姜文是怎樣的導演,姜文是一個怎樣的導演

時間 2021-07-20 14:52:09

1樓:沃野塵埃

姜文是個文化人

他在現實與虛無之中構架起內心或恢巨集或絢麗的電影藍圖,執著於將自己的思考與思想表現出來,妄圖讓這世界都明白他,知道他,清楚他的內心。他厭倦,厭惡編造,拍攝一切無聊的,沒有營養的故事,他對藝術(即電影),對思想極其的挑剔。這是他不同於大多數導演的地方。

所以,他的電影,掙錢不是主要目的,滿足自己是最大快樂。所以,你可以說,他的電影自嗨甚於他嗨。

當然,在文化人這一認知基礎上進行細分,姜文會有一個不成熟到成熟的過程,有一個火熱的心到瘋狂自嗨的過程,這個過程,從電影裡可以略窺。

前者,我們把它稱為還有點人性時代,後者,我們稱之為沒人性時代。

這一段時間,姜文的電影還兼顧著商業與文藝,換句話說還算體諒觀眾的體驗感,而限制了自己的自嗨。這一部分的電影,姜文通過擷取歷史程序中的某些典型故事對過去進行了思考與批判,對人性進行了挖掘。但是,在這個過程中,他沒有忘記他的觀眾。

好歹他做了一些努力,讓觀眾去理解他,也順便逗逗觀眾。但這種逗也僅僅像是一種高智商人對平凡人的可憐。對,上帝,就是像上帝。

這段時間,他的電影代表作陽光燦爛的日子、鬼子來了等等。

但是後來,姜文就沒人性了。具體表現在它的電影。真的看不懂了,完全變成一種自嗨了,瘋狂的自嗨。

他在他的藝術世界裡忘我雕琢著他的思想藝術品,絲毫不顧及觀眾的感受。這個時候的他,已經完成了進化。他已經是一名成功的藝術家,達到了文化人的最高程度,即忘我,也自然忘記了周圍所有人。

他變得高冷了,誰都不顧。他的作品出神入化而又莫測,思想深邃難懂,他想表達的東西更加凌厲,也隱藏的更深。因為他的東西,不再是給平民看的了。

觀眾的下限,至少也是個有點思想的文化人,當然,比不上他。(一步之遙看了七八遍愣是沒看明白)

在往後,他的電影可能將愈發苦澀難懂,能看懂他的人也會越來越少,但看懂他的人,會更死心塌地的愛上他以及他的電影。

沒辦法,他註定是一個被兩級分化很嚴重的人。

沒辦法,姜文這個文,不是文盲的文,是很有文化的文。

2樓:張慕之影評

姜文是一位比較特殊的導演,他導演作品極少,但是每部電影卻都能引起極大的爭議。愛他的人說他天馬行空不拘一格,恨他的人說他矯揉造作故弄玄虛。無論別人怎麼看他,沒有人能夠否認姜文始終是國內最重要的導演之

一、最有風格的導演之

一、最有個人英雄主義情懷的導演之一。

有的人從演員到導演的身份轉變,只是因為他學會了如何導演,從而想去嘗試。而姜文雖然也是從演員轉行,但是他能夠做導演是因為他天生就是做導演的料。我們都知道現在國內能夠算得上「國寶級」的導演屈指可數,陳凱歌靠一部作品封神,張藝謀靠著數十年如一日的高質產品也佔得一席,再往後排的話,就應該到姜文了。

馮小剛雖然有很多成功的喜劇片和商業片,但是離國寶級還有不小的差距。

真正的男人,都會喜歡姜文電影中時刻都能噴薄而出的男性荷爾蒙。無論是乾淨利落的剪輯,還是字字鏗鏘的對白,深意無限的劇情,都足夠讓觀眾沉迷其中無法自拔。姜文不愛紅裝愛武裝,在他的電影世界中,除了兒女情長,還有男人的成長和成熟。

除了在所有電影中都在顯露自己的男性荷爾蒙之外,姜文也特別喜歡在電影中摻雜他兒時對女性的幻想,潮溼的空氣、壓抑的環境、小鹿亂撞的內心,已經成為了姜文電影的標配。《陽光燦爛的日子》就是憑藉對懵懂的男女之事的細緻入微的描寫,才能夠得到觀眾和評委的一致好評。姜文把青春的懵懂、愛情的曖昧全部融入了電影,成為他一鳴驚人的導演作品。

姜文也不是一個只懂得卿卿我我的文藝導演,他更是一個有著家國情懷同時不失赤子之心的導演。《鬼子來了》是姜文導演史上濃墨重彩的一筆,姜文用自己的拍攝手法,讓觀眾近距離**了這一場鬧劇。姜文雖然因為這部電影蟄伏了多年,但是也讓他的名聲更加神祕而廣為人知。

姜文是一個用心做電影的導演,也是有獨特審美趣味的導演,他曾經說過「我希望觀眾看完我的電影,能夠覺得姜文真對得起我」。他的電影中我們看不到任何的投機取巧,即使如《一步之遙》這部公認的「失敗之作」,他也沒有摻雜任何能夠故意討好觀眾的情節和臺詞,他只是在真誠的做電影,他也是真的想把好電影拍給懂得欣賞的觀眾。

他不是張藝謀那樣的華麗派,也不是陳凱歌那樣偏愛歷史劇,更不像馮小剛搜腸刮肚只為了觀眾一時的感動和爽快,他用真心拍電影,只是為了對得起觀眾。

3樓:野雲飛

這是一位帶著強烈雄性味道的極具個性的導演。他是一位有才情,有個性,也是極有思考力的導演。我對於姜文的欣賞,不僅僅限於「導演」這個角色,更欣賞於「強烈個人色彩導演」這個感知。

我覺得他是一個內心強大的男人,又是一個對這個世界充滿玩味的男孩。這一切組成了他「全面雄性味道的導演」,這個他給予我的獨特的印象。為此,我願意為他的任何電影買單,甚至已經加了「寵著他」的成分了。

他這個導演,在我這裡,是獨一無二的。

姜文,他講故事是「叛逆式」的。2023年《陽光燦爛的日子》裡,他描寫了一個火辣辣的青春。在一個大商品的時代,金錢成了社會躁動的主題。

而姜文卻在那個時代,開始了自己的思考。當然,作為**作,他的主題,還是從自我生活環境入手,從思考剛剛過去的青春入手。他成功了。

在這裡,我看到的馬小軍,更像是姜文自己,擁有一個恣肆而躁動的青春。年輕人的精力是旺盛的,卻無處發洩,逃學,溜門撬鎖,吸菸,打架,一切讓貧乏的精神世界的荒蕪表現的淋漓盡致。對於慾望的不可自持,讓青春少年不斷地想要突破一切既定無形的條條框框。

「叛逆」的尋求個性,不惜走到「道德衛士」的邊緣跳舞,於是姜文無可避免的對青春期的「性」有了那麼朦朧的描述。用意識流的手法,的畫面,卻把一種時代躁動與逆反推到了極致。從這部電影開始,喜歡上了姜文拍攝電影的手法,恣肆的表達與出格的思想,以及觀影中如何也逃脫不了的「刺激」。

這種「叛逆」,這種姜文的個性語言,一旦理解了,認同了,必將沉浸於姜文塑造的世界裡,迷戀於他強烈的個人魅力中。

姜文,他的「諷刺」是辛辣的。如果說《陽光燦爛的日子》裡,姜文還有些華而不實的大男孩的自我憂傷,那麼《鬼子來了》就以勢不可擋的姿勢告訴你,什麼叫「猛男式」的衝擊與狂吼。這部**以黑白影片的方式拍攝,卻在最後以血紅色激烈地衝擊了觀眾的感官。

即使在黑白片裡,也以燈光變換、拍攝角度,把各個人物的嘴臉拍攝的深入人心,時而精明時而鬼魅。並以毫無「以其禮還其禮」的諷刺貫穿整部電影。阿q式的中國人,死於愚昧。

罪惡的日本人,死於自大。甚至最諷刺的是,最終馬大三死在了國民黨的刀下。整部**,荒誕不羈,就連笑點都是帶著痛和血的,終將黏在嘴角,怎麼也化不開。

就像「奮起的驢子」那段,等你笑的時候,會發現那笑是帶著黏性的,是帶著鹹澀、辛辣味道 的。這樣的一部喜劇,不僅讓大家感嘆姜文真是個天才。

姜文,他的「批判」是幽默式的。這一點,最具代表性的就是《讓子彈飛》了。2023年,《讓子彈飛》是姜文沉寂五年後的作品。

當初那個可以把唾沫摔倒你臉上的姜文,在這部電影裡,突然溫和親切了好多。邀請葛優,周潤發,馮小剛的出演,這些大眾熟識,擁戴的演員的出現,自然就把姜文的電影和觀眾之間的距離拉近了。習慣了他的辛辣,突然,姜文告訴你,他玩膩了。

讓子彈飛一會兒,讓觀眾的心立馬鬆弛了好幾度。突然間,姜文就在觀眾心尖開始對各種社會現象「批判」了。潛移默化嗎?

但又覺得是狂風暴雨。**嗎?又像某種現實。

遊離在一陣又一陣的笑點裡又覺得有個重錘時不時地給心臟一擊。我們看的是電影?也看的是我們的生活。

捉摸不定,又覺得處處都是生活。姜文在《讓子彈飛》裡,長大了,不在玩味鏡頭,玩味意識流。表面上,他雖然平和了很多,但是內裡卻發現男性荷爾蒙肆意橫流。

姜文依然是那個姜文,即使微笑著講一個故事,依然能感覺到他身上旺盛的活力與擋不住的才情。

姜文,他的「妥協」也是嘲笑式的。《一步之遙》算是姜文的一個滑鐵盧。影評人的各種批判不說,觀眾突然表示「看不懂姜文了」。

《讓子彈飛》的追捧還沒多久,突然就開始嘲笑起「姜文玩脫了」。更有甚開始嘲笑起「姜文的大男子主義欣賞的大白腿」了。姜文才盡了嗎?

不。他雖然也自己站出來解釋過《一步之遙》,但是這部電影依然成了「姜文式失敗」。但是,這是姜文,他是一位洞悉一切又喜歡掌握規則的導演。

《邪不壓正》,姜文說「壓著速度呢」。他中規中矩的參加電影宣傳,毫無吝嗇的推捧著「小鮮肉」,在電影裡,讓當初被諷刺的大白腿的所有主角都出場,然後各種打了一嘴巴子。讓影評人當了看門的,還給了一個穿糖葫蘆。

姜文調笑著這個世界的「電影規則」,嘲笑著所謂各種「看不懂的大眾」要求的規則。他低著頭,向喊話,我壓著速度呢(就怕你看不懂)!但他還是那個不羈的姜文,依然是恣肆的。

看著他的調笑,看著他的嘲諷,突然想更加平和地接受他的才情與任性。

姜文就是這樣一位有才情的導演,他經常會讓人感嘆真是一位不可多得的天才。但是他又是一位熟識現實規則的導演。他恣肆的表達著自己,既不固步自封,也不會世故油滑。

他就是這麼以男性的視角玩味著,思考著,生活著的世界。為了他的才情,為了不可多得的人才。我願意寵著他。

他就是這樣一位,可以用魅力征服你,並讓你樂意包容他一切的男性導演。

名人姜文的個人簡歷,姜文的爸爸是誰

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