1樓：柳柳來聊汽車
元雜劇。是北元時期的戲曲形式，是在宋雜劇和金元的基礎上，融合了宋金以來的**、說唱、舞蹈等藝術而形成的中國戲曲。
藝術的第乙個完整形式。因此，元雜劇是中國戲曲藝術成熟發展的標誌。元代扎作的出現，是中國銷洞汪戲劇。
成熟的標誌。元雜劇又稱北戲雜劇，金末在河北真定和山西平陽首創，盛行於元代。作為中國戲曲的第乙個**時代，元代的札記達到了很高的文學水平，甚至在詩歌風格上，古人早就把唐詩、宋詞和元雜劇稱為唐詩。
<>中國戲劇主要包括戲曲和話劇。戲曲是中國的傳統戲劇。經過長期的發展和演變，逐漸形成了以 "京劇、越劇、黃梅戲。
評劇、豫劇。
為核心的中國戲曲百花園。在戲劇中，文學、美術、舞蹈、**，甚至建築藝術都可以成為戲劇藝術的一部分。因此，話劇藝術必須遵循眾多藝術門類極為複雜、相互制約的創作規律，它本身也具有許多審美價值。
戲劇必須由演員在舞臺上面對觀眾表演，有相對完整的故事情節，充滿激烈的衝突。因此，它要求演員要有生氣虧仔，充滿真誠的感情。從話劇的表現形式來看，優秀的話劇在古今中外，幾乎無一例外地與表演人物的動作或內心衝突發生激烈的衝突，從話劇的形式來看，話劇由於舞臺有限，它必須靠邊站，讓所有次要事件和人物、人與環境之間的根本衝突，才能通過強烈的戲劇性矛盾吸引觀眾。
元代的雜劇是中國古代戲曲成熟的乙個標誌。它集詩詞、演唱、對白、**、舞蹈於一體，故事情節完整，角色協調。尤其是起源顫肆於浙江、現已失傳的南戲。
可以說是元雜劇最成熟的體現。崑曲。
和京劇則是在很久以後才出現的。
2樓：繁新人
因為這一時期的中國戲曲百花齊放，哪種戲曲都有。
3樓：我的一家
因為它融合了舞蹈，說唱，還有戲曲多方面的精華。
元雜劇是在怎樣的歷史條件下繁榮起來的
4樓：剛陽文化
興盛的原因。
一、 戲曲興盛的基本前提。
1、 城市城塵辯市經濟的發展為元雜劇的興盛提供了充分的物質條件。
南北各大城市都出現了各種伎藝集中演出的勾欄瓦肆，特別是作為都城的開封、大都、杭州等地更為繁盛。
2、 觀眾統治階級和廣大市民的文化要求。
元朝的貴族對歌舞、戲曲的愛好，有不少文獻記載。
二、元雜劇興盛原因的幾種說法。
作為元一代文學的代表，元雜劇在當時十分繁榮，從而使它在文學史上獲得了和唐詩、宋詞並稱的地位。
後人對其繁榮的說法不一。
明沈德潛《萬曆野獲編》和臧懋循《元曲選序》認為元代以詞曲取士是元雜劇發達的纖兄型原因。
李開先說是元朝政治衰微，文人沉下僚的結果。
王國維則把之歸於元初科舉之廢。
孫楷第的認識就全面了一些。
他認為元宮廷特尚雜劇，時人之愛好，書會才人與俳優密切合作。
三、元雜劇興盛的三大原因。
1、藝術原因：
各種戲曲藝術的積累和發展元雜劇是在金院本和諸宮調的直接影響之下，融合了各種表演藝術形式而成的一種完整的戲劇藝術。
並在唐宋以來話本、詞曲、講唱文學的基礎上創造的成熟的文學劇本。
傳奇**、話本**等為戲曲準備了故事內容，並且提供了為人民所熟知的人物形象；說唱諸宮調的樂曲組織和曲白結合形式直接影響了戲曲的體制；各種隊舞使戲曲的舞蹈身段和扮相更加美化；傀儡戲、影戲也給吸取的舞蹈動作和臉譜以影響。
它們的發展使戲曲表演藝術漸趨成熟，同時也為產生優秀的文學劇本準備了條件。
2、政治原因：
元 **的文化政策漢族的知識分子在當時倍受歧視。
門第卑微」「職位不振」促使一部分人從事戲曲活動。
3、經濟原因：
城市的畸形發展。
發展階段元雜劇的發展可分為三期：初期，自蒙古滅金至元世祖忽必烈至元三十一年（1234—1294）。
中期，自元成宗鐵穆耳元貞元年至元文宗圖帖睦爾至順三年（1295—1332）。
晚期，元順帝帖睦爾統治時期（1333—1368）。
初、中、晚三期，雜劇創作在地域上的變化，在內容毀猜和藝術表現上各自的特點。
元代雜劇創作主體的分析。
對元雜劇創作影響最大的兩類作家。
關漢卿，元代浪子文人的代表。
論述元雜劇在中國戲曲發展史中的地位和作用
5樓：
摘要。親，這是我為您查詢到的論述元雜劇在中國戲曲發展史中的地位和作用。
所謂「大元樂府」指散曲和雜劇。後世的人也不斷有這種說法，其中還有專把元雜劇和唐詩、宋詞相提並論的。這種看法反映了元雜劇是具有代表性的一代藝術。
元雜劇繁榮的過程中，出現了眾多的作家和作品。在元代的各類文學作品中，雜劇作品反映當時的社會生活最為廣泛。
論述元雜劇在中國戲曲發展史中的地位和作用。
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元雜劇繁榮的過程中，出現了眾多的作家和作品。在元代的各類文學作品中，雜劇作品反映當時的社會生活最為廣泛。
中國戲曲藝術走向成熟的標誌是 a．元雜劇的產生 b．崑曲藝術的產生 c．京劇的形成 d．明代傳奇的
6樓：小小草
a試題分析：元代雜劇的出現，使我國戲曲出現了完整的故事情節和和角色配合，集詩詞、歌唱、對白、**、舞蹈於一體，標誌著我國古代戲曲的成熟。故選a。
崑曲被看作是中華民族戲曲的代表，百戲之祖，是中國戲曲藝術集大成者，為後來的京劇的產生奠定了基礎；京劇是我國戲曲藝術的頂峰；明代傳奇是**，不是戲曲。因此bcd均錯誤。
點評：中國古代戲曲在原始社會萌芽，成為「儺儀」，春秋時期得到一定的發展，到了宋代形成完整的形式；到了元代戲曲發展到成熟階段；崑曲被稱為百戲之祖；京劇則是發展到高峰。
元雜劇的藝術表現形式是什麼？
7樓：傅行雲時代
1、「四折一楔子」是元雜劇最常見的劇本結構形式，合為一本，每個劇本一般由四折戲組成，有時再加乙個楔子，演述乙個完整的故事。
2、**曲調方面元雜劇以北方**為基礎，因此有別稱「北雜劇」 ，採用的是北曲聯套的形式。
3、雜劇角色分為旦、末、淨、雜。旦包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦：歌唱的主要女演員。
4、主唱元雜劇一般是一人主唱或男、女主角唱，主唱的角色不是正末，就是正旦，正旦主唱稱旦本，如《竇娥冤》竇娥主唱。
5、賓白在後世的戲曲中也叫道白或說白，前人對元雜劇的賓白大致有兩種解釋：徐渭《南詞敘錄》：「唱為主，白為賓，故曰賓白，言其明白易曉也。
6、科介也稱科範、科、介，指唱、白以外的動作，元雜劇中指示人物動作和表情的術語。
8樓：曾尋芳督俐
元雜劇：元雜劇又稱北雜劇、北曲、元曲。元曲包括元雜劇和元代散曲兩個部分，它在金院本的基礎上孕育發展而形成的，正當南戲盛行之際，北雜劇走向成熟。
13世紀後半期是元雜劇雄踞劇壇最繁盛的時期。四折一楔子的結構形式是其顯著的特色之一，「一人主唱」是元雜劇的又一顯著特點。元雜劇唱與說白緊密相連，「曲白相生」。
元雜劇還有一些特點，如劇本注重舞臺性，角色分工型別化，漠視生活外部形態真實，以型別化、象徵化的手法，表現劇作的內在情緒，作家流逸的情思與本質性的真實生活相結合等等。完全具備了戲曲的本質特徵，它走完了戲曲的綜合歷程，是嚴謹、完整、統一的，又是個性鮮明的戲曲藝術。元雜劇是在金院本和諸宮調的直接影響之下，融合各種表演藝術形式而成的一種完整的戲劇形式。
並在唐宋以來話本、詞曲、講唱文學的基礎上創造了成熟的文學劇本。這比之以滑稽取笑為主的參軍戲或宋雜劇可說已起了質的變化。作為一種成熟的戲劇，元雜劇在內容上不僅豐富了久已在民間傳唱的故事，而且廣泛地反映了當時的社會現實，成為廣大人民群眾最喜愛的文藝形式之一。
元雜劇的文化意義是
9樓：匿名使用者
元雜劇之後中華戲曲及文學的發展有了新的方向與內容。
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