域性的開始，都要從相對最暗處畫起，再畫次暗、灰部，最後到亮部。違背這一要點，會造成明暗失調，灰、花、亂的結果。
5、先實後虛。先從主體物畫起，後畫次要物體。先畫明暗對比強的物體，後畫對比弱的物體。否則會導致物體之間互相擁擠打架，空間感差。
6、先近後遠。先畫前面的主體物，再以後面物體相襯托，使得主要物體突出、明顯，突出主題。
只要我們按著以上的方法訓練，養成好的繪畫習慣，培養整體意識是沒問題的，只要持之以恆，畫面效果自然會表現出來。
5樓：開開聊車
畫素描時的整體觀察的方法有「同時看」的方法、「對比看」的方法、「眯眼看」的方法，整體表現的方法有先大後小、先草後精、先直後曲、先暗後明、先實後虛、先近後遠。
6樓：王祿
首先是要整體的去觀察整個事物的明暗關係。通過明暗關係的對比來確認黑白灰三方面的定位。並且通過測量等方式方法來確定這個關係。同時在畫紙上面應該事先就鋪蓋好黑白關係。
7樓：聊生活的小廢
1、「同時**」。2、「對比著看」。3、「眯著眼看」。1、先大後小。2、先草後精。3、先直後曲。4、先暗後明。5、先實後虛。6、先近後遠。
素描的表現形式有哪些
8樓：網友
素描的表現形式一：結構素描。
顧名思義，結構素描就是用結構說話，將形體、透視、空間、虛實等客觀影像用有節奏的線條來進行概括。這種素描的特點是以線條為主要造型手段，光影及物體的表面被剝離，而集中體現物體的結構特徵。結構素描對於鍛鍊造型能力以及培養體積概念極為重要。
它不但需要畫出物件外觀，還要畫出隱在物體內部的連貫結構及透視關係。可以說，畫面中的任何一根線條都是對形體結構、透視關係、空間虛實的精闢詮釋。線條應飽滿有力、有張有弛、節奏明快，並富有韻律感。
結構素描是學習素描的必經之路、它被視為素描學習中認知形體、增強造型能力的最佳方法。其實，當調子素描進入一定的高度時，繪畫者對畫面明暗、虛實關係有了一定的認識之後，有必要重新進入結構素描。當由調子素描重回結構素描之後，繪畫者對形體結構與空間關係的理解會更加深刻。
結構素描是一種對形態構成、透視解剖、空間關係表達的訓練，物件中一切非本質和偶然性的東西都不在其關注的範疇之內。
素描的表現形式二：調子素描。
調子素描也叫「明暗素描」。與結構素描不同，調子素描主要用來表現物象的明暗變化及質感、量感與空間感等。一幅優秀的調子素描應當具有以上元素的準確表達，這樣才能讓人為之心動。
當光影明暗的層次關係明確之後，往往還需對材質加以表現。柔軟的襯布和堅硬的石膏，光滑的金屬和粗糙的土陶，透明的玻璃和反光的瓷器，它們具有不同的視覺感受，應通過細緻的觀察加以描繪。調子素描中排線非常重要。
排線時，要做到疏密有致、層層疊加，切忌線條色調的突變，避免走向零亂，因為那會使畫面顯得沒有秩序、難以協調。在練習過程中也需要注意用筆的方式。落筆時，要體會手、腕、肘的協調，使線條平穩自然、舒暢有序。
9樓：環球青藤
素描的表現形式常見的一般都是有兩種，一種為結構素描，另一種為調子素描。結構素描專意於對形體內部結構關係的研究，而調子素描則注重表現物體的光影材質及空間層次變化。
10樓：吉歌韻
素描畫的表現形式有三種：
一是線描（相當於中國畫的白描）；二是以明暗手段表現物象的體積的所謂明暗法；三是線條與明暗法的結合，亦稱線面結合法。
靜物素描一般都包括哪些物體？
11樓：我是捕魚大亨
靜物素物體包括很多種，常見的包括瓜果、蔬菜、花卉 、瓶罐、文具、幾何體、襯布等等。
素描靜物寫生主要是訓練我們的構圖能力和造型能力。對初學者來說，一方面通過由簡到繁的靜物組合寫生，掌握構圖規律，做到畫面物件大小比例安排得當，視點高低適宜；另一方面，也可以自己佈置靜物作畫，從中學習構圖的基本知識（如統一和變化；對比和調和；對稱和均衡：比例和節奏；靜感和動感等等），逐步掌握構圖能力，靜物的形體結構實際上仍是不同的幾何形體的組合，但它比石膏幾何形體更不觀則、更復雜。
這樣我們在靜物寫生中，更應該強調對形體組合關係和結構關係的理解。
在靜物寫生中，各種物體都是由不同質材構成的，硬軟、粗細、輕重、厚薄等等的「質」 感是不一樣的，質感的表現主要通過對比的手法，當然也有賴於物體色調準確的描繪。
在素描靜物寫生中，物體的透視規律還是應該繼續予以重視的，以求不斷加深對透視規律的理解。
素描靜物寫生的工具可用鉛筆、木炭、炭精條等。
素描靜物寫生的觀察方法和作畫步驟大致上和素描石膏寫生相同，只要我們樹立整體的觀察方法，通過不斷的寫生實踐，就一定能逐步掌握孛杈參鐨瓷哪芰圖記傘？
寫生步驟：科學、嚴格的方法步驟不僅能夠保證作業順利進行，更可以培養我們的整體觀察能力和描繪能力。
1．確立構圖。
推敲構圖的安排，使畫面上物體主次得當，構圖均衡而又有變化，避免散、亂、空、塞等弊病。
2．畫出大的形體結構。
用長直線畫出物體的形體結構(物體看不見部分也要輕輕畫出），要求物體的形狀、比例、結構關係。
準確。再畫出各個明暗層次(高光、亮部、中間色、暗部，投影以及明暗交接線)的形狀位置。
3．逐步深入塑造。
通過對形體明暗的描繪(從整體到區域性，從大到小)逐步深入塑造物件的體積感。對文要的、關鍵性的。
細節要精心刻劃。
4．調整完成。
深入刻劃時難免忽視整體及區域性間相互關係。這時要全面予以調整(主要指形體結構還包括色調、質感、空間、主次等等)，做到有所取捨、突出主體。
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