1樓：樸冰安
以白話為主，穿插一些古典詩詞，主角多為手工業者、婦女、市井商人等。
話本是通俗**的先驅，基本上來說，《碾玉觀音》更多的保留的是「說話人手稿」的風貌，比如故事開始的說唱，以及為了穩定觀眾情緒營造氣氛而講的非主題內容的小故事，這些都是話本傳說唱文學所特有的。但是《水滸傳》則已經是案頭文學，更多的是觀賞閱讀而非口耳相傳，因此兩者還是有不同的。
2樓：在珠峰上暢飲吧
以白話為主 碾玉觀音》更多的保留的是「說話人手稿」的風貌
《水滸傳》繼承與發展古代**與講史話本的傳本特色
3樓：東吳孫休
《水滸》的版本可以分為繁本、簡本兩大系統：繁本描寫比較細膩，在大聚義以後為徵遼、平方臘等情節；簡本文簡事繁，文字比較粗略，卻比繁本多出平田虎、平王慶兩大情節。簡本曾在明清時的中下層讀者中流行，但進入20世紀後迅速沒落，併成為版本演變史的研究材料；繁本系統中，具有代表性的是容與堂百回本和袁無涯120回本；簡本系統中，具有代表性的是評林本（水滸志傳評林）和劉興我本。
以上幾種版本皆出版於明代後期。
此外又有明末清初人金聖嘆據繁本（一般認為是根據120回本）刪節、潤色而成的70回，他將原一百回的第一回作為楔子，正文70回，所以這個70回的本也可以稱為71回本。這個本子只到大聚義為止，然後讓盧俊義做了一個108將全部被俘的噩夢。金聖嘆本在客觀上保留了《水滸》的精華部分，經他修改、潤飾過的文字水平更高，得到了文人階層的很大推崇，流傳很廣。
**《碾玉觀音》展現了怎樣的任務性格特點？
4樓：中地數媒
《碾玉觀音》中秀秀、崔寧逃出王府後的一段對話，就是一個很好的例子：秀秀道：「你記得也不記得？
」崔寧叉著手，只應得喏。秀秀：道「當日眾人都替你喝彩：
『好對夫妻!』你怎的到(倒)忘了？」崔寧又則應得喏。
秀秀道：「比似只管等待，何不今夜我和你先做夫妻？不知你意下何如？
」崔寧道：「豈敢!」秀秀道：
「你知道不敢，我叫將起來，教壞了你，你卻如何將我到家中，我明日府裡去說!」崔寧道：「告小娘子：
要和崔寧做夫妻不妨，只一件，這裡住不得了......」在上述對話中，秀秀追求愛情時所表現的主動、潑辣的性格，和崔寧的憨厚、怯懦的個性都鮮明地呈現在讀者的面前。這些不同性格特徵又是和他們各自不同的身份、經歷相吻合的。
話本**在故事結構、人物刻畫上的這些特點，表現了古典**中的現實主義創作方法，比唐傳奇又前進了一大步，開始趨向成熟。
宋元時期的話本**有什麼樣的基本特點？
5樓：檀香透窗櫺
宋元話本具有以下特點：
第一，注重趣味性和虛構。
「說話」是「說話人」賴以養家活口的職業，所以必須盡一切可能來吸引聽眾。而聽眾聽「說話」是為了娛樂，要講得有趣味才拉得住他們。因此，趣味性就成了「說話」的第一原則。
第二，思想感情與市井民眾相通。
由於要使聽眾——市井民眾感到興趣，「說話人」不但不能採取說教的態度，並且不能使話本中人物的言行、感情「高雅」得讓市井民眾無法理解和接受。
而必須使聽眾對話本里的人物產生深刻共鳴，感同身受地關注其命運，從而興味盎然地傾聽「說話人」的演述。因此，話本中人物（除了大奸大惡者以外）的言行、感情也正是市井民眾在類似情況下所可能產生或嚮往的言行、感情。
第三，描寫趨於細膩。
現在所見元代刊印或編定的話本，有的敘事粗疏，只能勉強達意甚或詞不達意；有的則能顯示出大致的輪廓，偶爾也注意到細部；有的描寫相當細膩，但可能已經過明代人的加工。
擴充套件資料
話本的定義：
以口傳故事為藍本的文字記錄本，及受說話體式影響而衍生的其他故事文字等，後世統稱為「話本」，該稱謂可能唐已經出現。「話本說徹，且作散場」之類套語。可見「話本」含有故事文字之義。
說明「話本」在一定程度上已經「格式化」。
話本的分類：
傳世宋元話本可分三類：
1.敘事粗略、文字粗糙的藝人底本，如《三國志平話》等；
2.以說話藝人口述故事為主要內容的記錄整理本，文字通順，描寫細緻，敘事周祥，可能出自讀書人或書會先生之手，如《錯斬崔寧》、《碾玉觀音》等；
3.文人依據史書、野史筆記、文言**等改編的通俗故事讀本，如《宣和遺事》等。
6樓：卡林加
宋元話本
宋元時代說話人演講故事所用的底本。包括**、講史、說經等說話藝人的底本，但諸宮調、影戲、傀儡戲的指令碼也可以稱作話本，還有人把明清人摹擬**話本而寫的短篇白話**統稱為話本。
宋元話本有各種不同的家數和名稱。**家的話本稱作**，都是短篇故事。講史家的話本稱作平話，一般篇幅較長，講的是歷史故事。
還有稱作詩話的，如《大唐三藏取經詩話》。但有的書並不標明體裁。話本的文字詳略也有不同，大體上可以分為繁本和簡本兩種型別。
繁本是語錄式的或經修訂加工的底本，語言通俗流暢，接近口語。簡本是提綱式的資料，只記下一些故事梗概，往往是從傳奇文和筆記**中摘錄下來的。如《清平山堂話本》中的《藍橋記》就是裴鉶《傳奇》中《裴航》故事的節要。
現存宋元話本，無論**還是平話，多數是簡本；有些明代所刻選本所收的**，似經過後人的加工整理，在藝術上比較完整。
**家的話本，據《醉翁談錄‧**開闢》記載，從題材上分為靈怪、煙粉、傳奇、公案、朴刀、杆棒、神仙、妖術等八類，並舉出了《紅蜘蛛》、《卓文君》、《三現身》、《十條龍》、《攔路虎》、《趙正激惱京師》等100多種話本篇目。有的話本流傳至今，如《紅蜘蛛》有元刻本殘頁；《警世通言》裡的《萬秀娘仇報山亭兒》當即《十條龍》；《攔路虎》見於《清平山堂話本》。還有《也是園書目》和《述古堂書目》(抄本)所著錄的宋人詞話，有《種瓜張老》、《錯斬崔寧》、《西湖三塔》、《簡帖和尚》、《合同文字記》、《風月瑞仙亭》等，見於明人編印的《清平山堂話本》和《古今**》等書。
現在多數研究者確定為宋元話本的約有
三、四十篇，還有一部分作品存在疑問。因為現存**話本集都是明代人編印的(如《京本通俗**》的**還有疑問)，只能據以斷定年代的下限，有些文字經過修改增訂，很難判斷確切的年代。**一般都穿插不少詩詞，開頭有「入話」或頭回小故事，結尾有詩句作為收場。
講史家的話本不多，有一本《樑公九諫》，收在《士禮居叢書》裡，講的是唐代狄仁傑九次勸阻武后傳位於武三思的歷史故事，文字簡略，可能曾經刪削。
講史的代表作是《新編五代史平話》，據曹元忠說是宋刻巾箱本。《東京夢華錄》曾記載，北宋時有專說《五代史》的藝人尹常賣，現存的話本應該是有所承受的。《五代史平話》按五代各自分卷，書已殘缺不全，大致可以看出講史平話的體制規格。
話本基本上是說白，也穿插一些詩，語言簡樸，文言語彙較多。《夢粱錄》卷二十說影戲「其話本與講史書者頗同，大抵真假相半」，可以說明講史話本的基本特點。北宋還有專說「三分」的藝人霍四究，說的就是三國故事，當時應該也有話本。
現存元刻本的《三分事略》和《三國志平話》，雖刪節過甚，可能還儲存了宋人話本的概貌，還有一本《大宋宣和遺事》(金陵王氏洛川刻本。修綆山房刻本題作《新鐫平話宣和遺事》)、《也是園書目》也列為宋人詞話。從書名上加「大宋」二字看，象是宋人口氣，但似經元人修訂。
《宣和遺事》和《五代史平話》只分卷而不分章回，但目錄是分段標題，可以看作回目的起源。
說經包括說參請、說諢經等，都沒有話本流傳。只有《大唐三藏取經詩話》(另一版本題作《大唐三藏法師取經記》)，與佛經故事有一定關係，它就是《西遊記》的雛型。3卷17章，每章都有詩，所以稱作詩話。
它的體制和唐代的變文有某些相同之處，可以看出其間一脈相承的淵源。另有〔菩薩蠻〕、《花燈轎蓮女成佛記》兩部**話本，講的是參禪悟道故事，可以看作說參請一類。還有一本《問答錄》，講蘇東坡與佛印問答的故事，也可能是說參請性質的話本。
話本是民間說話人的創作，既具有口頭文學清新活潑的特色，又發揚了志怪傳奇等古代**的優良傳統，在思想性和藝術性上都有突出的成就。宋元人話本是中國**史的一個重要發展階段。
明清的白話**主要是在話本的基礎上發展起來的。如《水滸傳》、《三國志演義》、《西遊記》等文學名著都是宋元話本繼續發展的產物。近幾十年以來特別是中華人民共和國成立以來，話本的研究和整理，都取得了很大的成績。
7樓：匿名使用者
宋元時期的話本**有什麼樣的基本特點:創作目的與唐傳奇有很大不同,是為了滿足聽眾的文化娛樂需要.引起聽眾興趣2題材內容上幾乎都是反映現實生活(尤其是作為聽眾的市民階級的生活)的.
3.表達根據是在口語基礎上加工精練而成的白話,通俗性是其最鮮明的特色.4.
故事性很強,有頭有尾,線索清晰,生動曲折.5.注意寫人物,特別注意展示人物的命運.
6.在結構形式和表現手法上,開頭常有」入話」,中間或結尾常穿插詩詞韻語.話本**的題材內容:
1.愛情婚姻,如《碾玉觀音》,《快嘴李翠蓮》2.公案故事,如《錯斬崔寧》3.
英雄好漢的故事,如《宋四公打鬧禁魂張》
《水滸傳》這本書的特點。
8樓：匿名使用者
《水滸》的結構採取鏈式結構。這使到**環環相扣，頭緒眾多而線索分明
語言上《水滸》用的是古白話，形象生動，活靈活現，塑造人物形象惟妙惟肖，繪聲繪色
9樓：匿名使用者
特點就是他是本好書
人物刻畫得好
碾玉觀音故事簡要 50
10樓：牙牙的弟弟
主人公璩秀秀，出身於貧寒的裝裱匠家庭，生得美貌出眾，聰明伶俐，更練就了一手好刺繡。無奈家境窘迫，其父以一紙「獻狀」，將她賣與鹹安郡王，從此，正值豆蔻年華的秀秀，身入侯門，失去自由。
其後郡王將秀秀許給碾玉匠崔寧。秀秀和崔寧品貌相當，心靈手巧，相互愛戀。為了追求自由的愛情兩人一起私奔，卻屢次被郡王**，後崔寧被髮配，秀秀杖責而亡。
其父母擔驚受怕投河而死，秀秀魂魄與崔寧又續前緣，最後，崔寧發現秀秀非人，秀秀父母也非人，秀秀父母入水而逃，秀秀攜崔寧一起在地府做了一對鬼夫妻。
新版《水滸傳》是否超越了舊版《水滸傳》
小穎學姐 小時候就跟姥爺看 水滸傳 梁山108將，每一個都是真漢子。近幾年水滸傳被翻拍，很多人都感覺這是一次超越經典的作品，但其實不然，經典年年被翻拍，卻很少被超越。那麼為什麼說經典很難被超越呢？不急，往下看。首先我們來看看服飾，相比於舊水滸來說，新水滸的服飾鮮豔而不失典雅，但總是少了些生活氣息，尤...
水滸傳裡108將的外貌特徵，水滸傳108將人物外貌描寫（原文）
1.盧俊義 綽號 玉麒麟 一身好武藝，棍棒天下無雙。原為一員外大戶，浪子燕青是其家僕，如書中所言 盧某生於北京，長在豪富之家 祖宗無犯法之男，親族無再婚之女 更兼俊義作事謹慎，非理不為，非財不取 其人家世清白，為人謹慎，世居大名府。宋江慕其名，為壯大梁山聲勢，欲將其誆上山。軍師吳用與李逵便假扮算命先...
水滸傳中的故事，水滸傳裡的故事
李逵為了給宋江找鮮魚做醒酒湯，鹵莽之下痛打漁人，惹惱了浪裡白條張順。張順在陸上不是李逵對手，卻想法子把李逵誘上船，然後在水裡把李逵教訓了一頓，灌了他一肚子水。魯智深大鬧五臺山，九紋龍大鬧史家村，武行者醉打孔亮。夠了吧！水滸傳裡的故事 水滸傳裡的故事 水滸傳裡面的故事 睡前故事水滸故事，播講曹燦，曹燦...