1樓：月到天心處
一般有漕運和航運和路運三種方式 。最後使用鐵路運送，鐵路較為平穩，而且容量大，適合裝載數量眾多的文物和護衛軍人。
2樓：匿名使用者
文物是先輩留下來的東西，如果北平淪陷，故宮的文物勢必會成為日軍唾手可得的寶物 ，為了保衛故宮文物工作者們加班加點的測試各種包裝填料。從北平到上海路途遙遠，有漕運和航運和路運三種方式。
3樓：蠟筆小小新
文物南遷是在當時的環境下不得不做出的決定，有船運和陸運等方式。
怎麼評價《國寶奇旅》中中政會副主席趙立夫一角？
4樓：極品娛樂
在《國寶奇旅》裡中政會主席趙立夫，位高權重一言九鼎、生性嗜愛文物，便利用職務之便中飽私囊，併為達此目的不擇手段以至最終身陷囹圄。
由大陸演員馬曉峰扮演的趙立夫一角，屬於反派角色，與其子都是內奸身份。
國民黨中政會是國民黨的中樞機構，位於政治權利的頂層。其人對文物收藏有極大的興趣，嗜文物如命。他利用手頭的權利和職務之便私自竊取許多珍貴的國寶級藏品。
在劇中，他利用周旬達想當院長的心理，屢次套取文物南遷計劃的詳細資訊，又多次中途攔截專列轉運文物以達到將文物截留的目的。他與周旬達密謀中途讓運載文物的專列改變線路直抵西安，並答應周事成之後安排其當故宮博物院院長。
該角色本身的貪婪本性使其不能成為明辯是非之人
在本劇第4集，他輕易就進了王立文設計的圈套，收到王親自送來的假《中秋貼》還心中竊喜。他還利用自己手中的權勢明目張膽地幫助其子為非作惡。在第32集，其子趙光希誣賴任弘毅並將任逮捕入獄後，由於他倨傲凶惡的儆告馬院長，一眾人等一時半會無法將被冤枉的任弘毅救出。
最後，多行不義必自斃
趙立夫惡貫滿盈自作自受食其惡果，與兒子見不得人的勾當——私下商議竊取文物的錄音被公之於眾東窗事發之時，同時也迎來了他的逃不過的宿命——鋃鐺入獄。
其子趙光希屬於官二代，是從小驕縱跋扈的紈絝子弟
對於他喜歡周若思又得不到周親睞之事，他因愛生恨採取極端卑劣的手段來對付情敵任弘毅。他利用父親的影響力，逼迫周父故宮委員會委員周旬達就範。這一角色因其典型地“信仰缺失”，最終導致他在其父趙立夫入獄、家產被抄、被屬下背叛的情形下，瘋狂地持槍欲殺死任弘毅，反遭任弘毅致命回擊。
不得不說，這父子兩個是十足的悲劇人物
父親貪婪成性又嗜物如命，落到最後一無所得連自由也失去，兒子愛得深切拼了手段得來的不過是無憑無據一個人咬牙切齒的恨。然而歸根溯源，趙立夫對天道因果連基本的敬畏都沒有，又怎麼能教育出理性健全的子女呢。
由此可見一個人權位再高亦不能永遠一手遮天，放縱自己的慾望任其驅使，導致的必然後果只能是終有一天焚燬自己。在仕途上，特別是被提升到高處失去監督機制，更要時時警醒自己。千萬別費盡心機謀求一己私利到頭來還是難逃法網，應驗那句古話：
天網恢恢疏而不漏。
5樓：小宋每日聊動漫
如何評價趙立夫的人物形象，主是從劇中對趙立夫的正面描寫和側面描寫兩個方面分析，側面描寫主要從多個場景的人物、情節、和環境來進行分析，正面描寫主要從人物的語言、外貌、動作、心理、神態等方面進行描寫人物，下面，就從這兩個方面對趙立夫的形象進行分析。
1場景人物
在刻畫趙立夫這個形象的同時，導演借用了他的兒子趙光希來進行輔助刻畫，由於兩個人都是屬於劇中的反面人物，所以襯托起來比較的容易，劇中趙立夫凱覦存放在北平的國寶，他的兒子就給他說了一個方法，兩個人一唱一和，人物襯托的十分精妙，將趙立夫的陰險狡詐表現了出來。
2. 情節描寫
劇中，編劇將趙立夫這個角色安排在了國寶押運的過程中，正好符合他的職務設定，這樣的編劇也顯得合理，整個押送國寶的過程中，全部的護送人員都針對趙立夫進行鍼對，這也將趙立夫角色的地位以及下場做了鋪墊，對於日後消滅他，突兀感會有所降低。
3環境描寫
環境描寫，通俗的來講，就是周圍的人或物或事，趙立夫處在日本人與日偽之間，這就使趙立夫角色設定的合情合理，從一開始出場，觀眾首先就會把趙立夫歸結為漢奸，叛徒，這就省了很多劇中的鏡頭來介紹趙立夫的角色設定，為更多刻畫主角的形象做了鋪墊。
1語言描寫
本部劇中對趙立夫的語言描寫有很多次，如凱覦國寶時請兒子出主意時的貪婪，借字帖時的“借”，過幾天在還，這些都在描述趙立夫的性格，狡猾、貪婪、狂妄，下令對主角們一行人的計謀，絲毫不考慮同時中國人的情誼，趙立夫對自己兒子追周家閨女的事很不樂意，說到追個女孩都這麼費勁，一點都不像我兒子，從這句話可以看出，趙立夫應該是非常強硬的人。
2外貌
趙立夫的外貌形象在劇中設定的比較明顯，典型的五十多歲領導幹部形象，一頭花白的頭髮，腰上彆著一杆槍，手腕上戴著一塊大銀表，手指上戴著一個戒指，這些都顯示出了趙立夫是一個典型的領導幹部形象。
3動作
動作很能很好的體現一個人此時此刻人物的內心，他與趙光希商討關於提親的事情時，手一直沒閒著，對自己的小妾動手動腳，在自己的兒子面前，就如此，可見趙立夫的野心和他的脾氣。
4心理
心理描寫是對一個人最直觀的刻畫，通過心理描寫能夠直接的觀察到人物的內心變化，在得知自己的兒子被打後，趙立夫的心理是十分陰險的，他來回踱步，手裡不停的撫摸自己的戒子，嘴臉唸叨，可見他的心理是不合適的。
5神態
神態刻畫是對一個角色刻畫的基礎，主要通過面部的神情來刻畫出對人物的神態變化，輔助心理對人物進行全方面的刻畫，在得知兒子被打之後，趙立夫的神情變得十分緊張，隨後，又略有一些猙獰，這些細節是通過特寫鏡頭對人物的神態進行刻畫。
通過以上各個因素的分析，我們可以看出趙立夫是一個極其狡猾，內心詭計多端的一個人部劇通過正、側面的描繪，刻畫出了一個生動、形象的舊時代領導幹部形象，體會到了那個時代下，人們的精神追求，是一部比較不錯的影片。
6樓：言酒心杏花春雨
自認為趙立夫這個角色是一個很重要的存在，喜歡文物，因為位高權重，就利用職務的便利性以權謀私，盜取國寶。還裝出一臉很正直的樣子，令人作嘔。
趙立夫是由中年演員（63年的......不知道該說老演員還是中年演員）馬曉峰飾演的。演過各種電視劇裡的小角色，是那種名字不熟悉，臉熟悉的演員。
近幾年國家文物迴歸比較受到重視，這種題材的電視劇很新穎，劉燁袁姍姍主演的這部劇更是火了一把。想一想大背景，九一八事變以後，日本全面侵華開始，這時候國寶被外人和漢奸盯上了......這時候這些漢奸和主演之間的對手戲，是不是就很激烈？
仔細想想是不是還很刺激？
當然了，他的結局也是罪有應得，被抓起來了。他的那個壞兒子也死了。文物也被主演保護了。完美！
7樓：宸芝雲兒
《國寶奇旅》中中政會副主席趙立夫一角演繹的非常符合人物的性格，這個角色演繹的很成功，深刻的刻畫了這個人物的形象。
《國寶奇旅》是根據長篇紀實文學《故宮三部曲》改編，講述了一個關於愛和承載的故事，再現了九一八事變之後，華北岌岌可危，馬衡、易培基等故宮知識分子，抱著“文化之根在，中國不會亡”的信念，將故宮文物遷出北平的那段文化抗戰悲壯史。
從題材來說，開始的時候看名字和簡介是覺得有點枯燥無味的，畢竟故宮文物對於很多普通人來說都是很陌生的，但是故宮南遷這段歷史故事還是吸引了不少熱愛歷史的觀眾關注。
明明打的是“愛國”和“守護文物”的口號，看來看去感情戲份貫穿始終，開篇就是一出英雄救美，女主莫名其妙的就對男主有了好感，總而言之，難得有一部描述護送國寶的電視劇作品，真心不希望被過多的感情戲份給耽誤了。
8樓：行動的兔子
趙立夫這個角色，在電視劇中是個壞人的形象，雖然在劇中，頂多算個不起眼的配角，但馬曉峰依然把這個“壞人”演活了，準確無誤的刻畫了他想把國寶據為己有的貪婪醜惡的嘴臉。
趙立夫和日本人眉來眼去，在官場上翻手為雲覆手為雨，為的就是為私自佔有國寶鋪平道路。和那些拼卻性命護送國寶的愛國人士比起來，趙立夫這個角色並不討喜，但馬曉峰依然認真對待，為了劇情的精彩，不敢馬虎絲毫。
因為有了馬曉峰的而精彩演繹，觀眾對趙立夫這個壞人是恨得咬牙切齒的，或許這也正是馬曉峰希望看到的吧，證明自己的表演的到了大家的認可。馬曉峰，中國內地演員，其出演的影視劇高達幾十部，是一位很有名的老藝術家了。
在此祝馬曉峰老師身體健康，萬事如意，藝術生命常青！
9樓：
《國寶奇旅》中中政會副主席趙立夫一角角色演繹得十分到位，性格特徵刻畫得十分好。
10樓：來自吳城才高八斗的裡海狼
《國寶奇旅》中中政會副主席趙立夫這個角色選角非常成功，演員演繹得非常符合人物形象。
11樓：
《國寶奇旅》中中政會副主席趙立夫一角很不錯，選角很配，人物很出彩。
你覺得在《國寶奇旅》中哪一幕讓你印象深刻？
12樓：三藝花坊
我覺得在《國寶奇旅》高茂寬用血肉之軀壓住了炸彈，用生命保衛了文物的安全這一幕讓我印象最深刻。開始一眼就斷定高茂寬就是日本特務，結果他用生命撼衛了國家文物。
《國寶奇旅》是根據章劍華先生所著的長篇紀實文學《承載》改編而成。《承載》是由章劍華先生寫作的長篇紀實文學作品“故宮三部曲”之一，首次全景式地展示了故宮文物南遷這段塵封已久、震撼人心的歷史，在2023年出版時曾引起兩岸的轟動，臺灣世界書局購買了其版權，誠品書店甚至為《承載》設有專櫃。《國寶奇旅》是由霍爾果斯華視友邦影視傳媒****、幸福藍海影視文化集團股份****、霍爾果斯捷成華視網聚文化傳媒****出品的抗戰懸疑劇。
《國寶奇旅》故事起源發生在九一八事變之後，日寇吞併東三省，染指華北，正如歷史上所言“平津危急!華北危急!中華民族危急!
”。在這關鍵的時候，故宮裡的文化何去何從成了一個大問題。一批愛國知識分子秉持著“文化之根在，中國不會亡”的信念，在一心報國、棄文從武的國民黨愛國將領任弘毅、故宮博物館館員周若思、警察署署長王立文的帶領下，將軍與戰士、知識分子與故宮人，形成了一個團隊，護送著故宮文化，走上了南遷之路。
我覺得《國寶奇旅》不僅僅是希望通過影視手段，讓故宮文物南遷的歷史復活，讓更多人瞭解這段鮮為人知的文化大遷徙，展現中華民族幾千年文明的博大精深，喚起大眾的民族自豪感、文化危機感和傳承中華民族優秀傳統文化的使命感，更是希望在藉此以影視文化和影像的記錄，完成一次影響更為深遠的文化的傳承，牢記那些像高茂寬一樣為文物付出生命的人。
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