1樓：河傳楊穎
1、摞泥
淘好的瓷泥並不能立即使用，要將其分割開來，摞成柱狀，以便於儲存和拉坯用。
2、拉坯
將摞好的瓷泥放入大轉盤內，通過旋轉轉盤，用手和拉坯工具，將瓷泥拉成瓷坯。
3、印模
印坯拉好的瓷坯只是一個雛形，還需要根據要做的形狀選取不同的印模將瓷坯印成各種不同的形狀。
4、修坯
剛印好的毛坯厚薄不均，需要通過修坯這一工序將印好的坯修刮整齊和勻稱，修坯又分為溼修和幹修。
5、捺水
捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的塵土，為接下來的畫坯、上釉等工序做好準備工作。
6、畫坯
在坯上作畫是陶瓷藝術的一大特色，畫坯有好多種，有寫意的、有貼好畫紙勾畫的，無論怎樣畫坯都是陶瓷工序的點睛之筆。
7、上釉
畫好的瓷坯，粗糙而又呆澀，上好釉後則全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的效果，常用的上釉方法有浸釉、淋釉、蕩釉、噴釉、刷釉等。
8、燒窯
千年窯火，延綿不息，經過數十道工序精雕細琢的瓷坯，在窯內經受千度高溫的燒煉，就像一隻醜小鴨行將達化一隻美天鵝。有氣窯、電窯（加熱方法）等。
9、成瓷
經過幾天的燒煉，窯內的瓷坯已變成了件件精美的瓷器，從開啟的窯門中迫不及待地脫穎而出。
10、修補
成瓷缺陷的修補，一件完美的瓷器有時燒出來會有一點瑕疵，用js916-2（勁素成）進行修補，可以讓成瓷更完美。
擴充套件資料
陶瓷的保養
1、 日常清潔可用家用洗潔精。
2、 用肥皂加少許氨水或先用等量亞麻子與松節油的混合物，去汙性更強，可將瓷磚擦的更有光澤。
3、 如將濃茶或墨水等染色性強的液體灑在磚上面，應立即擦洗乾淨。
4、 定期為拋光磚打蠟，取得持久保護作用，時間間隔2—3個月為宜。
5、 如磚面出現少許劃痕，在劃痕處塗牙膏，用柔軟的乾布用力擦拭可以把劃痕擦乾淨。
2樓：
主要程式
（一）採集瓷石瓷土：
瓷器都是以瓷石和瓷土（高嶺土）為基本原料燒製而成的。先人們最初是在生活中發現經火燒過的泥土會變得十分堅硬，並在千百次實踐後發明了陶，在燒製陶器原料選擇中發現了瓷石瓷土並燒製成了瓷，瓷石瓷土具有燒成瓷器所必需的礦物成分和特性。
（二）粉碎磨細瓷石瓷土：
將採集到的瓷石瓷土利用專門工具進行粉碎磨細。例如在古代用巨碾或巨石錘在石臼內把原料舂細。
（三）陶洗澄澱細瓷粉：
把加工成極細碎的石土瓷料倒入或方或圓的陶洗池內進行陶洗。具體作法是依山就勢，利用斜坡，從高而下建
三、四個池子（多至
五、六個），將細碎瓷料倒入池子化成泥漿，水漿經不同池子順勢流向低池子中，粗大的瓷料先沉澱，最細的瓷料沉澱在最低的池子內，蒸發水分後成泥塊狀，也就是制瓷坯泥。多次揉和後即可用來製作瓷坯了。
（四）製作瓷坯：
將坯泥放在製坯工具上，一般是轉輪，也有模框等，由已熟能生巧的工匠們妙手做成各種器物晾乾。當然製作的方式方法也是一個由低階到高階的演進過程，如由先古時期的泥土塗抹，泥條盤（圈）築到利用慢輪進而快輪旋制，如果是大件器，則需分上下兩截分別拉坯，然後用胎漿或胎泥連線成整器。
（五）裝飾繪畫：
坯胎成型後，匠師們據不同時代不同地域不同人物的審美需要進行裝飾繪紋，方法多種多樣，如刻、劃、印、繪畫、雕塑等。刻劃紋飾需在坯胎將幹未乾時用竹刀等特殊工具進行，印花或雕塑需在坯泥較溼時進行製作，而繪畫則是在胎體涼幹後進行，根據不同需要採用不同的原料繪製，如釉下青花用鈷料，釉裡紅用銅料，五彩、粉彩等釉上彩則是用不同彩料在燒成的瓷器素面上再行繪畫，然後經低溫反覆燒而成。
（六）均勻上釉：
將裝飾完畢的坯胎上釉。在不同時期所用的釉料不同，上釉的方法也不同。例如拓（塗）釉法，用筆或刷子蘸釉漿後塗於素胎之上；吹釉法，用管筒據需要，一端蒙細紗，蘸釉漿後吹於胎體之上，多次反覆至均勻乃成；浸釉法，一般用於胎體外部施釉時，手持器坯浸入釉漿中輕輕上下拉動或左右轉動，借坯體的吸水性讓釉著附在胎壞上；蕩釉法，把釉漿注入器坯內，上下左右旋蕩胎體，使釉漿均勻附上器坯內壁，壺瓶、罐類容器常用此法；此外還可將坯體放在旋輪上施釉，利用旋轉產生的離心力使釉漿散甩到器坯內壁上，故稱之為輪釉法。
（七）入窯燒成：
將裝飾繪畫好的器坯上釉之後裝入匣缽就可入窯燒製。一件完美的瓷器燒製成功與窯的形狀，裝瓷匣缽入窯後的擺放位置、燒成溫度的高低、窯內火焰燃燒的化學變數等都有極大關係。不同時期，不同瓷質的瓷器燒成溫度是有差異的，其平均燒成溫度在1100℃-1300℃之間。
因此，必須將瓷坯按窯內前後左右、上中下的不同溫度位置碼放，才能燒成各具特色的瓷器。 總之，瞭解瓷器的燒成工藝流程，可以有助於我們領悟“點石成金”、“化泥為寶”的精美瓷器，是怎樣的一種不平凡，需成百上千的能工巧匠付出多少智慧與艱辛的勞動才能得到，從而更加珍之、愛之。
瓷器是怎麼做出來的
3樓：樂觀的高飛
1、揉泥
目的在於排空泥料中的氣泡，使得泥料進一步緊緻。缺少這一道工序，則容易出現坯體中含有氣泡，坯體乾燥燒製時容易破裂變形。
2、做坯
景德鎮傳統圓器做坯，即是依據最終的器型作出大致相應的坯體，以供後期印坯時使用。
3、印坯
做好的粗坯，在經過一定時間的自然陰乾(必須在一定的溼度和溫度條件下自然陰乾，不可日晒。做坯成形的坯體，必須斜放在坯板上，不可直立放置，直立放置，則可能產生底部的坯裂)，就可以進入印坯工序。印坯，是為了使手工成形的圓器在燒製後達到整齊劃一。
待手工拉坯的坯體自然陰乾後，將半乾的坯體置於土製磨具上以手按拍，使得坯體周正勻結。
4、利坯
利坯，是將印好的坯精加工，使其進一步光整圓潤。
5、蕩裡釉
圓器製作，若是器內沒有裝飾的，則需要先上裡釉。器物外面的釉則是後期第二次的浸釉。釉，是附著在陶瓷坯體表面的玻璃質薄層，與玻璃有著類似的物理和化學性質。
釉一般以石英、長石、粘土等為原料。陶瓷施釉的方法有：噴、吹、浸、澆、蕩等方法。
裡釉(器物內部的釉面)和底釉(器物底足的釉面)我們採用的是傳統的蕩釉法，外釉我們採用浸釉法。
6.畫坯
蕩好內釉的坯，則可以進入畫坯工序。畫坯用的青花料事先需要長時間的研磨，配方，則是每個工作室密不可宣的了。畫坯要先準備好畫料，而後勾線，混水。
7、勾線
8、混水
青花瓷的魅力，就好比寫意水墨山水在中國國畫中的地位，而青花之美，不僅僅在精細的畫工，青花的山水具有中國傳統水墨山水的皴法和染法所具有的優美細膩的層次，而這一切都來自於混水這一道工藝。
9、施外釉
繪製完成的瓷坯，需要進行第二次的施釉工序。此時，杯子的底足還未形成。浸釉法需要師傅對坯體、釉料以及瓷器的預期有全面的瞭解和把握。
瓷坯浸在釉水裡的時間長短，直接影響到瓷器燒成後的品相。
10、挖底足
瓷坯外部施釉後，在釉面自然乾燥後，就可以進入挖底足的工序了。由於我們製作的是釉足的器物，在挖底足時需要留出底足最外圈的坯，且必須保持外圈的基本一致，這需要很強的控制能力和功底。
11、寫底款、施底釉。
12、裝釉足
釉足，初始狀態是在陶輪上手工製出的小圓泥餅。乾燥後再次在陶輪上旋削出相應的造型，與每一個杯子一一對應。
帶有釉足的支燒工藝，始見於官窯燒造宮廷瓷器，使用釉足支燒的瓷器器皿足部為滿釉，即美觀，又光滑而不至於劃傷傢俱的表面，然而由於這種工藝的複雜程度和難度，現代陶瓷工業僅用這一工藝燒造貴重的高檔瓷器。
13、滿窯、燒窯
將待燒的瓷坯合理的分佈於窯體內，稱之位滿窯。滿窯時需要依據窯體的結構大小以及所有待燒的坯體大小合理擺放，並留出合理的火道煙道，否則會影響燒製時窯體內的氣氛，導致燒製失敗。
景德鎮傳統青花瓷採用還原燒，我們燒製的溫度達到1330°c，燒製時間為10小時左右。
14、開窯
經過12-18小時的自然冷卻，在窯體內溫度降至常溫時，就可以開窯了。這是整個製作過程中最激動人心的一刻。
4樓：景德鎮未來陶瓷
一、淘泥：
高嶺土是燒製瓷器的最佳原料，千百年來，多少精品陶瓷都是從這些不起眼的瓷土演變而來，制瓷的第一道工序：淘泥，就是把瓷土淘成可用的瓷泥。
二、摞泥：
淘好的瓷泥並不能立即使用，要將其分割開來，摞成柱狀，以便於儲存和拉坯用。
三、拉坯：
將摞好的瓷泥放入大轉盤內，通過旋轉轉盤，用手和拉坯工具，將瓷泥拉成瓷坯。
四、印坯：
拉好的瓷坯只是一個雛形，還需要根據要做的形狀選取不同的印模將瓷坯印成各種不同的形狀。
五、修坯：
剛印好的毛坯厚薄不均，需要通過修坯這一工序將印好的坯修刮整齊和勻稱。
六、捺水：
捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的塵土，為接下來的畫坯、上釉等工序做好準備工作。
七、畫坯：
在坯上作畫是陶瓷藝術的一大特色，畫坯有好多種，有寫意的、有貼好畫紙勾畫的，無論怎樣畫坯都是陶瓷工序的點睛之筆。
八、上釉：
畫好的瓷坯，粗糙而又呆澀，上好釉後則全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的效果。
九、燒窯：
千年窯火，延綿不息，經過數十道工具精雕細 的瓷坯，在窯內經受千度高溫的燒煉，就像一隻醜小鴨行將達化一隻美天鵝。
十、成瓷：
經過幾天的燒煉，窯內的瓷坯已變成了件件精美的瓷器，從開啟的窯門中迫不及待地脫穎而出。
5樓：寇同書訾妍
傳統的製陶工序並不是簡單的捏泥巴過程。在選定陶土以後還得對其進行加工，即根據陶土的粘性人為地加進羼和料，改進陶土的成型效能，保證陶坯在高溫焙燒時不開裂，不變形，提高陶器製作的成品率。配製好的陶原料還要經過粉碎，這樣有利於在坯體在受熱過程中各種物理化學反應的進行，以便燒成並獲得緻密的結構，減少坯體的氣孔率，增強胎體燒成後的強度、硬度和比重。
捏練和陳腐是原料加工的最後一道工序。古代捏練坯泥的方法，或者用人工足踩，手搓；或者用牲畜踩踏、石碾爛。經過捏練的泥制，為增加粘性，提高可塑性，還要進行陳腐，據陶工介紹陳腐的時間越長越好。
仰韶文化的彩陶和龍山文化的黑陶，胎質細膩，就是經過長時間的陳腐處理過的。
製陶原料選定配製後，這就進入製陶工藝的最關鍵的一個環節——成型。我國古代成型方法包括人工成形、輪制等。手工成形可分為（一）是捏塑法，一般適用於小件陶器；（二）模製法，就是將泥料放入有形狀的模子裡，待半乾時取出而製成陶坯的過程，是一種較原始的製陶方法，適用於特殊器物來採用區域性模製法，如龍山文化中的圓錐形陶模作為袋形足的內模，現在臺灣高山族至今還保留有這一種成形方法；（三）泥條盤築法也叫泥條圈注法、泥條盤築法或泥條泥成法等，這是一種原始的陶器成形方法，先將泥拉長成條狀，按器型大小將泥條圈起來，一層一層地疊上去，然後用拍子拍打，使之成形。
用這種方法制成的器物，內部往往留有泥條盤築的痕跡，給人以古拙感。這種方法在新石器時代都已在使用。
輪制是古代較為進步的一種製陶工藝。它是將原料放在轉動的陶輪上，利用其快速旋轉的力量，用提拉的方式使之成形。它的特點是器形規整，厚薄均勻，陶壁表裡普遍有平行密集的輪紋，器底往往有線割的偏心紋。
這種工藝大體出現於大汶口文化晚期，興盛于山東龍山文化時期。
陶器坯體成形以後，還要進行修飾：首先，溼手抹平；從作坯體開始，就蘸水往上抹，使坯面不致過早因乾燥而裂，同時可使坯表面平整並且可接合縫條，填補毛坯空隙。但不宜蘸水太多，否則會使泥坯軟塌；其次是拍印，這樣使坯體整體結實有紋飾，分段用的器物也在這一過程加以粘接修飾的，用拍子打光，使高低不平的坯體表面填平補齊，並使泥料中的片狀礦物平行於坯體表面，增加光線的平行反射，減少散射，進而出現光澤。
接下來的工作就是彩繪進行坯體裝飾。
在製陶過程中，完成坯體成形和修飾之後，還不算成品，還得進行焙燒。陶器燒製水平的高低，取決於人們對火候的掌握，陶窯的發明是人能在較高的技術水平上控制火候的表現，但考古資料來看，最原始的焙燒方式可能是露天架火焙燒，目前所見的陶器大多是在陶窯內燒成的
陶瓷燒製用什麼爐，現代燒瓷器用的是什麼爐子
月似當時 陶瓷燒製用陶窯，在陶窯中，木質燃料產生的高溫使陶土發生化學反應，從而導致坯體的成分 效能和顏色的改變。陶窯的結構在很大程度上決定了陶器的燒成溫度，結構越合理則燒成溫度越高，陶器就會更加堅實耐用 陶窯的密封情況既能影響窯內溫度，還會造成氧化或還原的燒成氣氛，影響陶器的顏色。因此，陶窯是衡量制...
怎樣鑑別柴窯瓷器，怎樣鑑別煤窯燒製和柴窯燒製的瓷器？
有關柴窯瓷器有兩種理解，一種是指中國古代瓷窯 柴窯 所燒製的瓷器。柴窯建立於五代後周顯德初年 954年 河南鄭州 一說 開封 為周世宗柴榮的御窯。柴窯至今未發現實物及窯址。周世宗曾御定御窯瓷，雨過天青雲 者般顏色作將來 據此推斷，柴窯瓷應為天青釉瓷。另一種柴窯，是指以松木柴為原料的窯燒製的瓷器。此類...
燒製陶瓷的原理，自己燒製陶瓷的方法
特特拉姆咯哦 原理 是以天然粘土以及各種天然礦物為主要原料，按一定熱工制度加熱陶瓷坯體，經過粉碎混煉 成型和煅燒，使坯體在高溫的特定條件下發生物理化學反應。最終成為體積固定並具有特定效能的陶瓷製品，它包括由粘土或含有粘土的混合物經混煉，成形，煅燒而製成的各種製品。 回俊 你說的比如碳酸鈣之類的成分只...