1樓：匿名使用者
你說得不對，不知你是從哪聽到「和聲小呼叫來配和絃，旋律小調寫旋律」的說法的……不要從字面上臆斷。
和絃和旋律都可以用任何調式來寫，並不是說有的調式只能用來配和聲或寫旋律。
例如，和聲小調也可以寫旋律，自然小調也可以配和絃，當然，自然小調也可以寫旋律。
雖然你要求有針對性地回答、不要長篇大論，但我感覺你似乎並不明白這三種小調式的意義。
首先，希望你好好看一下這三種調式到底是如何定義的並不是從字面上定義的。
下面我簡要說一下這三種小調式的本質區別到底是什麼。首先，一開始只有自然小調，但自然小調的音階裡沒有導音（第七級音與主音是全音關係，第七級音對主音的傾向性不強），於是產生了和聲小調，和聲小調恰恰彌補了自然小調的那個缺陷，因為和聲小調中第七級音與主音是半音關係，對主音具有很強的傾向性，然而，和聲小調因此產生了另一個缺陷，那就是第六級音與第七級音之間的增二度音程（這是個不協和音程），於是產生了旋律小調，旋律小調的特點是既沒有那個增二度又具有導音，似乎兩全其美，但旋律小調由於音階的後半部分與自然大調的音階完全相同，因此聽覺上具有了一定的大調特性。
說到這裡，我想你應該明白了一個事情——三種小調式是互補的，並不是孤立的三種調式。
為什麼旋律小調的音階只有上行而下行卻與自然小調一樣呢？因為上行時涉及到導音對主音的傾向，所以需要讓第七級音與主音相距小二度，而下行不牽扯導音向主音的進行，所以直接與自然小調一樣即可。
至於和聲小調的上下行，在實際樂曲中，和聲小調的上行音階很少見，一般使用小調的上行音階時用旋律小調的上行音階，但和聲小調的下行音階還是比較常見的，因為下行增二度比上行增二度在聽覺上更易接受。
最後關於你的問題，自然小調是用來幹嘛？顯然就不需要回答了，因為三種小調式是互補的，都可以寫旋律，都可以配和聲，並非每種有應用限制。事實上，三種小調式中，和聲小調式最常見。
自然小調式由於沒有導音，所以其和聲比較複雜，而且聽覺上會有很特殊的感覺。而旋律小調式一般並不是出現在整首樂曲中，而是夾雜在和聲小調的樂曲中（也就是說剛才我說的有時為了彌補和聲小調的增二度而出現）。
所以，你問「和聲小調式和旋律小調式出現在同一首曲子中會不和諧嗎」，當然不會！事實上它倆就是經常出現在同一首曲子中，以和聲小調式為主，旋律小調式為輔（旋律小調式僅起一個修飾和完善的作用）。
以上還有任何疑問歡迎追問！
2樓：廣州多芬藝術
那自然小呼叫來幹嘛？很自然的抒寫旋律，出現在同一首歌裡面一般不要，調性不明確，歌曲最好還是吧調性明確你覺得呢思美澳
3樓：匿名使用者
你的理解有誤。其實真正的小調只有和聲小調，即將自然大調的第**、第六級音同時降半音所得。古典**中的小調曲調廣泛應用和聲小調。
但和聲小調的七級音與六級音之間是個增二度音程，這種音程在聲樂中，演唱起來是相對困難的，同時在記譜上，除了借關係大調的調號外，還額外需要對其第七級音做升半音的標示，故此就產生了與其關係自然大調完全等音的自然小調。
旋律小調其實是和聲小調在曲調中的一種特別的應用形式，通過上下行變音的變化還原，增強其旋律的變化。
既然自然小調與旋律小調都是和聲小調的變化形態，所以，他們不可能出現在同一曲調中。
大調，旋律小調，和聲小調，自然小調，歌曲舉例，謝謝
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