1樓：柴獻玉
莆仙戲是福建莆田的地方劇種，被稱為「宋元南戲活化石」。它的劇目有很多，甚至包括諸如京劇和越劇的《春草闖堂》也是移植於莆仙戲。莆仙戲的劇目有《春草闖堂》、《張協狀元》、《公主奪印》、《團圓之後》、《白蛇傳》、《火燒南少林》、《屠夫狀元》、《秋風辭》、《狀元與乞丐》、《秦香蓮》、《媽祖出世》、《蔣世隆》等等，劇目繁多，有些劇目直接是出自明《永樂大典》的，比如說《張協狀元》等。
春草闖堂的情節主線是什麼?為什麼不以愛情為主線?
2樓：匿名使用者
莆仙戲《春草闖堂》（原名《鄒雷霆》）劇情：相國之女李半月偕丫環春草上華山進香，遇吏部尚書之子吳獨糾纏，幸得義士薛玫庭相救。吳獨打死漁家女張玉蓮，被義士薛玫庭憤而擊斃。
為避免連累別人，薛玫庭到府衙投案自首。丫環春草為申張正義通過「闖公堂」「塗改書信」巧妙斡旋，終於促成小姐半月跟義士薛玫庭的一樁美滿姻緣。
莆仙戲的劇目有？
3樓：小鳩
莆仙戲是福建的古老抄劇種之一，莆仙襲戲原名「興化戲」bai，流行於古稱興化du的莆田、仙遊二zhi縣及閩中dao、閩南的興化方言地區。其戲班足跡遍及福州、廈門、晉江、龍溪、三明等地市和海外華僑聚居地。據考證，它是在古代「百戲」的基礎上發展形成的。
莆仙戲源於唐，成於宋、盛於明清、閃光於現代。它表演古樸優雅，不少動作深受木偶戲影響，富有獨特的藝術風格；其唱腔豐富，綜合了莆仙的民間歌謠俚曲、十音八樂、佛曲法曲、
莆仙戲(6張)宋元詞曲和大麴歌舞的藝術特點，用方言演唱，具有濃厚地方色彩，迄今仍保留不少宋元南戲**元素，被譽為「宋元南戲的活化石」。莆仙戲現存傳統劇目有五千多個，其中保留宋元南戲原貌或故事情節基本類似的劇目有八十多個。解放後，莆仙戲經過整理、改編、演出的優秀傳統劇目有二百多個，其中，《琴挑》、《三打王英》、《團圓之後》、《春草闖堂》、《秋風辭》、《新亭淚》、《晉宮寒月》、《葉李娘》、《狀元與乞丐》、《江上行》等優秀劇目譽滿全國劇壇。
劇種的著名劇作家有陳仁鑑和柯如寬、江幼宋等，著名演員有黃文狄、林棟志、朱石鳳、黃寶珍、王少媛等。
4樓：匿名使用者
莆仙戲現存傳統劇copy目有五bai千多個，其中保留宋元南戲原貌du
或故事情節基本類似的劇zhi目有八十多個。解放後，莆dao仙戲經過整理、改編、演出的優秀傳統劇目有二百多個，其中，《琴挑》、《三打王英》、《團圓之後》、《春草闖堂》、《秋風辭》、《新亭淚》、《晉宮寒月》、《葉李娘》、《狀元與乞丐》、《江上行》等優秀劇目譽滿全國劇壇。
莆仙戲有哪些劇目？
5樓：手機使用者
《琴桃》 《狀元與乞丐》 《孟姜女》 《春草闖堂》 《 團圓之後》《龍鳳西飛》
6樓：手機使用者
《目連救母》bai、《活捉王du魁》、《蔡伯喈》、《zhi張洽》（dao
即《張協狀元》、《朱版文》、《樂昌權
公主》、《劉文龍》、《陳光蕊》、《王祥》、《郭華》、《崔君瑞》、《王十朋》、《劉知遠》、《蔣世隆》、《殺狗》、《琵琶記》、《三打王英》、《琴挑》、《團圓之後》、《春草闖堂》、《狀元與乞丐》、《蔣世隆》、
介紹莆仙戲的作文 550字
7樓：匿名使用者
介紹莆仙戲
今晚陪老爸看莆仙戲春草闖堂真的太經典了,1點多了,沒有一點倦意,演員個個是百裡挑一,劇中我個人感覺非常優秀的演員有：演功老到的胡進知府、節奏感幽默感很強的抬轎兩小兵、唱功一流的李相國.我沒看好主角,他們因為故事情節才突出的,這場戲我覺得換了主角依然會做到完美,但是換了這些配角我難以想象.
就好像下級領導跳槽了地球照樣轉,優秀工人下崗了反而影響特別大這場戲裡的故事情節非常實際.
至於莆仙戲你們要選的話最好選經典作,新作我一直沒看好,那些新人就知道掙錢,演唱功一般就上臺,有後臺的先上臺,基本不會臉部表情也上抬,有關係的不用從小兵開始演,導演很不一般,因為靠關係和人民幣就能聘一流演員,後臺伴奏我也沒十分看好,雖然比十音八樂聽起來要強,可比以前那些古老之作差太多了,感覺以前很嚴格很規矩,本來應該用大學生的現在中學生都勉強上臺伴奏去了.
這些年看莆仙戲的年輕人越來越少,百分5估計都沒到,那是為什麼呢?有人認真考慮過嗎?戲用來演,不是用來掙錢,不能糟蹋「最古老的劇種」希望莆仙戲的明天會更好.
秋風辭的莆仙戲簡介
8樓：陌語哲儠
莆仙戲是福建省莆田、仙遊地域文化的積澱與結晶，源遠流長，博大精深，紮根於歷史土壤之中，又極受現代觀眾的歡迎與喜愛。對當地的民俗、語言、民族心理、民族習慣、文化藝術和社會生活具有潛移默化的深遠影響。素以「宋元南戲活化石」和「南戲遺響」著稱。
劇目古老，現有傳統保留劇目5000多個，其中相當一部分為古老劇目。劉念茲先生在《南戲新證》中載稱：「僅就上述已經收藏的莆仙戲劇本數字來說，全國以至全世界，還沒有別的劇種可以與之相比，它是迄今收藏世界戲劇藝術作品最豐富的一個圖書館和博物館」。
莆仙戲對於我國劇壇的貢獻，不僅表現在提供極具歷史價值的戲劇藝術瑰寶，而且在戲劇藝術創新上，也立下新功。
新中國成立後，莆仙戲藝術進一步發揚光大，廣大藝人青春煥發，演出活動活躍，藝術創作繁榮，成果十分顯著。改革開放三十年，莆仙戲更是經歷了八十年代的輝煌時期，劇作家、藝術家們創作出大量的優秀劇目，有新編古代戲劇目，也有改編傳統戲劇目和新編現代戲劇目，特別是新編歷史劇劇目，在福建獨樹一幟，被有關專家稱為閩派戲劇。共有三十幾個劇目在省級以上會演中獲得好獎，其中《狀元與乞丐》、《新亭淚》、《秋風辭》、《鴨子醜小傳》、《江上行》分別榮獲國家級最高獎，其思想性和藝術性都達到一定高度，尤其表演藝術令觀眾與專家「歎為觀止」。
為古老的莆仙戲樹立了一座豐碑。
莆仙戲先後6度進京獻演。一路上受到了專家和觀眾的喜愛和高度評價。名震京滬、杭，風靡海內外。
據不完全統計，全國600多個劇團移植上演莆仙戲《春草闖堂》，300多個劇團移植排演《狀元與乞丐》，不少劇團帶《春》劇赴港、澳、臺和東南亞各國演出；莆仙戲不少優秀劇目被拍成影視作品，在國內外產生廣泛影響。《團圓之後》、《秋風辭》被列入中國當代十大悲劇，《春草闖堂》被列入中國當代十大喜劇。