1樓：挖你欠揍
再別康橋』是建築美，繪畫美，**美。
一般說來，一首詩能否給人留下美好的印象，首先在於它外在的韻律，繼而透過文詞感知其優美的意境。徐志摩的詩，字句清新，韻律和諧，比喻新奇，想像豐富，意境優美，神思飄逸，富於變化，具有鮮明的個性。這是初讀就能把握的。
結構形式上，這首詩的**美、繪畫美和建築美向來為人所稱道。優美的**般的節奏像漣漪般盪漾開來，有一種獨特的審美快感。繪畫美，是指詩的語言多選用有色彩的詞語。
詩中用了「雲彩」「金柳」「夕陽」「波光」「豔影」「青荇」「彩虹」「青草」「斑斕」等詞語，給讀者以視覺上的色彩想像，同時也表達了作者對康橋的一片深情。建築美，指的是詩節的勻稱和句式的整齊。《再別康橋》共七節，每節兩句，單行和雙行錯開一格排列，無論從排列上，還是從字數上看，也都整齊劃一，給人以美感。
《雨巷》的成功，除了的聲律方面的原因外，另一個就是化用古典詩歌的意境，選用古典詩歌常用的、已為廣大讀者接受的丁香這一意象來抒寫詩人的愁緒。但詩人不是一味被古典詩歌中的丁香意象所拘束，他在繼承的基礎上有所創新。
2樓：匿名使用者
相同：都用了迴環往復的手法，即第一節和最後一節基本一致
不同：雨巷還用了重疊和反覆的手法。再別康橋沒有。
《再別康橋》一詩的形式美主要表現在**？
3樓：xin寶寶金牛
這首詩體現了「新月派」提倡的「三美」的詩歌創作主張，即**美、建築美和繪畫美。音
樂美，表現為這首詩的章節統一，韻腳嚴整，節奏鮮明，旋律和諧，每行基本由二至三個音
步構成，讀來琅琅上口，悅耳動聽；建築美，表現為詩節和詩行的排列組合上，四行一節，
每一節詩行的排列兩兩錯落有致，每行的字數基本為六七個字，間或八個字，於參差變化中
見整齊；繪畫美，表現為詩人注意詩的畫面感，用詞講究色彩運用和搭配，如「雲彩」「金柳」「豔影」「青荇」「彩虹」「斑斕」等詞語充滿色彩感，詩的每一節幾乎都可看做是一幅色彩鮮明、豐富的圖畫。
《再別康橋》是現代詩人徐志摩膾炙人口的詩篇，是新月派詩歌的代表作品。全詩以離別康橋時感情起伏為線索，抒發了對康橋依依惜別的深情。語言輕盈柔和，形式精巧圓熟，詩人用虛實相間的手法，描繪了一幅幅流動的畫面，構成了一處處美妙的意境，細緻入微地將詩人對康橋的愛戀，對往昔生活的憧憬，對眼前的無可奈何的離愁，表現得真摯、濃郁、雋永，是徐志摩詩作中的絕唱。
原文：輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的雲彩。
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那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光裡的豔影，
在我的心頭盪漾。
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軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖；
在康河的柔波里，
我甘心做一條水草！
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那榆蔭下的一潭，
不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻間，
沉澱著彩虹似的夢。
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尋夢？撐一支長篙，
向青草更青處漫溯；
滿載一船星輝，
在星輝斑斕裡放歌。
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但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋！
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悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片雲彩。
這首《再別康橋》全詩共七節，每節四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴謹，韻式上嚴守
二、四押韻，抑揚頓挫，朗朗上口。這優美的節奏象漣漪般盪漾開來，既是虔誠的學子尋夢的跫音，又契合著詩人感情的潮起潮落，有一種獨特的審美快感。七節詩錯落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，頗有些「長袍白麵，郊寒島瘦」的詩人氣度。
可以說，正體現了徐志摩的詩美主張。《再別康橋》是一首寫景的抒情詩，其抒發的情感有三：留戀之情，惜別之情和理想幻滅後的感傷之情。
《雨巷》和《再別康橋》的異同點（從各個方面講）
4樓：匿名使用者
《雨巷》是戴望舒的成名作，並使他贏得「雨巷詩人」的美稱，也是他的代表作。全詩通過描繪「我」在江南梅雨季節，在小巷中渴望尋覓「丁香一樣地/結著愁怨的姑娘」卻不得的畫面，抒發了詩人內心夢幻的期待和憂傷的情緒。全詩用隱喻和象徵的手法，含蓄地表達了詩人的情緒，畫面美麗而略帶傷感，章節和字句之間，採用反覆重疊的方式來吟詠抒情，有一唱三嘆之感。
《再別康橋》是徐志摩眾多抒情詩中極有份量的一首。在《再別康橋》中可以看出留學劍橋的生活對徐志摩產生了極其重要的影響。詩人稱：
「我的眼是康橋教我睜的，我的求知慾是康橋給我撥動的，我的自我意識是康橋給我胚胎的。」因此詩人告別康橋，也就是與人生中最美好的一個夢告別。這種依依借別的款款深情在這首《再別康橋》中委婉細膩地表達出來。
在《再別康橋》裡，已沒有康橋的真實、具體、完整的圖景，而只有從中提取的感覺和想像化了的意象，語言對意象的外部形態，也都是輕輕觸及之後馬上轉化為心靈和情感反應，轉化為主觀想像和內心獨白。
《再別康橋》一詩的形式美主要表現在**
5樓：殺殺殺殺傻傻傻
這首詩體現了「新月派」提倡的「三美」的詩歌創作主張，即**美、建築美和繪畫美。音
樂美，表現為這首詩的章節統一，韻腳嚴整，節奏鮮明，旋律和諧，每行基本由二至三個音
步構成，讀來琅琅上口，悅耳動聽；建築美，表現為詩節和詩行的排列組合上，四行一節，
每一節詩行的排列兩兩錯落有致，每行的字數基本為六七個字，間或八個字，於參差變化中
見整齊；繪畫美，表現為詩人注意詩的畫面感，用詞講究色彩運用和搭配，如「雲彩」「金柳」「豔影」「青荇」「彩虹」「斑斕」等詞語充滿色彩感，詩的每一節幾乎都可看做是一幅色
彩鮮明、豐富的圖畫。
如何從徐志摩的《再別康橋》中發現它的形式美？
6樓：匿名使用者
《再別康橋》堪稱徐志摩詩作中的絕唱，它是新月派詩歌的代表作品。充分體現了新月詩派的「三美」，即繪畫美、建築美、**美。**美體現在第一句和最後一句，它的反覆像是歌者在喃喃自語，連用三個輕輕的，讓我們感受到詩人踮著腳尖，像一股清風飄來了，有悄無聲息飄走了，那種形象感，十分生動。
而建築美，
一、三句詩排在前面，
二、四句詩低格排列，空一格錯落有致，建築有變化；再者一三句短一點，二四句長一點，顯出視覺美，**是聽覺，繪畫是視覺，視覺美與聽覺美融通，讀起來才會感覺好。再談到繪畫美即是詞美，如「金柳」、「柔波」、「星輝」、「軟泥」、「青荇」這些形象具有色彩，而且有動態感和柔美感。
全詩以離別康橋時感情起伏為線索，抒發了對康橋依依惜別的深情。語言輕盈柔和，形式精巧圓熟，詩人用虛實相間的手法，描繪了一幅幅流動的畫面，構成了一處處美妙的意境，細緻入微地將詩人對康橋的愛戀，對往昔生活的憧憬，對眼前的無可奈何的離愁，表現得真摯、濃郁、雋永，是徐志摩詩作中的絕唱。 這三者結合起來，徐志摩追求整體當中求變化，參差當中求異，顯示出新月似的特點和個性，概括為，柔美幽怨的意境，清新飄逸的風格。
詩人聞一多20世紀20年代曾提倡現代詩歌的「**的美」、「繪畫的美」、「建築的美」，《再別康橋》一詩，可以說是三美具備。
再別康橋的形式特點，再別康橋在藝術形式上有什麼特點
用融 藝術總結，領會韻律美 從思想內容上來說，這首詩只表達了一種微波輕煙似的情緒，社會投影很模糊，表現不出五四時代的時代精神。但從詩歌藝術的角度來講，這首詩卻地位崇高，達到了爐火純青的境界。1 意境悠婉怡人。徐志摩筆下的康橋具有生命 靈性，帶有詩人柔和飄逸的風度，與詩人的感情融為一體。而詩人的情懷也...
《再別康橋》裡的建築美是什麼，《再別康橋》中建築美 音樂美 繪畫美是從哪些地方表現出來的？
錯落有致的建築美 在詩的建築美上，詩人講究詩行的排列，如 再別康橋 中為了避免詩句過於整齊而呆板，詩人別出心裁的把每一節的偶數行退後一格，每行的字數稍有增減，便詩行整齊中富於變化充滿了參差錯落之美，讓人賞心悅目。傑出的詩人總有自己獨特的風格，徐志摩常常使用排比 反覆 重疊 對偶等手法，使讀者感到他的...
再別康橋的內容是什麼？《再別康橋》的全詩內容是
輕輕的我走了，正如我輕輕的來 我輕輕的招手，作別西天的雲彩。那河畔的金柳，是夕陽中的新娘 波光裡的豔影，在我的心頭盪漾。軟泥上的青荇，油油的在水底招搖 在康河的柔波里，我甘心做一條水草！那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻間，沉澱著彩虹似的夢。尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝...