1樓：匿名使用者
下面我給出樂譜
高音1 7 高音1 高音3 7
6 5 6 高音1 5
4 3 4 高音1 7 5
6 7 高音1 高音3 高音2
高音1 7 高音1 高音3 7 5 6 7 高音1 高音2 高音3高音3 高音4 高音3 高音2 高音1 7 高音3 6 7 66 7 高音1 高音2 高音3
高音2 高音5 高音4 高音3 高音2 高音1 7 高音1 66 5 4 5 6 高音1 7 高音1 高音2 7 7 6 66 7 高音1 高音2 高音3
高音2 高音5 高音4 高音3 高音2 高音1 7 高音1 66 5 4 5 6 高音1 7 高音1 高音2 高音4 高音3高音2 高音1 7 5
高音1 7 高音1 高音3 7
6 5 6 高音1 5
4 3 4 高音1 7 5
6 7 高音1 高音3 高音2
高音1 7 高音1 高音3 7 5 6 7 高音1 高音2 高音3高音3 高音4 高音3 高音2 高音1 7 高音3 6 7 6全曲終
2樓：黑水冰藍
和絃？你瘋了嗎？要用提琴奏法，重音上用提琴奏法明顯要不如複音，而且因為重音琴特殊，低音部有音是不能用的。
十孔是用的e和#f演奏的。
《星之所在》還是要用十孔或半音階吹，24孔的吹著不好聽。
3樓：匿名使用者
不是。。什麼口琴都能吹。即使有半音，適當升降半調就好了。
你所說的音不對的問題，是因為你的調不對。任何一把琴，有個固定的調。一般來說普通的是f大調，或者c大調，而曲子是什麼調都有的。
所以才會有十二把一套的套琴存在。。。500rmb可以買12把琴，什麼曲子都能吹了。否則，只能看什麼曲子能吹就吹。。。
比如我可以告訴你如果你是f調，可以試試she的觸電。還有一些杰倫的也能吹。
4樓：
音階… 你可以自己感覺下調，按照五度圈可以推一下正確的音，比如你用c調的琴吧，往後退三個五度把位到e： 43465 21241……
5樓：匿名使用者
很簡單啦！你要培養**感！其他人絕對幫不了你。努力學
重音口琴的基本吹奏法
6樓：純哥
重音口琴在樂曲中擔任中音部分，它可以演奏主旋律以及演奏修飾音。一般演奏的技巧是根據樂曲的安排來決定的，比如說匈牙利舞曲第2號中，就是由重音口琴帶出主旋律的，重音口琴在演奏主旋律時和複音口琴演奏的方式是一樣的，而在演奏修飾音時，可以作為伴奏用琴，含幾孔或多孔。 1、謂重音口琴就是每個音節由上下兩個相差8度的音孔合奏當做一個音節的口琴。
2、首先弄清楚該口琴的音節排列順序(7,5,2,1,4,3,6,5,7,1,2,3,4,5,6,1,7,3,2,4,5,6,1,7)請詳細參考說明書。
3、在口琴演奏中1,3,5是用吹氣；2,4,6,7是用吸氣。
4、重音口琴通常24孔。上下兩排音孔的發音關係是一個八度，上排的比下排的高八度，一個孔一個音，單個孔只能吹或吸，這樣一吹或一吸演奏就構成了和音。
5、重音口琴：每個琴格里上下兩簧片發出的音相差一個八度，聲音更像手風琴，但也更費氣，多用於口琴重奏，很少用於獨奏，也不適合用來初學。
6、重音並不是指的兩個音相重合，而是兩個不同八度的音相重合，所以聲音效果比較好聽，有點像手風琴，但吹起來也更費力。而複音口琴才是真正的兩個音重合的口琴，但是仍然會有微小的差別，為了是製造震動的效果， 使音色更悅耳一些。 1．換口琴需注意的幾點 :
1. 聲未到 眼先到
聲未到 心先到
( 最好的方法是把譜背下來 靠感覺吹! )
2. 注意手握口琴的「手勢」
可以自己調整 但總要避免上下兩把口琴相距太遠 而來不及換口琴
同時 也要能使上下兩把口琴平貼著 不致互相敲擊而發出聲響!
3. 換口琴要圓順 ( 氣要連貫 )
不要有音突然爆出來 ( 換音時不要突然變大聲 or 變小聲 )
4. 注意音色的純正 ( 不要有雜音 )
建議 : 不必用到「鏘」時 若要求音色純正
最好試著把嘴巴縮小成o字形
兩邊嘴角稍微用點力 嘴脣有一點繃緊的感覺
5. 快速換口琴時 除了應注意 (4) 之外 還有兩點須注意
a. 用「記位置」的方法
即在何時該換何音 把位置順序記下來
吹的時候靠「位置感」來換口琴
b. 換口琴最好用「滑」的
嘴脣平貼在兩把口琴上 ( 注意 嘴脣稍微用點力 )
6. 換口琴時要注意速度、節拍的正確
不可因換口琴而拖了拍子
( 每小節的第一個音加重 可幫助你掌握拍子 )
7. 吹口琴時要注意面部表情的平和優雅!
口琴比較容易學習。只要有信心有毅力就能自學成功。
一、如果樂理教材使用的是五線譜，而口琴是首調樂器又受135吹、2467吸的限制，如何使二者做到互相適應呢？結論是以固定唱名法讀譜，口琴按固定唱名法吹奏。此法最方便。
二、調的五度迴圈產生的升號調g、d、a、e、b、#f、#c，使用#c/c大調複音口琴演繹很合適；降號調f、bb、be、ba、bd、bg、bc，使用c/b大調複音口琴演繹很合適，這樣作與樂理教程很吻合；如果只使用#c/c兩隻口琴也是完全可以的，但在演繹降號各調音階時很多音要使用其等音代替，感覺有點亂；而直接使用c/b大調口琴演繹降號各調音階就與樂理書寫很一致了。
三、如果樂理教材使用的是簡譜，那與口琴的135吹、2467吸之間將存在不相適應的問題，如何解決？結論有二：一是維持口琴的135吹、2467吸的特點，將不同調號簡譜一律改為c調音階，通過改寫簡譜後其效果與讀五線譜效果一樣；二是簡譜音階不動，通過變更口琴的1234567的位置和吹吸規律，即吹啥調即以啥調的主音作「1」如吹g大調，即以c大調的「5」作g大調的「1」其他調以次類推。
四、上述三種情況：讀五線譜最方便，但要先熟悉五線譜，作為一般口琴愛好者可以去掌握。改簡譜雖說適應了口琴但也顯得亂，同時勞動量也很大且不方便。
變更口琴吹吸規律和1234567位置雖較複雜，但很實用。
五、筆者單就學習樂理而言採用的是第一種讀五線譜，但就日常實用而言正在練習第三種也就是要口琴去適用簡譜，因為我們日常看到的絕大多歌曲還是簡譜。經過一段的摸索筆者發現使用#c/c/b三隻大調口琴演繹14個升降號調，只要掌握六種變音吹奏音階（相當其它樂器所說的指法）就可以勝任。這六種吹奏音階分別是f（#f）、a（ba）、e（be）、g（bg）、b（bb）、d（#c）其中f與括號（#f）相同，其它也一樣。
另外還衍生出使用#c/c大調口琴演繹g、a、d、e、的吹奏音階，在完全照搬到c/b大調口琴上可以產生低半音的新調。即，「f調」衍生e、「g調」衍生#f、「a調」衍生#g、「d調」衍生#c、「e調」衍生#d、「b調」衍生bb。
六、這樣看來我們手中本來就有#c/c/b三隻大調複音口琴只要再適應了f、a、e、g、bb、d的吹奏音階其它音階通過等音調，衍生調就可以完全解決。當然剛開始變更吹慣了的口琴音階和吹吸規律是會很不習慣的，這就要做到口中有音階心中無音階（即音階無固定心隨音程走）。
七、可能會有人說：是啥調樂曲就用啥調的口琴好了，再不就換一隻半音階口琴。我的感覺正是這樣的麻煩才使我對調及調的五度迴圈有了更深的瞭解，同時也在複音口琴上得到了更大的樂趣。
關於多孔單音吹奏法練習時的注意事項：多孔單音吹奏法這種口琴技巧，在複音口琴中應用的較多，但是這種口琴技巧對於初學者來說是比較有難度的，我的建議是初學者先把單孔單音練好，增強一下自信心，然後循序漸進的練習多孔單音。
首先，多孔單音一般是要含住七孔左右，在練習時 先把口型掌握好，也就是感覺含住七個孔的口型的感覺，要張到多大的程度，含好後用舌頭檢查一下口腔內的琴孔是否是七個孔，ok，這步走好，接下來就是要用舌頭緊貼口腔的左邊，右邊留出一個孔的距離，然後吹一下，聽一聽是否是一個孔在發音，要是不確定的話，可以在用單孔吹奏法做一下對比，然後就是不斷的練習，把每一個音階都做好，要求做出純淨的單音，注音在吹音階時舌頭的位置一定不要變，口型也是一樣。好了，相信當你以上要求都做的很好時，你的多孔單音就已經做的很好了，記住不斷的練習是吹好口琴的最佳途徑。當你練好這種技巧時，就可以放心的練習更難的技巧了，多孔單音是學習複音口琴必須掌握的一步，也是學習更難的技巧的基礎
怎樣吹重音口琴？
怎樣吹重音口琴啊，怎樣吹重音口琴？
八連九排 你展示的這個是24孔c調 重音口琴。重音口琴是複音口琴中的一種。重音口琴格里的上 下音簧片發音相差一個8度，相當於在複音口琴上，吹奏八度和音的效果，所以叫重音口琴。由於有雙重音的音色，飽滿渾厚，低沉柔和。吹吸氣息量要求很大，有 和音 的效果。相對更適宜與複音口琴作二重奏 三重奏 甚至大合奏...
學會重音口琴就會吹半音階口琴嗎，有重音口琴的基礎，半音階口琴難學嗎
ls所言甚好。你學重音口琴不如學正常的複音口琴，有利於培養樂感。你的重音絕對國產的吧？國產重音，哎，質量啊。有重音口琴的基礎，半音階口琴難學嗎 左小襬 學半音階不難。不太一樣，看你半音階有沒有吹嘴兒了。半音階便宜的200左右。 小d調卡農 其實有任何口琴的基礎學習半音階口琴都是不難的，就是需要培養新...
誰能告訴我吹口琴是吹複音口琴好還是重音口琴好
淡然一笑 當然是重音口琴好聽了，本身有混響效果，若加上七音舌伴奏，吹得出震撼感。複音口琴相對單調，初學習先吹複音，水平高了再吹重音口琴。 囧冏窘 兩者相對像，但是複音是比重音容易一些，主要是氣息控制上，因為重音是同時驅動兩個相差八度的簧片，而複音則是相同的 細微差別 重音主要是音色非常飽滿，複音的最...