1樓：
詩歌和歌詞的區別：
詩歌原先是入樂的，也就是說，最早的詩歌都是歌詞，如詩經中的大小雅，後來，詩逐漸從歌中分離出來，不一定非入樂不可了。但古代的許多詩歌都還是被譜曲的，它們還有歌詞的功能，直到近代以後，詩與歌才完全分離，現代詩歌大多不講究入樂了，但是，能夠入樂的詩歌，本身和歌詞就是一回事，而歌詞實際上也可以視為的詩的一種型別，只是它比一般的詩歌更講究韻律。
現代詩歌與流行歌詞確實有許多相通之處，二者都從很多方面突破了傳統格律的限制，形式和內容都更自由。從本質上講，歌詞也具有詩所具有的藝術特質、表現技法和情感特徵，但它和詩之間還是有著很大的區別。最主要的原因在於，歌詞為了能夠配上曲子唱，在結構、語言、韻律等方面要受到**旋律的影響和制約，同時它又反過來制約和影響著旋律。
所以，流行歌詞相對於現代詩歌而言，自由度要小很多，不能隨心所欲，海闊天空地寫。而且語言要求通俗易懂，儘量避免諧音產生”畸意”；比如，在心裡老是唱成”你知道我在等你媽(原詞是’嗎’)”，那種感覺要多彆扭有多彆扭。本來一首很好的歌，卻因為一個糟糕的諧音而”毀”了。
流行歌詞與現代詩歌同出一源，所以寫好詩歌是創作流行歌詞的基礎。詩歌創作的經驗也能給歌詞創作以很大的幫助，其中最顯著的就是成功詩歌的創作能使一個人的文筆更精練、更準確、更富表現力，這些對歌詞創作都會有極大的促進作用。而詩歌有別於其他文體的最大特點有三：
語言精練且更富有韻律，表現手法更有力度，結構更嚴謹。詩歌在相對較小的篇幅內要想有動人的表現力，不做到這三點是不行的，歌詞也一樣。有一些朋友的作品幾乎像寫散文詩一樣自由，儘管能傳神地表現內在的情感，但語言拖沓重複，甚至節奏和音韻都不整齊，這樣的歌詞作品即使內容非常好，很感人，也很難變成一首歌。
詩歌史屬於文學範疇的，上面是同異，應該很清楚了。希望採納
2樓：匿名使用者
一首歌，一般是先創作的曲，然後才依照曲來“填詞”，注意聽你會發現大部分歌詞都寫的很押韻。文學的範疇很廣，也包括詩歌，歌詞如果寫的夠好，也可以當作一篇美文來欣賞。
準備寫關於現代歌詞和文學發展關係的**，有人可以推薦一些相關的書籍嗎？最好是學術性的，依據嚴謹的。
當代的歌詞創作是屬於文學還是屬於**?
3樓：匿名使用者
1、一般特為電影、電視劇寫的歌詞，多屬於**。
2、多數的歌詞，首先是好的詩歌、散文，感動了作曲者，譜上曲子，傳唱經久不衰。
詩歌與歌詞的區別
小令,詩,詞,及現代詩歌,歌詞這些有著什麼聯絡和區別?
4樓：淺晴人
詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配**的。從配**這一點上說，和歌詞是同一類的文學體裁，有同樣的功能。
詞大致可分為三類：小令；中調；長調。有人認為：五十八字以內為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以外為長調。這種分法雖然未免太絕對了，但是，大概的情況還是這樣的。
詞和樂府是同一類的文學體裁，。後來詞也跟樂府一樣，逐漸跟**分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩餘”。文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。
大部分的現代詩都繼承了詞的長短句。
許巍的作品《兩天》的歌詞還被文學專家選進《中國當代詩歌文選》。要出處。
5樓：球王的吉他
這個真不知道，不過我很喜歡許巍的歌，兩天寫得很棒，也是我現在的內心反映！
6樓：寂曇
這本書已經很難找了 我費了很大勁也沒找到
但是這裡有一篇許巍跟文學相關的文章，比較少見，希望對你有幫助，我也愛許巍！
7樓：匿名使用者
只是傳說中聽到過，還有老崔的歌曲也有，大概是被收藏了！
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