王玉蓉的藝術經歷,劉語喬的藝術經歷

時間 2022-10-15 15:15:16

1樓:愛刷丄呲丄賻丄

2012歡樂海岸聖誕嘉年華

2012將雷鋒精神進行到底

2023年1月24日參加傾城文化傳播發展****「囧樣年華」30集系列微電影新聞釋出會

周嘯天的藝術經歷

2樓:煙清珈藍

周嘯天曾與厲慧良、丁至雲等領銜主演了《火燒望海樓》、《戰太平》、《清風寨》等劇目。2023年8月28日,天津市京劇團成立。2023年周嘯天加入該團,成為該團的「六大主演」之一。

2023年初,周嘯天參加新編大型京劇《火燒望海樓》的排練。這是其繼《陸文龍》之後,又一次參加京劇革新活動。2月24日在中國大戲院首場演出,大獲成功。

周嘯天從12歲登臺,18歲領銜主演,2023年8月28日,天津市京劇團成立。2023年周嘯天加入該團,成為該團的「六大主演」之一。至2023年去世,在戲劇舞臺上縱橫半個世紀,演出數千場,劇目百餘個,塑造了眾多的藝術形象。

其代表劇目《打登州》、《白蟒臺》、《定軍山》、《戰太平》、《群英會》、《借東風》、《打棍出箱》等銘記在觀眾心間,成為我國京劇藝術寶庫中的精品。他的藝術受到黨和國家領導人的賞識。他曾與譚富英、尚小云、芙蓉草、小翠花、王玉蓉、葉盛蘭、張君秋、新豔秋、蕭長華、李多奎、王泉奎、侯永奎、言慧珠、章遏雲、袁世海、朱玉良、厲慧良、張春華、張云溪等藝術家同臺演出,競相輝映。

這些藝術家均對周嘯天的藝術造詣給予褒譽。有的專家說:周嘯天的演唱音域廣,高低自如,味腴且勁,吐字歸音極為講究。

他的唱腔蒼勁而又俏麗新穎,表演瀟灑,氣度不凡,唱、念、作、打均見功力,實為全才老生。

關學曾的經歷如何?

3樓:勤奮的洪老小

北京琴書演員

主要成就

中國曲藝終身成就獎

代表作品

《楊八姐遊春》、《鞭打蘆花》、《長壽村》

兒 子關少曾

孫 女關曉彤、關曉珊

收起人物關係

關少曾子女

個人經歷

學藝生涯

14歲學藝,拜常德山為師習唱單琴大鼓。參與組建了北京曲藝團、北京曲劇團,積極編演新曲目。與琴師吳長寶合作期間,成功改良了單琴大鼓,並更名為北京琴書。

《楊八姐遊春》、《鞭打蘆花》、《長壽村》為其保留曲目。創作作品百餘段,演唱過上千個段子,演出近2萬場。曾兩次赴朝慰問演出。

抗美援朝的前線、自衛反擊戰的貓耳洞,都留下了他的足跡和聲音。2023年參與發起曲藝進校園活動,並參加了數十場演出。出版了《關學曾北京琴書經典唱段**》cd。

有北京琴書泰斗之譽。享受**特殊津貼。2023年中國曲藝家協會授予「新中國曲藝50年特別貢獻曲藝家」稱號。

2023年獲第四屆中國金唱片獎。2023年9月榮獲中國曲藝終身成就獎。

演出經歷

關學曾老先生從藝60多年來演唱過上千個段子,演出近2萬場,作品題材豐富,經典佳作不斷,在藝術上取得了累累碩果。他的噪音洪亮、寬厚,表演神形兼備,字正腔圓,唱腔優美動聽,板式鏗鏘有力,在演唱上自成一家,讓人愛聽、愛看、過目難忘。

2023年8月1日生於北京,其祖父時家已敗落,「過年都吃不上一頓餃子」。為了謀生,關學曾賣過「門神」,也賣過臭豆腐,但最終還是迷上了「五音大鼓」。他13歲學藝,14歲上臺演出,趕廟會、站地攤兒、上電臺,無所不幹。

老藝人們管在天橋演唱叫作「平地摳餅」,意思是就憑著藝人的兩片嘴,憑著演唱的功夫,掙出一口飯來,「摳」出什麼吃什麼。在艱苦的磨練中,關學曾書藝漸進,形成了「說似唱,唱似說」自然質樸的風格,很快擁有了一批老聽眾。20多歲時,聽眾給他送去一塊匾,上書「琴書泰斗」。

關學曾天生是唱琴書的料。自從幹上這一行,他就沒離開過鼓和揚琴。有人統計過,從藝幾十年來,他演唱過1000多個段子,其中的220多段是他自己編寫的。

他精心鑽研,把單調的「五音大鼓」、「單琴大鼓」不斷髮展、豐富。日子久了,他見到全國各地琴書多得數不勝數,各地的琴書都有地方特色。既然自己唱的是京腔京韻,純粹的「北京特產」,何不就叫「北京琴書」呢?

於是,在北京前門箭樓的一次演出中,關學曾正式打出了「北京琴書」的名目。40多年後,他在書中這樣寫到:「我覺得路是走對了。

沒有當初的改名,就沒有今天的發展。」「拿現在的『北京琴書』唱段跟當年我師傅教我的對比,那就沒法比了。」

關學曾與老舍先生是朋友。一次,老舍看了演出,給曲藝團提了意見:「別把什麼曲種都摻合到一塊堆兒,搞雜八湊兒的戲。

就用曲藝唱,劇種就叫曲藝劇。」後來,「曲藝劇」定名「北京曲劇」,關學曾參演了最早的幾齣劇:《柳樹井》、《光明大道》、《羅漢錢》等。

改革開放以後,《茶館》、《龍鬚溝》等名劇也搬上了曲劇舞臺。

關學曾為人謙和,但在藝術上一絲不苟。不論演出條件多麼艱苦,他從不挑剔,打鼓就唱。戰場上、工地中、田野間,都有他樂觀爽朗的歌聲。

他在北京曲藝團幹了40年,給自己立了一條規矩:走到哪兒,寫到哪兒,唱到哪兒。上了歲數,加上「文革」中的折騰,他身體不好,兜裡裝著一摞醫生開的假條,依舊在臺上談笑風生。

老伴勸他休息,他說:「我這時間可丟了不少哇!」退休後,他仍然堅持創作、演出,只要有觀眾愛聽,他就不計報酬、不論條件,一定唱得觀眾滿意。

老舍茶館剛開張,他張羅著曲藝界的老朋友去演出:「我們在這兒唱,在這兒演,那就是讓民族文化佔領舞臺,為弘揚民族文化作了點實事,您說是不是這個理兒?」

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