1樓：網友
你說的是演王秀花的楊青吧。
她是中國國家話劇院的演員，也演過很多影視劇。
1993年畢業於北京電影學院表演系。中國著名影視演員。代表作品有電視劇集《外來妹》、《候車大廳》、《候車室的故事》、《中國餐館》、電影《烈火恩怨》、《新方世玉》及話劇《保爾。
柯察金》、《三姊妹》、《等待戈多》、《俗世奇人》 等。
楊青是年輕一代女演員中的實力派明星。她的表演伏鉛風格鮮明，技巧純熟，能悲能喜，極具張力，能飾演笑仿自醜至美，從小到老等截然不同的角色。碰廳纖尤其是喜劇方面，在運用語言和形體方面有著獨特的幽默天賦。
導演、編劇、製片，三者是什麼關係啊？
2樓：蔗糖澱粉葡萄糖
導演：拍片時的老大，是電影藝術創作的組織者和領導者，把電影文學劇本搬上銀幕的總負責人。是用演員表達自己思想的人。
作為電影創作中各種藝術元素的綜合者，導演組織和團結攝製組內所有的創作人員和技術人員，發揮他們的才能，使攝製組人員的創造性勞動溶為一體。
導演的再創作以電影文學劇本為基礎，運用蒙太奇思維進行藝術構思，編寫分鏡頭劇本和「導演闡述」，包括對未來影片主題意念的把握，人物的描寫，場面的排程，以及時空結構、聲畫造型和藝術樣式的確定等。
然後物色和確定演員，並根據總體構思，對攝影、演員、美術設計、錄音、作曲等創作部門提出要求，組織主要創作人員研究有關資料，分析劇本，集中和統一創作意圖，確定影片總的創作計劃。導演還要按照製片部門安排的攝製計劃，領導現場拍攝和各項後期工作，直到影片全部攝製完成為止。一部影片的質量，在很大程度上決定於導演的素質與修養；一部影片的風格，也往往體現了導演的藝術風格。
編劇：是劇本的作者，以文字的形式表述節目或影視的整體設計，既可原創故事，也可對已有的故事進行改編（個別須獲得授權），一般創作好劇本後，編劇會將劇本交付導演稽核，若未通過稽核，則可與導演一同進行二次創作（劇本的修改權歸編劇所有）。編劇為整部電影或電視劇集的核心與靈魂。
不僅故事要靠他，劇本要靠他，演員對白都要靠他。
製片人：投資方的直接負責人，主要職責是決定影片生產的製片方案、主創人員組成及影片銷售方式。並監督影片全部製作過程，而且參與到組織撰寫劇本或文學版權的購買。同時，要籌集資金，決定此資金的預算及最後的利潤分配，同主創人員談判並簽訂合同，批准製作開支，一直到影片完成銷售。
是一部影片的決策者和管理者。
製片人一般指電影公司的老闆或資方**人。負責統籌指揮影片的籌備和投產，有權改動劇本情節，決定導演和主要演員的人選等。
製片人大多懂得電影藝術創作，瞭解觀眾心理和市場資訊，善於籌集資金，熟悉經營管理。電影生產中有時把製片人稱為監製。 通俗講「製片人」就是投資者或者能夠拉來贊助的人。
製片人要擅長市場推廣，收回投資。 製片人最怕的是虧本和超出預算，所以要精打細算。
3樓：貓的sissi窩
以上一堆都是復外行人，淨會制抄網上的。請問上面說得天花亂墜的，哪個是真正做影視行業的？
我不能是最有發言權，但絕對可以說是是行內人。
樓主說的三人都可以決定劇情。
劇情最初有編劇編寫，但在作品最後完成之前，很大程度上都要和導演一齊共同決定的。
但是誰更nb，就要看誰名氣大了，大導演可以說改就改，完全按自己的意思改劇本改得面目全非。出名的編劇也可以簽約規定導演不可修改劇情，否則賠錢。這裡有很多操作，一時半會說不完。
至於製片人，有可能是投資方，也有可能是職業製片人。製片人一般情況下不干預藝術創作（但有些自以為是、財大氣粗的製片人，經常會干預，例如介紹人近劇組，要求增加某角色戲分等，這些潛規則，大家都有耳聞吧），但是製片人管錢，一旦遇到藝術和效益相沖突，製片人就要出面干預了。
例如導演要求搞個萬人大場面，製片人認為資金不足或成本划不來，絕對有權要求導演變更計劃。所以很多劇本經常寫得天花亂墜，但拍起來就變了味。有時不是導演不想拍，經常是受制於資金和製片人。
這種情況很多，其實製片人也是制約導演亂花錢的。
如果要說誰更可以決定劇情，其實導演和製片各有分工，不相上下。相對來說，編劇的地位不如前兩者。
4樓：上官詩奕大爺
" 導演 是負責整部。
影片從拍攝到製作的人，掌握了整部電影命脈。
編劇版 是根據**原權著或是自創的形式將抽象的文字語言轉換成含有畫面的文字語言，並對原著做適當的改寫（便於導演拍攝）。
製片 有很多種，統籌的講是聯絡電影、贊助商、以及以後出版發行院線的人。小到場地聯絡，大到整部影片的指出全部是有製片來管理的。"
5樓：喜歡這種方式
我理解的導演是具體的拍攝過程中的負責人，而編劇是決定演員語言行為的基礎，製片人往往負的整體的責任。
6樓：無地自容射手
導演，編劇，製片三者是什麼關係呀？可以是乙個人也可以是也是兩個人，也可以是三個人。
7樓：網友
編劇：編寫劇本。
導演：將劇本轉換為電影的執行者。
製片：代表該。
電影的投內資方。
一般劇情會在電容影開拍之前就早已敲定，那時是編劇與導演以及劇組相關人員共同完成的，而且將交由製片方稽核。導演沒有權力擅自更改劇本或故事情節，因為他作為執行者必須為服從投資者的策略，除非該導演也是獨立製片人。而編劇則更加沒有權力更改情節，商業電影是投資行為，電影在開拍前已經計劃好的，除非真的需要否則不會再變動，即便變動也是需要多方的協商。
而如果乙個人即是編劇也是導演而且還是製片的話，那麼隨便他怎麼改都可以。
8樓：網友
1製片2導演和編劇。
你覺得誰說了算？當然是製片了！！！
9樓：有事就蹬三寶殿
這個有過乙個人兼任的先例嗎。
中國有哪些著名導演
10樓：天蠍悅耳熙楓
1 張藝謀。
擁有華人圈絕對一把手地位的國際華人大導演，他一方面將中華民族作為乙個獨立的精神圖騰推向國際舞臺，電影《紅高粱》、《秋菊打官司》、《活著》都是真正標籤中國人的電影、中華民族核心的電影，使得世界開始對中國人感興趣、對中國的文化改革開放起到了不可磨滅的作用。
另一方面，他開啟了中國兩個電影時代：國際大片時代和大商業片時代。前者就是筆者上述的在國際屢獲殊榮的作品，後者則是以《英雄》、《滿城盡帶**甲》、《十面埋伏》等故事簡單但圖騰和視效豐富、想象力充沛，主導面向電影市場而非獎項的一系列電影，與馮小剛同樣面向市場的賀歲片不同，張藝謀的商業電影往往講述的故事都脫離了市井流俗，而具備相當程度的史詩傳奇性。
2 李安。將中國因素與西方審美結合得最完美的華人導演，比如電影《臥虎藏龍》和《色·戒》中對主人公面臨道德困境時壓抑本能慾望的痛苦糾結，其實很大程度上**於西方的弗洛伊德精神分析學以及傳統西方戲劇中的「俄狄浦斯情結」，這些通通都是李安導演將中國故事「西化」講述所做的努力。
除了華人電影之外，李安的早期電影往往具有相當濃厚的莎士比亞式命運悲劇的情節，比如前文提到的《臥虎藏龍》，甚至包括大家耳熟能詳的《綠巨人浩克》、《斷背山》等等。
3 謝晉。去年是謝晉導演去世十週年，作為影響華人幾代人思想的中國第三代導演領軍人物，他的電影比如《芙蓉鎮》、《天雲山傳奇》、《牧馬人》等等，由於取材自特殊的思想變動時期，所以往往都具有相當高的歷史反思性，對於社會和人性的批判力度都遠遠超過當今絕大多數只面向市場的電影，雖然他的電影從某種程度上已經失去了一部分時代意義，但仍值得我們去回味和品讀。
4 陳凱歌。
提到陳凱歌就不得不提到他的代表作、也算是中國電影的代表作、華人電影之光：《霸王別姬》，這是一部陳凱歌可以吹一輩子的電影，他的思想深度、文化內涵和時代反思都具有非常強烈的國際化沖刷的痕跡，其中包含的西方哲學思想、隱晦的象徵手法都是他在世紀末將中國電影推向國際舞臺、將中國電影拉上神壇所做的卓越努力。
同時，他也開創了中國電影色彩因素的運用，《黃土地》中漫天的土黃色、天空和沙漠在構圖中佔比的安排等，都對後世眾多風格化電影造成深遠影響。
編劇和導演的區別
11樓：匿名使用者
嚴格來說，編劇和導演是兩項獨立的工作，但由於近年來娛樂節目的增多，編導這個雙力詞越來越多地出現在我們的視線裡，原因是欄目本來就簡短，一人完全有能力勝任此兩項工作。
但對於一部電影或是電視劇集的創作時兩項工作的分工便非常明顯了。
編劇：一部電影的根基。對製片人和導演負責。完成一部影片的書面創作，和在第一時間裡修改影片的工作。
導演：對製片人負責。負責調動全組工作人員的積極性，在規定時間裡完成劇本變為影象的再創作計劃。
有時乙個人如果既能寫劇本，又可以做導演和演員，那他將對影片作出更大的的貢獻，但乙個人的能力的確有限，他不可能包攬所有的工作，所以影視是一種集體創作藝術。
12樓：網友
乙個是寫樂譜的，乙個是指揮揮棒子的。
13樓：網友
編劇的主要工作是編寫文字稿本，與製片人和導演研究劇本、修改劇本。導演的主要工作是負責節目製作過程的全部創作活動，確定演員，編寫分鏡頭稿本，指導所有的製作部門的具體制作，身負藝術創作和技術管理雙重任務。有時導演身兼編劇，稱為編導。
你經常看見編導這種說法只能說明現在人們都很牛，乙個人能幹倆人的活，當然也掙雙份工資。
導演應具備什麼樣的素質
14樓：同彥珺
導演是一種職業，且被落實到具體個人身上，因此導演的職能就是按照導演藝術的特性去執行導演藝術的任務，具體有以下幾個方面：
1、導演是劇本的「解釋者」
正確解釋劇本的豐富含義和確定契合時代精神的演出立意，是導演藝術創作的靈魂，是導演二度創作的藝術特性所決定的，是每一位導演在創作過程中從起始到終結都會貫徹的原則。
2、導演是演員的表演藝術創作過程中的一面鏡子。
演出藝術中必不可少的三大要素就是：演員、觀眾、舞臺，其中演員與觀眾是不可或缺的元素，但是再有舞臺經驗的演員，他（她）永遠也看不到自己的表演，導演就是排練場上的一面鏡子。
3、導演是綜合藝術的組織者。
作為綜合藝術創作的核心人物，導演組織參與演劇藝術創作的各個部門協調之間的工作。在導演的總體構思和排演計劃制約下，各個藝術部門都要按期完成創作任務，並在計劃規定的不同創作階段組織排演。在這期間，導演是舞臺藝術的綜合者，是組織舞臺行動的創作者，是舞臺藝術創作過程的組織者。
4、同時導演也應該具備的以下的基本條件：
1）要有正確的世界觀；
2）有豐富的生活積累；
3）要培養、發展行動性的形象思維能力；
4）應該精通表演，努力提高文學藝術修養，加強組織工作的能力，勇於克服困難，具有堅強的創作毅力。
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