為什麼在一起六年,我還是不瞭解他心裡所想。是因為我沒有用心嗎?和他談之前有男朋友,現在老公都知

時間 2021-08-11 17:00:20

1樓:郎璟

這個心結只有他自己才能結開。如果他不能結開心結,就算你用盡任何手段都沒有用。

你可以這樣跟老公心平氣和的說:我 也很想在剛開始就能認識你直到現在,可命運的的安排卻不是你我能夠改變的。如果你的心在這裡,那你就不會計較我以前的經歷,因為我自認為認識你到現在並沒有做出什麼對不起你,對不起這個家庭的事,全身心的投入到你和孩子的身上。

如果你的心已不在這裡,那麼我不管用什麼手段,都留不住你。

如果你認為我過去的經歷是你心中的結,而找情人能夠讓你結開這個結,那你就去找吧!但是你找了情人後還會一如既往的愛我,愛這個家庭嗎?

如果我的回答對你有所幫助,記得采納啊

2樓:蝸居白日的星光

不要說是他有**情結

他叫你用盡一切留他,不行就去找情人,這樣的老公已經不是一個合格的愛人了,沒有愛沒有你,如果你沒有了自我而留住了他,這樣又有什麼意義呢。留的住他的人,而他的心早已不在了。如果你們還可以坐下來聊聊,就把事說開了。

如果可以好好過日子就不要說那些傷感情的話,如果不能和平離婚是最好的選擇。

3樓:地平線_風暴

明確地告訴他,過去發生的已經發生,讓他別糾結於誰都無法改變的過去,而是眼睛向前看。既然是夫妻就同心協力過好日子,而不要妄言如此不負責任的話。如果他不聽,就一腳踢飛出去,反正他不想好好和你過了。

和男朋友一起6年了,我很愛他,最近幾個月天天鬧,因為我發現他可能有花頭,可是又沒有實際證據,!因為

4樓:匿名使用者

走近真實的中國入殮師一個調色盤,裡面擠了些肉色的油彩。幾支畫筆、幾管顏料、一副鑷子、一瓶頭油、一把梳子、一大袋的棉花和浸有****的紗布。這些,就是王[的化妝工具。

防腐、更衣、化妝――隨著一部電影的走紅,25歲的王[終於為自己找到了一個恰當、正式而神聖的稱:“入殮師”。每天至少經手20具遺體3月27日下午3時,寶興殯儀館。

又有一輛接屍車倒上停屍的斜坡。掀起後蓋廂,兩位身著黑色西裝的男青年將一具裹著黃色屍袋的屍體抬下了車,放在了不鏽鋼制的運屍平板車上。拉開袋子,露出一張蒼老的臉。

他們把車子推到防腐區,為她拍照,核對身份。然後,屍體“轉手”給下一道工作人員:防腐入殮師。

兩根連著防腐藥水的管子插入遺體體內,蓋上紗布的面部也需用針筒注射。完成之後,遺體推入停放區,在冷凍的環境下儲存。接下來的兩天中,入殮師還將為這位逝者更衣、入棺、裝飾以及大殮之前的化妝整形。

作為女生,王[擔任過除接屍以外的所有工作。寶興殯儀館副主任李軍介紹說,全上海每年要收殮10萬具遺體,其中寶興殯儀館要接收2.2萬,平均下來,每天要處理六七十具遺體,而王[每天便要接手20幾具。

“和電影裡不同,我們的業務量太大,所以必須分工明確流水操作,而不像《入殮師》男主角那樣一個人負責全步驟。”李軍對記者說。“這具遺體是正常死亡的,所以面容很乾淨。

”說著,王[先用蘸有****的紗布對臉進行了基本清潔。接著,她用鑷子夾了一團棉花,將逝者眼內的髒汙擦去,又以同樣的方式擦拭鼻、口,進行填塞。然後,她用畫筆蘸取一些肉色的油彩,利索地刷在臉上,把一些斑點遮蓋,再打上腮紅,描上口紅。

一張原本毫無血色的臉一下子有生氣了。她又撫了撫臉部**鬆弛的紋路,讓遺容看起來更自然。最後,用梳子蘸上些頭油,將凌亂的白髮梳理平整。

戴上帽子,那張臉彷彿睡著了一般。“因為逝者是老人,而且沒有什麼損傷,所以步驟比較簡單。”而左邊有一間隔間,裡面都是些需要特殊處理的遺體:

遭遇交通事故頭部遭到碾壓的、溺水死亡腐爛一個多星期的、葬身火海渾身燒焦的……對於入殮師而言不僅是技藝上的考驗,更是心理承受極限的一次次挑戰。倘若是年輕人,尤其是女孩子,會根據遺屬的要求為她穿婚紗或是旗袍,燙頭髮做造型,畫個漂亮的妝。“曾經有個女孩的哥哥要我給她畫個王菲的晒傷妝。

”偶爾有些家屬會刁難入殮師,認為化的妝不像逝者生時,“上次有個自稱是化妝師的對我指指點點,我向她解釋,這個化妝和那個化妝是不一樣的,怎麼講她都聽不進,我也不能和她爭辯,想想她的心情已經很難受了。”王[說。儘管存在類似責怪,但也有不少人對入殮師表示了感激之情說歸說,但總有一些場景讓她銘心。

那些英年早逝,甚至才降生不久的孩子生生夭折,總是會讓她惋惜落淚。“那些短短小小的孩子,甚至都還沒滿月的嬰兒,我在幫他們化妝的時候就想,哎呀,這小孩子多可愛呀,怎麼就這麼走了呢?”這些孩子的年輕父母,總是會把他們生前的玩具衣物全部裝進棺材,有的還會給孩子套上一對小天使的翅膀。

王[化好妝後,會在孩子的額頭上點上個紅點。一切完畢,悲痛欲絕的母親想再抱一抱自己的心肝。“那時,我就安慰她說,你看,寶寶已經睡覺了,不要吵醒他了。

母親就會心裡好受一些。”儘管現在時代變了,大家觀念開放了,但王[們冷不防還是會遭遇一些白眼。一天,有一個居委大媽來到王[的宿舍,問她們要暫住證登記。

“她不敲門,直接站在窗外面吆喝,連門都不願意踏進來。”可也巧了,兩三個月後,那個大媽又來了。這一次,她敲門了。

“我們從貓眼裡看到她,想,這回又出什麼花頭了?開了門,看她一臉尷尬,開了好幾次口都欲言又止。原來是她最好的朋友的父親過世了,來找我們幫幫忙。

”說到這兒,王[有點自豪,“這次她總算踏進門來了。”王[到現在工作4年,還沒有開始談戀愛。她和普通朋友交往時,為了顧及他人的感受,總是稱自己“在民政系統上班”。

“但要真成了男朋友,我一定會坦誠相告。要是他不能接受我的工作,就說明他不能接受完整的我,那他便成不了我的男友。”前些日子,曾和王[一起共事的一位老去世了。

那幾天,整個組裡的氣氛都十分沉重。他們接手了老的後事。大殮那天,他們提前在停屍間為老了告別儀式。

“我們就像別人開追悼會一樣,繞著他的遺體走了一圈,每個人和他說了幾句話,見他最後一面。”儘管王[和她的同事們心裡十分難過,但他們並沒有大哭大鬧,而是安靜地送走了他。“中國人喜歡鬧喪,其實我覺得這樣並不好。

但這是千年的傳統,一時很難改變。”幹這一行多年,讓王[和她的同事對死有了更為豁達的看法。“我很喜歡《挪威森林》裡的一句話,死不是生的對立面,死是作為生的一部分存在的。

”王[和她的領導李軍都向記者呼籲,中國人需要“死亡教育”,來正視死亡,而不是避諱它。 絲瓜ⅳ 回答採納率:14.

1% -07-01 16:30 有人對其評價是:

死,如秋葉一般靜美;生,如夏花一般絢爛。

淺黃的草,深黃的橋,銀灰的樹林,蒼灰的河水,獨自憑欄的人,逆水遊動的魚,雪山,藍天,鶴……那色調,那景緻,每一處都似乎是閒閒的一抹,卻分明有些意味在裡邊。淡雅,憂鬱,沉靜,內斂,一如川端康成的文字,典型日本式的審美。這部電影,其實不像電影,倒彷彿一篇舒緩的散文。

大提琴手小林大悟,因樂隊解散而被迫放棄理想,攜妻子美香返回山形鄉下的老家。陰差陽錯間,他進入入殮師這一行當。所謂入殮師,是給死者擦洗、更衣、化妝、送往安樂之土的人。

小林為生活所迫,勉強接受了這份工作。從扮死者拍入殮指南d開始,到第一次近距離接觸死者——一個去世兩週已經腐爛的獨居老太太,他的生活從藝術人生跌入悲慘低谷。因為無法對美香啟齒,他只能獨自在痛苦中掙扎。

劇情簡單,語言簡潔,人物表情不算豐富,故事沒有什麼跳躍,也是日本式的刻板。但是,總有些意味在裡邊,有力量一步一步進入人的心靈。

第一次近距離**社長佐佐木的工作,藝術化的過程,細緻,嚴格,柔美,莊嚴,對生命的敬畏,“使已經冰冷的遺體復生,授予其永恆之美。那是準確的,冷靜的,一種至高無上的愛。在最後的時候送別故人,靜謐地,那一舉一動都是如此的優美”,小林感受到其中的神聖,也找到了心理支撐,慢慢開始融入這種生活之中。

似乎因為時間的關係,大部分電影都是這樣,不肯給角色和觀眾以喘息的機會。雪花還在飄飛,唱片還在旋轉,橘黃的燈光裡,兩個相愛的人兒相對品咖啡的溫暖也還在,無情的打擊就不由分說地來了。美香發現了丈夫工作的底細,要求他辭去,一向賢淑的她還以分手相挾。

情急之下,小林伸手去拉美香,美香躲避著叫道:“不要碰我,很髒!”

如果,僅僅是表述生活本身,僅僅是表現一種職業,這部電影是不足以拿下今年的奧斯卡最佳外語片獎的。事實上,借了入殮師這一獨特的視角,影片融入了親情、愛情、**、傳統禮儀、對易性癖的包容、對老人的贍養、對文化特別是死亡文化的解讀等多種元素。

留男,一個男孩,卻喜歡以女孩的身份生活,家裡人不能接受,直到他煉炭自殺。入殮師遵從死者母親的意願,給他束以女孩妝,清秀美麗,微笑的模樣儼然生者。他的父親說:

“留男變成那樣之後,家裡成天不得安寧,也沒有好好看過他的臉。但是看到他的笑容我才終於想起來,啊,他是我的孩子啊。即使穿著女人的衣服,但也是我的孩子啊!

”所以,此刻,寫下這些文字的時候,我很為難,我知道只有用“他”才能更清楚地表述影片的意思,但私心裡我是想用“她”的,這是對一個逝者的尊重,也是對說出“也是我的孩子啊”的那位父親的敬意。

佐佐木,入殮社的老闆。這個形象,總讓我想起汪曾祺**中的人物,譬如“雞鴨名家”,把凡俗的甚至被視為低下的職業當作生命的全部,熱愛到痴迷,遂使其成為一種藝術。佐佐木參透生死,尊崇入殮師職業,是小林當然的啟蒙者。

他指著小林斷言:“這就是你的天職。”他對著妻子的遺照說:

“把她打扮得漂漂亮亮送走了。她也是我第一個入殮的。從那以後就做著這個工作。

”他捧著河豚的魚白,一邊享受美味一邊說:“這也是遺體啊。生物就是靠吞食別的生物而活著……不想死的話只能繼續吃下去。

”讓人驚悚,也讓人起敬。

澡堂“鶴乃湯”的老闆娘,和在火化場工作的那位老人,代表的是溫情與睿智。兩個老人相伴五十年,在無言中守望愛情,一條絲巾,一次聖誕蠟燭,一點淺淺的笑,都是彌足銘記的。老闆娘是看著小林長大的,深知他的身世與內心隱痛,給他善意和愛護,勸美香多多理解丈夫。

美香發現自己懷孕後,又來到山形,以“將來能堂堂正正告訴孩子自己的工作”,“不想孩子以後受欺負”來勸小林。正在這時,得知澡堂老闆娘去世,夫妻倆急忙趕去。這一次,美香在一旁親眼目睹小林的工作。

也如小林的第一次那樣,她從沉靜與虔敬中感受到了意義,從老闆娘入殮後美麗安詳的容顏上感受到美,開始理解與接受小林的堅持了。

在火化場工作的老人,每一次出現都彷彿是為了點化。秋色蕭索中,小林迷惘地站在橋上,看見水中的鮭魚努力地向上遊,而它們身邊正有同伴的屍體從上游飄下來。小林說:

“想想也挺悲哀的啊,為了死而向上遊。反正都要死,又何必那麼辛苦呢?”老人正好路過,便答道:

“是想回去吧,回到出生的故鄉。”這裡的故鄉,明顯是有寓意的。老闆娘去世了,老人親手關上棺窗,悄聲說:

“還會再見面的。”在火化場裡,他送走無數的人,對死亡有更深的理解:“死,也許是一扇門。

死並不意味著結束,穿過那裡,走向下一站……”

待續 回答人的補充 -07-01 16:52

死亡的解讀,亡者的尊嚴,繁瑣的禮儀,嚴格的程式化,唯有日本人才能創造這樣一種特異而有力量的美,也唯有日本人才能這樣深刻參悟死亡文化的內涵。看見這些,我在想:汶川**,那些紛亂中消逝的生命,尊嚴何以為存?

集體墓葬,姓名遺失,逝者可否安寧?缺乏厚重的死亡文化,生者又情何以堪?日本文化,固然有其島國封閉偏狹的一面,但也有正好使傳統得以儲存的一面,上古遺風,漢唐禮儀,還是有些精髓流傳下來了。

從此,我再不敢嘲笑日本人繁瑣的禮儀了,那禮儀的後面確然有些什麼使我必須噤聲。

**的力量,也是這部影片令人不敢小覷的一大元素。開頭處東京**廳裡的演出,痛苦掙扎中小林深夜的琴聲,聖誕夜裡“為此神聖的夜晚”的曲子,愛上工作之後大平原上的獨奏——水明如鏡,草色一碧,天空悠遠,雪山低迴成和緩的一線,世界一下子單純透明到只剩小林、大提琴和悠揚燦然的琴聲。

阿多尼斯說:“只有通過一種方式才能征服死亡:搶在死亡之前改變世界。”

這就要說到小林的隱痛了。小林的記憶中,父親只有身影,面容卻是模糊的,因為他從很小的時候就再沒見過父親,那個拋妻棄子隨情人遠走的男人。小林只記得關於石文的說法:

“以前。很久以前,在還沒有文字的時候。據說,人們會尋找與自己心意相仿的石頭,然後把它送給對方。

收到的那方,通過石頭的觸感和重量,解懂對方的心意。比如說,如果表面光滑的話,就能聯想到一顆沉穩的心。如果表面粗糙不平的話,就會為對方擔心。

”這是父親告訴小林的,當時父親送給他的正是一塊粗糙的石頭,而他給父親的是一枚滑溜溜的鵝卵石。父親還答應每一年都要互贈石文,但不過是隨風而逝的一場空,故居中留存至今的只有那一枚,粗糙的,小林恨著的。

而如今,一封來信宣告了父親的死亡,一具陌生的身體擺在面前要小林接受。小林在複雜的情愫中為父親入殮。獨身一人,靠在港口給人幫忙,而得以寄居於值班室,父親的日子顯然過得很難,可他為什麼不肯轉身回家呢?

果真是像也曾拋棄孩子的女職員說的那樣“很想見,卻見不了”的自責、痛悔與矛盾嗎?小林在疑問中機械地工作著。當他在揉搓中慢慢掰開父親的手時,一個原本被緊緊攥著的東西掉了下來,是石頭,那枚小小的鵝卵石!

待續 回答人的補充 -07-01 16:55 淚,慢慢墜落,是藏了二十年的淚,是恨了二十年的愛啊!淚光中,小林颳去父親滿臉的胡茬,撫摸著那眉那眼那鼻翼的紋路,記憶中的面容漸次清晰,溫暖慈愛一如心中想要的模樣。

小林哽咽著說:“是我爸。爸爸……”

如果時光能夠停駐,我願意就是這一刻,就在小林不能釋手地撫摸著父親臉龐的這一刻,願所有曾經虧欠的都補償給這在運命中掙扎的大孩子!但導演顯然比我理性,他讓小林握合著美香的手,共同握著那枚鵝卵石,鄭重地放在美香的腹部,那孕育新生命新情感的地方。兩人含笑帶淚相望著。

生命的輪迴,死生的超越,在俯首感嘆之間,作為觀眾還有什麼說的呢?除了這一句:死,如秋葉一般靜美;生,如夏花一般絢爛。

這就是對日本電影《入殮師》的觀後感。我沒有看過這部電影,但我看了這個觀後感後,感到這部電影很好。

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