1樓：餘冰嵐
詩歌的**美建立在語音系統的基礎之上，中英詩歌皆然。只有合理調配和運用各種語音，才能挖掘出語音的**美和藝術魅力，才能使詩歌琅琅上口，悅耳動聽。詩歌一般指人們藉助韻律富有想象地表達對世界和自身之間關係的強烈感受的一種文學式樣，是「帶有**性的思想」。
詩歌讀起來有節奏感，有清楚的尾韻，和**相似，這種**性是詩歌文體的首要特徵，是詩歌語言與非詩歌語言的主要分界之一。
押韻是詩歌**化的元素。詩與韻並無必然聯絡，卻與語言特點緊密相關。中國詩向來喜愛用韻。
因為漢語輕重不分明，音節易散漫，需要通過韻來呼應、貫穿，通過關上聯下，把跳躍式的單獨詩行聯環成審美整體，順口動聽，易記能唱。
押韻是詩歌創作中的重要技法之一，好的押韻可以增強詩歌的節奏感，讀起來抑揚頓挫，美妙無比，達到聲律美，提高作品的語言權。
押韻是讓同一個音節在作品語句中的同一個位置上重複吐納，音感上的回傳與深化，能調動起情感的迸發，夯實意境，靈動結構。如果說意象是作品根本，那音律就是作品的「守護神」，意境和音律處理好了，作品在表達的力度上無形中便擁有那麼一種震撼力。如果從修辭效果來看，押韻可以調動起作品音節迴環呼應，讀出來優美動聽，流淌出一種迴環美。
現代韻腳詩正是吸收兼併了押韻的特性，句句押韻，一韻到底，這種用法稱為押排韻，是韻腳詩的主要形式。
押排韻，也叫「打鐵韻」。即詩歌中行行押韻，並且一韻到底的韻法。它落音一致，朗朗上口，通俗易懂，便於記憶。
如臧克家在30年**的，反映「黑暗角落裡的零零星星」貧困人物悲慘命運的詩《當爐女》：
去年，什麼都是他一手擔當，
喉嚨裡，痰呼呼的響，
應和著手裡的風箱,
她坐在門檻上守著安詳，
小兒在懷裡，大兒在腿上，
她眼睛裡笑出了感謝的靈光。
今年，是她親手拉風箱，
白絨線拖在散亂的發上，
大兒捧住水瓢蹀躞著分忙，
小兒在地上打轉哭的發了狂，
她眼盯住他，手腳不停放，
果敢咬住牙根：「什麼都由我承當！」
全詩句句押「ang」韻。
又如王來信《想起***紡線線》：?
四三年，三月天，?
紅格丹丹太陽照棗園。?
***盤腿坐車前，?
手搖紡車吱溜溜轉，?
帶頭紡線線。
全詩通押「an」韻。
2樓：韻腳詩之歌美人
韻腳詩屬於中國漢語文學體裁的一種，顧名思義，泛指每一行詩的結尾均須押韻，詩讀起來朗朗上口如同歌謠。這裡的韻腳詩指現代韻腳詩，屬於一種新型詩體。
陋室銘的押韻和韻腳：全韻韻腳詩和韻腳詩哪個好
3樓：匿名使用者
仙，靈，馨，青，丁，經，行，亭。ing
全韻韻腳詩和韻腳詩分別是韻腳詩的二種形式。方創作的是韻腳詩，韻腳詩具有間隔或跳躍式押韻的特性，無需使用任何標點符號、外國文字、阿拉伯.
4樓：匿名使用者
陋室銘禹錫
山不在du高，有zhi仙dao則（名）。
水不在深，有龍則（靈）。
斯是陋回
室，惟吾德（馨答）。
苔痕上階綠，草色入簾（青）。
談笑有鴻儒，往來無白（丁）。
可以調素琴，閱金（經）。
無絲竹之亂耳，無案牘之勞（形）。
南陽諸葛廬，西蜀子云（亭）。
「i」韻腳的詩有哪些？
5樓：牙牙的弟弟
一、《錢塘湖春行》
1、原文
孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰裡白沙堤。
2、翻譯
行至孤山寺北，賈公亭西，暫且歇腳，舉目遠眺，但見水面平漲，白雲低垂，秀色無邊。
幾隻黃鶯，爭先飛往向陽樹木，誰家燕子，為築新巢銜來春泥？
鮮花繽紛，幾乎迷人眼神，野草青青，剛剛遮沒馬蹄。
湖東景色，令**連忘返，最為可愛的，還是那綠楊掩映的白沙堤。
二、《山中》
1、原文
荊溪白石出，天寒紅葉稀。
山路元無雨，空翠溼人衣。
2、翻譯
荊溪潺湲流過白石粼粼顯露，天氣變得寒冷紅葉落落稀稀。
山間小路上原本並沒有下雨，是那空明翠色好像沾溼人衣。
三、《卜運算元·我住長江頭》
1、原文
我住長江頭，君住長江尾。 日日思君不見君，共飲長江水。
此水幾時休，此恨何時已。只願君心似我心，定不負相思意。
2、翻譯
我住在長江源頭，君住在長江之尾。天天想念你卻總是見不到你，卻共同飲著長江之水。這條江水何時不再這般流動？
這份離恨什麼時候才能停息？只是希望你你的心如同我的心，我一定不會辜負你的相思意。
四、《秋風詞》
1、原文
秋風清，秋月明，
落葉聚還散，寒鴉棲復驚。
相思相見知何日？此時此夜難為情！
入我相思門，知我相思苦，
長相思兮長相憶，短相思兮無窮極，
早知如此絆人心，何如當初莫相識。
2、翻譯
秋風凌清，秋月明朗。風中的落葉時聚時散，寒鴉本已棲息，又被明月驚起。朋又盼著相見，卻不知在何日，這個時節，這樣的夜晚，相思夢難成。
走入相思之門，知道相思之苦，永遠的相思永遠的回憶，短暫的相思卻也無止境，早知相思如此的在心中牽絆，不如當初就不要相識。
五、《金縷衣》
1、原文
勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。
2、翻譯
我勸你不要顧惜華貴的金縷衣，我勸你一定要珍惜青春少年時。
6樓：怕不他啊不了
1、我住長江頭，君住長江尾。——出自《卜運算元·我住長江頭》宋代：李之儀
釋義：我居住在長江上游，你居住在長江下游。
2、入我相思門，知我相思苦。——出自《三五七言 / 秋風詞》唐代：李白
釋義：走入相思之門，知道相思之苦。
3、荊溪白石出，天寒紅葉稀。——出自《山中》唐代：王維
釋義：荊溪潺湲流過白石粼粼顯露，天氣變得寒冷紅葉落落稀稀。
4、孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。——出自《錢塘湖春行》唐代：白居易
釋義：繞過孤山寺以北漫步賈公亭以西，湖水初漲與岸平齊白雲垂得很低。
5、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。——出自《天淨沙·秋思》
元代：馬致遠
釋義：天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發出淒厲的哀鳴。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。古道上一匹瘦馬，頂著西風艱難地前行。
現代詩歌押韻的特點是什麼
7樓：韻腳詩之歌美人
押韻是詩歌創作中的重要技法之一，好的押韻可以增強詩歌的節奏感，讀起來抑揚頓挫，美妙無比，達到聲律美，提高作品的語言權。
押韻是讓同一個音在作品語句中的同一個位置上重複吐納，音感上的回傳與深化，能調動起情感的迸發，夯實意境，靈動結構。如果說意象是作品根本，那音律就是作品的「守護神」，意境和音律處理好了，作品在表達的力度上無形中便擁有那麼一種震撼力。如果從修辭效果來看，押韻可以調動起作品音節迴環呼應，讀出來優美動聽，流淌出一種迴環美。
現代韻腳詩正是吸收兼併了押韻的特性，句句押韻，一韻到底，這種用法稱為押排韻，是韻腳詩的主要形式。
押排韻，也叫「打鐵韻」。即詩歌中行行押韻，並且一韻到底的韻法。它落音一致，朗朗上口，通俗易懂，便於記憶。
如臧克家在30年**的，反映「黑暗角落裡的零零星星」貧困人物悲慘命運的詩《當爐女》：
去年，什麼都是他一手擔當，
喉嚨裡，痰呼呼的響，
應和著手裡的風箱,
她坐在門檻上守著安詳，
小兒在懷裡，大兒在腿上，
她眼睛裡笑出了感謝的靈光。
今年，是她親手拉風箱，
白絨線拖在散亂的發上，
大兒捧住水瓢蹀躞著分忙，
小兒在地上打轉哭的發了狂，
她眼盯住他，手腳不停放，
果敢咬住牙根：「什麼都由我承當！」
全詩句句押ang韻。
又如王來信《想起***紡線線》：?
四三年，三月天，?
紅格丹丹太陽照棗園。?
***盤腿坐車前，?
手搖紡車吱溜溜轉，?
帶頭紡線線。
全詩通押an韻。
8樓：鐵寒冰
押韻基本還是依照古韻的，也就是我們說的普通話的韻腳和古代韻腳並沒有太大的區別（當然還是有一些小出處，這是語言文化發展的結果）。現代詩相對古體詩來說，就是一個靈活性和直觀性的提高（其實直觀性也只是站在今人的立場上去說的，要古人來讀詩，他們就會覺得古體詩更容易領會），它的靈活性在於沒有那多條框，不要求對仗、韻律，不限制每句的字數，不限行數，甚至可以不押韻。
韻腳詩打油詩的區別
9樓：匿名使用者
一、定義。
1、要區別什麼是韻腳詩什麼是打油詩，就要知道什麼是韻腳。韻腳是每一句詩中押韻的子的韻母,也就是漢語拼音中的韻母,比如 ,《天淨沙.秋思》中——
枯藤老樹昏鴉ya
小橋流水人家jia
古道西風瘦馬ma
夕陽西下xia
斷腸人在天涯ya
可以看到,每個拼音的後面都會有a的韻母,這就是韻腳 。
韻腳是韻文(詩、詞、歌、賦等)句末押韻的字.一篇(首)韻文的一些(或全部)句子的最後一個字,採用韻腹和韻尾相同的字,這就叫做押韻.因為押韻的字一般都放在一句的最後,故稱「韻腳」。
2、由此引出「十三轍」。「十三轍」是明清以來北方戲曲、曲藝等通俗文學押韻字的歸類.它以北方話為基礎,把漢字按字音的韻母歸納為十三類,稱為「十三轍」.
各轍的名稱在記載中有所不同,如「也斜」轍也有稱「乜斜」轍的,「衣期」轍也有稱「一七」轍的.等等.韻母有韻頭、韻腹、韻尾之分,凡韻尾相同、韻腹相同或相近的,不管韻頭是什麼,都歸為一類.
這樣,每一轍就可能包括一至五種韻母的字,情況如下：
⑴發花轍 包含韻母為 a、ia、ua 的字,如「發、家、花」.
⑵梭波轍 包含韻母為 e、o、uo 的字,如「哥、波、梭」.
⑶也斜轍 包含韻母為 ê、ie、üe 的字,如「唉、斜、約」.
⑷姑蘇轍 包含韻母為 u 的字,如「姑、蘇」.
⑸衣期轍 包含韻母為 i、ü 的字,如「衣、
十、魚」.
⑹懷來轍 包含韻母為 ai、uai 的字,如「來、懷」.
⑺灰堆轍 包含韻母為 ei、uei(ui) 的字,如「悲、灰」.
⑻遙迢轍 包含韻母為 ao、iao 的字,如「高、遙」.
⑼由求轍 包含韻母為 ou、iou(iu) 的字,如「由、求」.
⑽言前轍 包含韻母為 an、ian、uan、üan 的字,如「班、前、端、冤」.
⑾人辰轍 包含韻母為en in uen(un) üen(ün)的字,如「人、親、春、君」.
⑿江陽轍 包含韻母為 ang、iang、uang 的字,如「剛、江、荒」.
⒀中東轍 包含韻母為 eng、ing、ueng（weng）、ong、iong的字,如「燈、丁、翁、中、窮」.
另外還有一道小轍兒：er .用於兒化合轍.
杜甫《茅屋為秋風所破歌》前五句韻腳：號、茅、郊、梢、坳.
需要說明的是,上述幾五個韻字雖然與「十三轍」的「遙迢」轍相合,但杜甫詩歌並不是按照「十三轍」去押韻的,而是按照他們那個時代的韻書（《切韻》或《唐韻》等）去押韻,因為「十三轍」形成於杜甫之後的明清時代,杜甫此詩下面部分以及其他詩歌的韻腳,多與「十三轍」不合.
二、區別
按以上韻腳作詩或韻文，稱之為韻腳詩。韻腳詩和打油詩的差別最大的不是在於韻腳問題,兩種詩都有韻,但韻腳詩是有內涵的,打油詩最多隻算順口溜罷了，不是嚴格意義上的詩。
代表詩人方文山，出生於臺灣的草根階層，沒有接受過高等教育，年紀輕輕就外出打工幫補家計。大家可能對這個名字不太熟悉，但大家一定知道周杰倫，當你聽到周杰倫歌曲中精緻的文字，絢麗的詞彙時，就應該知道這些歌詞，都出自方文山之手。其代表作品http:
三、打油詩示例
陋室銘和愛蓮說的中心是什麼，陋室銘和愛蓮說的原文和翻譯
快樂無限 中心 陋室銘 表百達了作者不求宦達，不慕榮華，不媚世俗，樂於淡泊的人生情趣和昂揚熾烈的進取精神，以及度孤介不阿，清峻高潔的思想知品位，被世人爭相傳誦。愛蓮說 全文託物言志，以蓮喻人，通過對蓮道花的描寫和讚美，歌頌了君子 出淤回泥而不染 的美德，表達了作者不與世俗同流合汙的高尚品格和對追逐名...
關於《陋室銘愛蓮說》的翻譯，陋室銘和愛蓮說的原文和翻譯
灰機哥系列 何陋之有 的之是又的意思 愛蓮說的 水陸草木之花是水上或陸地上的草木及花 的意思 予獨愛蓮之出淤泥而不染 的予是而的意思 中通外直是內心通達而外形剛直的意思 予謂菊 的予謂是我比喻的意思 花之富貴者也 的富貴是擬人的手法，形容詞，表示地位很高 追問 予獨愛蓮之 出淤泥而不染 整句翻譯出來...
陋室銘開頭用了什麼寫作手法，《陋室銘》的開頭和結尾採用了什麼手法？這樣寫各有什麼作用？
我想去闖蕩世界 陋室銘 即開篇以山水起興，引入正題，既顯得出手不凡，也為以後的陋室歌頌功德埋下了伏筆。山可以不在高低，水可以不在深淺，只要有了仙龍就可以出名，那麼居處雖然簡陋，卻因主人的有 德 而 馨 也就是說陋室因為有道德品質高尚的人存在當然也能出名，聲名遠播，刻金石以記之。山水的平凡因仙龍而生靈...