1樓：匿名使用者
大提琴音色渾厚豐滿，具有開朗的性格，擅長演奏抒情的旋律，表達深沉而複雜的感情，也與低音提琴共同擔負和聲的低音聲部，有"**貴婦"之稱。
大提琴以其熱烈而豐富的音色著稱，是交響樂隊中最常見的樂器之一。適合扮演各種角色： 有時加入低音陣營，在低聲部發出沉重的嘆息；有時則以中間兩根弦起到節奏中堅的作用。
2樓：五月的草草
大提琴是由古代歐洲的膝琴（viola de gamba）演變而來的，自16世紀以來即流行於世。但在很長一段時間內，其樂器的大小一直未能固定下來，經過許多年的實踐與改革才算告一段落。
大提琴和小提琴或其它絃樂器家族成員一樣，都有四根弦，音域約為四個八度，音高比中提琴低八度（c—g—d—a），樂譜通常用低音譜表，在較高音區有時用中音譜表。大提琴的第一根a弦發音華麗有力，富於歌唱性，第二根d弦，音色較朦朧，第
三、四弦（g、c）低沉響亮，能夠承受樂隊的非常沉重的音響。它的發音原理雖然與中、小提琴相同，但其手指的把位在低音區與小提琴迥然不同，尤其是在高音區時能用拇指把位演奏。至於演奏技巧，由於大提琴在琴身大小、琴絃排列與琴絃長短等方面與小提琴均不相同，因而它的奏法與中、小提琴不同，是夾在兩腿之間演奏。
演奏時，演奏家將琴身輕輕夾於兩膝間，底部以一根可調整高度的金屬棒支撐。演奏方式則計有用弓毛拉弦、手指撥絃和用弓杆敲弦。
3樓：匿名使用者
大提琴是管絃樂隊中必不可少的次中音或低音絃樂器，屬提琴族樂器裡的下中**器，音色渾厚豐滿，具有開朗的性格，擅長演奏抒情的旋律，表達深沉而複雜的感情，也與低音提琴共同擔負和聲的低音聲部，有"**貴婦"之稱。
大提琴的四根琴絃，具有四種特點。大提琴的第一根a弦發音華麗有力，富於歌唱性，第二根d弦，音色較朦朧，第
三、四弦（g、c）低沉響亮，能夠承受樂隊的非常沉重的音響。
4樓：
大提琴的音色悠揚，琴絃的音色含情，旋律動人。特別人性和自然，能較好地反映人的情感。
大提琴的四根琴絃，具有四種特點。第一根琴絃a弦，發音華麗，富於歌唱性；第二根弦d弦，音色朦朧；第
三、第四根弦，g弦c音色低沉響亮。因此，大提琴是近代管絃樂隊不可少的次中音和低**器。
大提琴和小提琴的音色怎麼分辨？
5樓：匿名使用者
小提抄琴的體型最小，它音色嘹亮，較尖細、優bai美du，音域要比大提琴高，zhi表現力豐富。因小提琴音量較小、泛
dao音較少、一般發高音，用樂譜中的高音譜號。小提琴一般的彈奏方法，就是夾在脖子上演奏的。
大提琴其音色渾厚豐滿，演奏抒情的旋律，表達深沉而複雜的感情，音域比小提琴低沉。體型大，是交響樂隊中最常見的樂器之一，也是中低音聲部的主體。一般的彈奏方法，就是用腿夾著大提琴坐著演奏。
6樓：匿名使用者
小提bai琴是西洋樂器中的一
du種弓弦樂器，一般稱
zhi為絃樂dao器。小提琴是一件十分完版美的獨奏樂器，它音
權色優美、音域寬廣、表現力豐富。大提琴以其熱烈而豐富的音色著稱，是交響樂隊中最常見的樂器之一，也是中低音聲部的主體，擁有廣潤的音域，能奏出比中提琴更低沉的聲音也可以發出非常光輝優美的高音。 通俗來說，小提琴音色嘹亮，較尖細，以及音域要比大提琴高，形象的來說就像女高音。
而大提琴則低沉，暗淡。音域比小提琴低沉，可以說是男中音。主要不同的原因：
1.聲音是靠震動產生的，震動的幅度當然也會各有不同，震動幅度越大則頻率越低，從而產生低音，反之則為高音。 琴絃的粗細和長短基本決定了它一般震動的幅度，大提琴琴絃粗震動幅度大，震動頻率低，因而發低音，同理可證小提琴發高音。
2.琴身方面：大小提琴的琴身（發音箱）大小就好比喇叭大小，決定了音量的大小和泛音的多少。
大提琴琴身大，音量大，泛音也多，反之小提琴音量較小，泛音也少。 *綜上所述：大提琴音量較大、泛音較多、一般發低音，所以聲音較為渾厚寬廣；小提琴音量較小、泛音較少、一般發高音，故而聲音較為悠揚嘹亮。
7樓：匿名使用者
小提琴音色比大提琴尖銳，明亮，像人聲裡的花腔女高音，大提琴較厚，成熟穩重，暗淡一些，像男中音
8樓：匿名使用者
當然不同，大提琴和小提琴，在正常情況下，音調不會相同。
9樓：直月
小提琴音色優來美抒情，富源於歌唱性。大提琴音色渾厚豐滿。
1、小提琴，相對來說體型最小，一般用樂譜中用高音譜號，音色最明亮，聽起來輕明，細膩。
2、大提琴，大提琴是管絃樂隊中必不可少的次中音或低音絃樂器，屬提琴族樂器裡的下中**器，音色渾厚豐滿，具有開朗的性格，擅長演奏抒情的旋律，表達深沉而複雜的感情，也與低音提琴共同擔負和聲的低音聲部，有"**貴婦"之稱。它也是非常為人們所喜愛的獨奏樂器。
怎麼判斷大提琴音質
10樓：匿名使用者
大提琴的不足主要表珼在c弦和a弦上....低音缺失樂音....聽起來昏濁不清....
高音沒有亮度...有一種單溥感.....如果四根弦都比較圴衡那就是一把可用的琴了.....
當然力度的掌握亦很重要...不同的人拉出來效果會不一樣
11樓：銙臺
評價再現聲音的質量有主觀評價和客觀評價兩種方法。例如：
1．語音音質
評定語音編碼質量的方法為主觀評定和客觀評定。目前常用的是主觀評定，即以主觀打分 （mos）來度量，它分為以下五級：5（優），不察覺失真；4（良），剛察覺失真，但不討厭；3（中），察覺失真，稍微討厭；2（差），討厭，但不令人反感；1（劣），極其討厭，令人反感。
一般再現語音訊率若達7khz以上，mos可評5分。這種評價標準廣泛應用於多**技術和通訊中，如可視**、電視會議、語音電子郵件、語音信箱等。
2.樂音音質
樂音音質的優劣取決於多種因素，如聲源特性（聲壓、頻率、頻譜等）、音響器材的訊號特性（如失真度、頻響、動態範圍、訊雜比、瞬態特性、立體聲分離度等）、聲場特性（如直達聲、前期反射聲、混響聲、兩耳間互相關係數、基準振動、吸聲率等）、聽覺特性（如響度曲線、可聽範圍、各種聽感）等。所以，對音響裝置再現音質的評價難度較大。 通常用下列兩種方法：
一是使用儀器測試技術指標；二是憑主觀聆聽各種音效。由於樂音音質屬性複雜，主觀評價的個人色彩較濃，而現有的音響測試技術又只能從某些側面反映其保真度。所以，迄今為止，還沒有一個能真正定量反映樂音音質保真度的國際公認的評價標準。
但也有報道，國際電信聯盟（itu-t）近期已批准一種客觀評價音質的被稱之為電子耳的新型測量方法，可對任何音響器材的音質進行客觀聽音評價，也可用於檢測**通訊語音編碼系統的缺陷。 現將樂音音質評價方法綜述如下：
（1）主觀聽判音效
通常，據樂音音質聽感三要素，即響度、音調和愉快感的變化和組合來主觀評價音質的各種屬性，如低頻響亮為聲音豐滿，高頻響亮為聲音明亮，低頻微弱為聲音平滑，高頻微弱為聲音清澄。下面結合聲源、聲場及訊號特性介紹幾種典型的聽感。
①立體感
主要由聲音的空間感（環繞感）、定位感（方向感）、層次感（厚度感）等所構成的聽感，具有這些聽感的聲音稱為立體聲。自然界的各種聲場本身都是富有立體感的，它是模擬聲源聲象最重要的一個特徵。德·波爾效應證明，人耳的生理特點是：
人耳在兩聲源的對稱軸上，當聲壓差△p=0db和時間差△t=0ms時，感覺兩聲源聲象相同，分不出有兩個聲源；而當△p＞15db或△t＞3ms時，人耳就感覺到有兩個聲源，聲像往聲壓大或導前的聲源移動，每5db的聲壓差相當於lms的時間差。哈斯效應又進一步證明，當△t＝5ms~35ms時，人耳感到有兩個聲源；而當近次反射聲、滯後直達聲或兩個聲源的時間差△t＞50ms時，即使一次反射聲（又稱近次或前期反射聲）或滯後聲的響度比直達聲或導前聲的響度大許多倍，聲源方位仍由直達聲或導前聲決定。 根據人耳的這個生理特點，只要通過對聲音的強度、延時、混響、空間效應等進行適當控制和處理，在兩耳人為的製造具有一定的時間差△t、相位差△θ、聲壓差△p的聲波狀態，並使這種狀態和原聲源在雙耳處產生的聲波狀態完全相同，人就能真實、完整地感受到重現聲音的立體感。
與單聲道聲音相比，立體聲通常具有聲象分散、各聲部音量分佈得當、清晰度高、背景噪聲低的特點。
②定位感
若聲源是以左右、上下、前後不同方位錄音後傳送，則接收重放的聲音應能將原聲場中聲源的方位重現出來，這就是定位感。根據人耳的生理特點，由同一聲源首先到達兩耳的直達聲的最大時間差為0.44ms~0.
5ms，同時還有一定的聲壓差、相位差。生理心理學證明：20hz~200hz低音主要靠人兩耳的相位差定位，300hz~4khz中音主要靠聲壓差定位，更高的高音主要靠時間差定位。
可見，定位感主要由首先到達兩耳的直達聲決定，而滯後到達兩耳的一次反射聲和經四面八方多次反射的混響聲主要模擬聲象的空間環繞感。
③空間感
一次反射聲和多次反射混響聲雖然滯後直達聲，對聲音方向感影響不大，但反射聲總是從四面八方到達兩耳，對聽覺判斷周圍空間大小有重要影響，使人耳有被環繞包圍的感覺，這就是空間感。空間感比定位感更重要。
④層次感
聲音高、中、低頻頻響均衡，高音諧音豐富，清澈纖細而不刺耳，中音明亮突出，豐滿充實而不生硬，低音厚實而無鼻音。
⑤厚度感
低音沉穩有力，重厚而不渾濁，高音不缺，音量適中，有一定亮度，混響合適，失真小。 除此之外，還有許多評價音質的聽感，象力度感、亮度感、臨場感、軟硬感、鬆緊感、寬窄感等。
（2）客觀測試技術指標
①失真度 諧波失真，主要引起聲音發硬、發炸；而穩態或瞬態互調失真主要引起聲音毛糙、尖硬和混濁。二者均使音質劣化，若失真度超過3％時，音質劣化明顯。音響系統的音箱失真度最大，一般最小的失真度也要超過1％。
相位失真，主要引起1khz以下的低頻聲音模糊，同時影響中頻聲音層次和聲象定位。 抖晃失真，主要是電機轉速不穩，主導軸-壓帶輪壓力不穩，磁頭拍打磁帶等造成磁帶震動和卷帶量變化，進而使訊號頻率被調製，聲音音調出現混濁、顫抖。抖晃通常用音調變化的均方根值表示，通常，錄音機的抖晃率＜0.
1％，hi-fi錄音機＜0.005％，普通錄影機＜0.3％，視盤機＜0．001％。
頻響，指音響裝置的增益或靈敏度隨訊號頻率變化的情況，用通頻頻寬度和帶內不均勻度表示（如優質功放的頻響1hz~200khz±ldb）。頻寬越寬，高、低頻響應越好：不均勻度越小，頻率均衡效能越好。
通常，30hz~150hz低頻使聲音有一定厚度基礎，150hz~500hz中低頻使聲音有一定力度，300hz~500hz中低頻聲壓過分加強時，聲音渾濁，過分衰減時，聲音乏力；500hz~5khz中高頻使聲音有一定明亮度，過分加強時，聲音生硬；過分衰減時，聲音散、飄；5khz~10khz高頻段使聲音有一定層次、色彩；過分加強時，聲音尖刺；過分衰減時，聲音暗淡、發悶。按此規律，可根據各種聽感，定量調節音響系統的頻響效果。 瞬態響應，是指音響系統對突變訊號的跟隨能力。
實質上它反映脈衝訊號的高次諧波失真大小，嚴重時影響音質的透明度和層次感。瞬態響應常用轉換速率v/μs表示，指標越高，諧波失真越小。如，一般放大器的轉換速率＞10v/μs。
③訊雜比 訊雜比，表示訊號與噪聲電平的分貝差，用s/n或snr（db）表示。噪聲頻率的高低，訊號的強弱對人耳的影響不一樣。通常，人耳對4~8khz的噪聲最靈敏，弱訊號比強訊號受噪聲影響較突出。
而音響裝置不同，訊雜比要求也不一樣，如hi-fi音響要求snr＞70db，cd機要求snr＞90db。 ④聲道分離度和平衡度 聲道分離度，是指不同聲道間立體聲的隔離程度，用一個聲道的訊號電平與串入另一聲道的訊號電平差來表示。這個差值越大越好。
一般要求hi-fi音響分離度＞50db。聲道平衡度，是指兩個聲道的增益、頻響等特性的一致性。否則，將造成聲道聲象的偏移。
求有大提琴伴奏的英文歌，大提琴伴奏的歌曲
sum 41，plan，yellowcard，green day，the offspring，blink182，這些不用多說了，名氣較大。anti flag，dead kennedys，new found glory，the suicide machines，social distortion 特別...
大提琴的4根玄分別是什麼名稱，拉大提琴四根手指按弦的地方都會變黑怎麼辦
一灘新約 從細到粗分別叫1弦 2弦 3弦 4弦，定音為a,d,g,c,也可以叫a弦 d弦 g弦 c弦。大提琴和小提琴或其它絃樂器家族成員一樣，都有四根弦，音域約為四個八度，音高比中提琴低八度 c g d a 樂譜通常用低音譜表，在較高音區有時用中音譜表，有時也用高音譜表。它的發音原理雖然與中 小提琴...
大提琴 小提琴 中提琴的區別是什麼
包瑜尋博延 小提琴，中提琴，大提琴和大提琴的技巧相似，中提琴更多地要求演奏著運用指尖內側弦。中提琴的弓比小提琴略長一些，是提琴類樂器中最長的弓，弓頭略寬一些，重量大概是70到74克，小提琴的重量在59到71克之間。大提琴和小提琴或其它絃樂器家族成員一樣，都有四根弦，音域約為四個八度，音高比中提琴低八...