1樓：匿名使用者
押韻才順口好聽
你可以隨著靈感先寫 寫好了再想辦法押上韻
2樓：匿名使用者
所謂押韻，是把同一韻部，也就是同一韻母組成的字，放在詩的固定位置上，以構成和諧的**美。在絕句中用在偶句的末尾處，即押在句末一字上。
如李白的《靜夜思》：床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。
這首詩的韻腳就是“光”、“霜”、“鄉”。絕句中的第三句最後一字必須是仄音的。
押韻是詩歌必不可少的要素。從上古的《詩經》、《楚辭》，到定型的唐詩，一直到今天的詩歌，都是要講押韻的。沒有和諧的音韻，吟詠起來就不朗朗上口了。
可用舊時韻書“平水韻”，但該詩韻有107個韻部，使用不易，因為分韻太窄；也可用新韻，即以普通話語音來押韻，韻目只有18個韻部。
正格絕句，平起首句不入韻和仄起首句不入韻，只需
二、四句末一字押韻即可；別格絕句，平起首句入韻和仄起首句入韻，必須在
一、二、四句末字押韻，以構成和諧而美妙的**性。
平仄，是聲調的講究。平聲即陰平聲、陽平聲字，仄聲即上聲、去聲和入聲字。簡單地說就是平聲是漢語拼音中的一二聲，仄聲就是三四聲。
絕句的格律，有四種格式，分為五言、七言的平起式和仄起式，舉例如下：
1、 平起首句不入韻為正格 碧波·詠樹 碧波·小溪即景
平平仄仄平平仄， 深居沃野枝繁茂， 平平平仄仄， 岸邊風拂柳，
仄仄平平仄仄平。 碧葉千張似玉雕。 仄仄仄平平。 雀躍樹枝頭。
仄仄平平平仄仄， 本是同根同血脈， 仄仄平平仄， 放鴨河中漾，
平平仄仄仄平平。 為何颯颯起風濤。 平平仄仄平。 清波盪小舟。
2、 平起首句入韻為別格 包德珍·夜思 包德珍·新春絮語
平平仄仄仄平平， 天心隨意弄迷離， 平平仄仄平， 吟虹出遠天，
仄仄平平仄仄平。 常使伊人費苦思。 仄仄仄平平。 蘭水一詩泉。
仄仄平平平仄仄， 未必風濤初識我， 仄仄平平仄， 月帶群星至，
平平仄仄仄平平。 松花江水洗胭脂。 平平仄仄平。 笑聲來枕邊。
3、 仄起首句不入韻為正格 碧波·暴風 李頻·渡雙江
仄仄平平平仄仄， 一陣狂飆如猛獸， 仄仄平平仄， 嶺外音書斷，
平平仄仄仄平平。 飛沙走石信天游。 平平仄仄平。 經冬復歷春。
平平仄仄平平仄， 屋摧樹倒禾苗折， 平平平仄仄， 近鄉情更怯，
仄仄平平仄仄平。 暴戾人間永珍蹂。 仄仄仄平平。 不敢問來人。
4、 仄起首句入韻為別格 包德珍·詠李白 碧波·詠日
仄仄平平仄仄平， 行路方知蜀道難， 仄仄仄平平， 宇宙現穹隆，
平平仄仄仄平平。 千篇斗酒海天寬。 平平仄仄平。 金輪掛太空。
平平仄仄平平仄， 胸中日月吟風處， 平平平仄仄， 環球光耀彩，
仄仄平平仄仄平。 何止吳歌楚舞寒。 仄仄仄平平。 萬物顯春榮。
古代的詩歌為什麼要押韻？
3樓：匿名使用者
押韻，又抄作壓韻，是指襲在韻文的創作bai中，在某些句子的最後一個字，
du都使用韻zhi母相同或dao相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。
詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音調和諧優美。
所謂押韻（也叫壓韻、叶韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。
所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。
同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。
4樓：瞎胡鬧
任何文學來體裁都是有其特自點以及寫作規範的，中國的古代文學更是如此。例如駢文、賦或者科舉中的八股文、應試詩等等，都有它們各自的寫作規範和要求。
這裡宋詞不談，作為詩，包括古體詩以及近體詩，雖然其中也有詳細的分類，但是總體上而言，詩（這裡特指古詩，包括古體詩和近體詩，現代的自由體詩、散文詩除外！）最基本的、共同的寫作規範就是押韻。不同型別的詩可能押韻的要求不一樣，但是都是必須押韻的。
有人可能說，未必古詩都押韻吧，《詩經》裡面的詩就沒有押韻！《詩經》裡面的詩當然也是押韻的，現在覺得不押韻，那是因為文字的發音隨著時代的變遷已經無法復原了。
有人可能說，我寫詩就是不按照格律，不想押韻，否則會干擾我的表達。其實，這種說法是不成立的，原因很多。我只說一個，寫詩不押韻，打個不恰當的比喻，就好像一個足球運動員跟裁判說：
你不能判我越位，因為會影響我進球的！我想誰要是真的這麼說，可能會被裁判紅牌罰下場的，因為他不認同這項運動的共同規則，那麼就無法和其他人一起參與了
5樓：楊安才楊夢蝶
押韻抄，又作壓韻，是指在韻文的創作中，在某些句子的最後一個字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。
詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音調和諧優美。
為什麼詩歌都要押韻？
6樓：冀衍
詩歌押韻意味著句子與句子間，有相同或相似讀音的韻母，構成了聲音的週期性重複。百萬年的進化過程中，人類就進化出了聲音的節奏情緒情感基因。當有節奏的聲音出現時，人類就會發生或容易發生情緒情感變化。
今天我們稍微觀察都能看到，許多人一聽到節奏鮮明的**就亢奮，就會情緒激盪。音的節奏有激發人情緒情感的作用，押韻的作用自然顯而易見。如果押韻，詩歌就多了一層語音節奏，詩歌激發出人的情緒情感就多了一個聲音砝碼；如果不押韻，詩歌就少了一層語音節奏，詩歌激發出人的情緒情感就少了一個聲音砝碼。
所以，世界上絕大多數詩歌都押韻。
詩歌為什麼要押韻
7樓：匿名使用者
所謂押韻（也叫壓韻、叶韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。
所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。
同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。
比較常用的是【108部平水韻】。
押韻是增強詩歌**性的重要手段，近體詩為了使聲調和諧、容易記憶，對於押韻十分講究。古人通常使用官方頒佈的專門指導押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻整合》、《詩韻合壁》等，以南宋王文鬱撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【108部平水韻】。
【規則】
近體詩押韻有較嚴格的規定，總結如下：【首句可押可不押，下句必押平聲韻】
１、【偶句押韻】：
律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如：
寄揚州韓祚判官 （杜牧）
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教**。
第一二四句押韻。又如：
登樂遊原 （李商隱）
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
首句並不入韻，二四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。關於首句押韻與否的平仄規律請參照【平仄簡表】
２、【只押平聲韻】：
近體詩規定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規矩，事實上以近體詩的體例假如押仄聲字會感到非常拗口，所以古人都能自覺遵守這一規則。記憶中也沒有任何可供借鑑的反例，所以這裡就不另舉例。
３、【一韻到底】，中間不能換韻。古詩（古風）允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。
【首句押韻可借鄰韻】
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在
一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須嚴格地只用同一韻部的字，即使
這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。
比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》：
酒渴愛江清，餘甘漱晚汀。
軟沙倚坐穩，冷石醉眠醒。
野膳隨行帳，華音發從伶。
數杯君不見，都已遣沈冥。
這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用了八庚的“清”。
這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風氣。
請參照通轉古韻、【108部平水韻】
【避忌】
１、忌重韻
即同一個韻字在一首詩的韻腳裡重複出現，此乃大忌。
２、避免同義字相押
如一首詩中同時使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。
３、避免出韻
古人寫詩多依官韻，而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如“冬”與“東”之類，如果在同一首詩中相押，即為出韻。這主要是因為古今語音變化的原因，今天已沒有必要再強調這一點了。
【唱和】
唱和就是依照別人詩中所使用的韻字來押韻做詩，叫做“和韻”或“步韻”，主要有三種方式：
１、次韻：又稱步韻，即用原詩相同的韻字，且前後次序都必須相同，這是最常見的一種方式。
２、用韻：即使用原詩中的韻字，但不必依照其次序。
３、依韻：即用與原詩同一韻部的字，但不必用其原字。
8樓：面壁
哪有那麼複雜，寫一大堆，還不準確。押韻，圖的就是形成音節迴環的美感。
9樓：匿名使用者
押韻 讀起來才會琅琅上口嘛~~~
為什麼古詩要押韻？
10樓：影子
古詩押韻的字叫做韻腳，其作用和調式的“主音”作用一樣----同為篇章中的核心、同為最穩定的部分。在古樂中，一首曲子的音階之構成，是互相關聯的，並且是通過“主音”為核心來密佈層次，進而才能形成一首完整的樂曲。所以配合**而歌詠的古詩，通過磨合、發展便形成了“押韻”的這種文學上的“主音”形式。
所以，我們便可以通過“主音”的作用，來探尋韻腳的作用，便可知詩為何需要押韻。
11樓：s鳴鸞
詩是韻文，不光古詩，現代詩也要押韻。無韻不成詩，不然就不能叫詩。誰有異議請查閱權威辭書，“詩的定義”。
12樓：辰星
押韻是由詩歌的體裁決定的，詩歌是一種韻文。可以說凡是韻文都可以稱為詩歌，只不過有優劣之分罷了。詩歌體裁短小，內容精煉，押韻是為了更加通順，便於吟誦，便於傳唱。
韻即音韻、氣韻，如人說話，身體健康，中氣充足，說話流暢悅耳，別人就愛聽。如若病懨懨，患氣管炎、肺結核，說話有氣無力，斷斷續續，別人就聽得難受。古人講究，經過不斷地摸索、歸納、總結，明白押韻比不押韻更好，所以隨唐以後的古詩詞基本上都是押韻的。
這是一種進步。但也多有不太押韻的，如《短歌行》《苦寒行》《登幽州臺歌》，卻是古詩名篇，可見詩歌押不押韻還是可以商量的，不能一棍子打死。詩歌似乎還有個內在韻律，我不懂，不說了。
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