1樓：小巫和小巫
京劇表演手段有“四功五法”，即唱唸做打和手眼身法步。
唱指歌唱，念指具有**性的唸白，做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝。
手指各種手勢動作，眼指各種眼神表情，身指各種身段工架，步指各種形式的臺步。法則總指上述幾種表演技術的規程和法則。
京劇的行當主要是生旦淨醜。
京劇行當的劃分，除依據人物的自然屬性（性別、年齡）和社會屬性（身分、職業）外，主要是按人物的性格特徵來分類。京劇班社舊有“七行七科”之說 ：
七科：為**、劇裝、容妝、盔箱、劇通、交通、經勵；七行即生行、旦行（亦稱佔行）、淨行、醜行、雜行、武行、流行。
生行中有：
老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）如：諸葛亮
武生（分長靠武生、短打武生並應工猴兒戲）如：武松
小生（分扇子生、雉尾生、窮生、武小生） 、紅生 、娃娃生；如：呂布、羅成、許仙
旦行中有青衣（正旦）：如穆桂英、秦香蓮
花衫：尤三姐
花旦：紅娘
刀馬旦、武旦：十三妹
老旦：佘太君
淨行：也叫花臉有正淨（重唱功，稱銅錘、黑頭）包拯
架子花（重工架）曹操
武二花、摔打花、油花（一稱毛淨）高登
醜行中有文丑（分方巾醜、袍帶醜、老醜、榮衣醜，併兼演彩旦、婆子）蔣幹
武丑（又稱開口跳）時遷
2樓：絕戀雪e女兒
京劇角色的行當劃分比較嚴格，早期分為生、旦、淨、末、醜、武行、流行（龍套）七行，以後歸為生、旦、淨、醜四大行，每一種行當內又有細緻的進一步分工。“生”是除了大花臉以及丑角以外的男性角色的統稱，又分老生（鬚生）、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的統稱，內部又分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）刀馬旦。
“淨”，俗稱花臉，大多是扮演性格、品質或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風格粗獷。“淨”又分為以唱工為主的大花臉，如包拯；以做工為主的二花臉，如曹操。“醜”，扮演喜劇角色，因在鼻樑上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。
四功五法
唱功是戲曲表演中第一位重要的表現手法，演唱最基本的要求是字清腔純，節奏準確，以字生腔，以情帶腔。最高標準的唱法是達到說的意境，不是為唱而唱，甚至不要給人以唱的感覺，而是以唱來強化唱詞的語氣，抒發人物的情感。把節奏、旋律、感情、語氣很自然地融為一體，來表達生活中說話一樣的情景，切忌耍腔、找味、賣嗓的效果。
念功是與唱功同樣重要的表演手段，甚至有“千斤話白四兩唱”的說法。一要注意字音的準確，如京劇的尖團字、上口字、平仄音的念法。二要掌握吐字發音的正確方法，即用反切的拼音方式來念出字頭、字腹、字尾，使每個字完整地送到觀眾的耳朵裡(要說明的是發花轍的字沒有字尾，即不能歸音)。
三要念出白口的抑揚頓挫，要有**感和節奏感，和唱腔一樣，要有輕重高低，疾徐長短。四要念出人物個性，情感意境。做功，即身段動作的表演，無論一舉一動，開門關門，上下樓梯，都要有規範，有章法，都要有舞蹈的韻律，有深厚的基本功，要講究以腰為中樞，從動作規律出發來達到自然和諧。
在這個基礎上還要注意把技巧動作與人物的身份、動作目的、情感意境結合起來。給人以真實的感覺。當然，這種真實是藝術的真實，舞蹈化的真實，含蓄的真實，而不是生活的真實。
打功，也就是武功，包括翻跟頭，打蕩子、各種舞蹈和高難技巧，如起霸、走邊、對槍、下場等。因此必須要有相當的腰、腿、把子的基本功，才能勝任武打表演的需要。武功也要在規範、自如地掌握武功技巧的同時，以武功來表現人物和劇情，做到技不離戲，就是槍來劍往也要打出情感，打出語言，而不是單純的賣弄武功。
五法與以上的四功是密切相連的，例如唱功，就要口、手、眼、身、步同時並用，缺一不可。因為戲中的唱，不能傻唱或乾唱，眼神要與唱詞所表現的情感統一，身、手、步也要有機地配合唱詞所表達的情緒。也就是說，唱唸是表現情感的，就要有動作，要動作也就要有章法。
例如口，要講四聲五呼，眼，要練出眼神，要講喜、怒、悲、哀、懼、恐、驚，動作時要眼隨手走，才身心相合，總之，要讓眼睛成為心靈的窗戶。身體四肢的動作要講未左先右，欲進先退，未高先低，未快先慢，要“梢節起，中節隨，根節追”，還要達到“六合”，即眼與心合、心與氣合、氣與身合、身與手合、手與腳合、腳與胯合，才能使口、手、眼、身、步的表演達到自如和諧的境界。足見戲曲演員練好四功五法是多麼重要。
談到戲曲表演，總有“四功五法”之說，即唱、念、做、打、手、眼、身、法、步；唱、念、做、打是“四功”，手、眼、身、法、步是“五法”。此說約定俗成，由來已久，但仔細推敲，卻發現有許多缺憾。第一，“四功”者，顧名思義，指京劇表演藝術的四項功夫。
但京劇基本功夫是否僅有唱、念、做、打四項？以武生戲為例，《挑華車》、《石秀探莊》、《林沖夜奔》、《蜈蚣嶺》、《雅觀樓》、《小商河》等戲的走邊，起霸、連唱帶舞之類的身段動作，以及甩髮功、髯口功、水袖功、綢子功、大帶功、劍舞、各種型別的趟馬等等，應該歸入“做”之中還是“打”之中？恐怕歸入哪一項都不甚合適，難免削足適履之感。
第二，“五法”者，顧名思義，指京劇表演的五種技法。但是“手眼身法步”的“法”究竟何所指？代有歧說。
如果認為“法”是總括表演藝術的法則，則與“五法”這一上位概念在邏輯上有重合之嫌。有人認為“法”為“發”之訛誤，發者，甩髮也。甩髮應該屬於基本功夫之列，與手、眼、身、步等並列概念不在同一邏輯層面，因而此說亦嫌牽強。
程硯秋先生曾對“五法”作過修正，怹認為當作：口手眼身步。口指發聲的口法，手指手勢，眼指眼神，身指身段，步指臺步。
程先生這樣一改，解決了“五法”下位概念之間的邏輯關係，邁越前修。但作為發聲而言，口法固然重要，用嗓、氣息、共鳴等同樣不可或缺，很難說哪一個更為重要、可以取代其他方面，故程先生的提法總讓人有遺珠之憾。張云溪先生也曾提出獨到的見解，怹認為“五法”當作：
手眼身腰步。張先生是武生名家，對於“腰”在京劇表演藝術中的重要作用自然體會頗深，但若以“腰”代“法”，仍然有不甚圓通之處：“腰”應該包括在“身”之中，是否有單獨強調的必要？
腰之重要，不言而喻，腿之關鍵，似亦不可偏廢，故張先生的提法也有可商榷者。
3樓：
京劇表演的藝術手段主要有五種：手 眼 身 法 步.
手指各種手勢動作，眼指各種眼神表情，身指各種身段工架，步指各種形式的臺步。法則總指上述幾種表演技術的規程和法則。程硯秋所倡之五法為：
口手眼身步，口指各種發聲的口法。餘者與上述同。可與上說並存。
是戲曲演員必備的表演技藝和基本功。唱做念打四種表演要素與手眼身法步五種技法合稱為“四功五法”，是戲曲演員的基本藝術修養。
京劇角色的行當劃分比較嚴格：早期分為生、旦、淨、末、醜、武行、流行（龍套）七行，以後歸為生、旦、淨、醜四大行。
4樓：浠_雲
中國國粹京劇表演的藝術手段主要有五種：手 眼 身 法 步
京劇行當又稱角色，主要可分為生、旦、淨、醜，共四大行當。
5樓：匿名使用者
基本表演手段：唱 念 做 打
行當：老生、小生、武生等
6樓：等待
中國國粹京劇表演的藝術手段主要有五種：手 眼 身 法 步
京劇的角色分為五種：生 旦 淨 末 醜
7樓：凌
京劇表演手段有“四功五法”
四功: 唱 念 做 打
五法：手 眼 身 法 步
行當：①早期: 生、旦、淨、末、醜、武行、流行（龍套）②後期: 生、旦、淨、醜
8樓：匿名使用者
京劇表演的藝術手段主要有五種：手 眼 身 法 步.
京劇角色的行當劃分比較嚴格：早期分為生、旦、淨、末、醜、武行、流行（龍套）七行，以後歸為生、旦、淨、醜四大行。
9樓：_咖啡cream奶茶
手段：唱唸做打
行當：生旦淨末醜
10樓：匿名使用者
手段：唱唸做打
行當：生行 旦行 淨行 醜行
11樓：契丹女
唱唸作打、手眼身法步
京劇的表演手段有什麼
12樓：blackpink_羅捷
京劇表演的四種藝術手法（表演
形式）：唱、念、做、打，也是京劇表演四項基本功。
唱指歌唱，念指具有**性的唸白，二者相輔相成，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的“歌”，做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結合，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的“舞”。
戲曲演員從小就要從這四個方面進行訓練，雖然有的演員擅長唱功（唱功老生），有的行當以做功（花旦）為主，有的以武打為主（武淨）。但是要求每一個演員必須有過硬的唱、念、做、打四種基本功。只有這樣才能充分地發揮京劇的藝術特色。
更好地表現和刻畫戲中的各種人物形象。
京劇有唱，有舞，有對白，有武打，有各種象徵性的動作，是一種高度綜合性的藝術。
13樓：鬆鬆
唱唸做打是京劇表演的四種藝術手段，也是京劇表演的四項基本功。唱指歌唱，念指具有**性的唸白，二者相輔相成，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的 “歌”，做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結合，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的“舞”。習稱四功五法的四功，即指唱唸做打四種技藝的功夫。
“唱”，指的是唱功。“做”指的是做功，也就是表演。“念”指的是**性唸白。
而“打”則指的是武功。 戲曲演員從小就從這四個方面進行訓練培養的，雖然有的演員擅長唱功（唱功老生），有的行當以做功（花旦）為主，有的以武打為主（武淨）。但是要求每一個演員必須有過硬的唱、念、做、打四種基本功，才能充分發揮作為歌舞劇的戲曲藝術表演的功能。
更好的表現和刻畫戲中的各種人物。
京劇的表演形式，京劇的表演手段有什麼
一灘新約 京劇的表演形式包括唱 念 做 打。戲曲演員從小就要從這四個方面進行訓練，雖然有的演員擅長唱功 唱功老生 有的行當以做功 花旦 為主，有的以武打為主 武淨 但是要求每一個演員必須有過硬的唱 念 做 打四種基本功。只有這樣才能充分地發揮京劇的藝術特色。更好地表現和刻畫戲中的各種人物形象。擴充套...
京劇的基本動作，京劇裡都有哪些動作？
正臥魚的動作為 踏右步 雙抖袖 雙翻袖 右手高 左手平 右腿往前伸出再往後繞 撇在左腿後 立穩 緩緩下蹲往右臥 揹著地 右手放在胸前，反臥魚動作與正臥魚動作相反。京劇在文學 表演 舞臺美術等各個方面都有一套規範化的藝術表現程式，京劇的唱腔屬板式變化體，以二簧 西皮為主要聲腔。京劇伴奏分文場和武場兩大...
京劇的名稱有那些，京劇名稱有哪些
京劇 beijing opera peking opera 又稱平劇 京戲 國劇，是中國影響最大的戲曲劇種，分佈地以北京為中心，遍及全國。清代乾隆五十五年 1790年 起，原在南方演出的三慶 四喜 春臺 和春，四大徽班陸續進入北京，他們與來自湖北的漢調藝人合作，同時接受了崑曲 秦腔的部分劇目 曲調和...