1樓：廖家樂
作為一個在各大平台發表過累計超10萬字非虛構故事的全職作者，我來談談自己對於非虛構故事的一些淺薄見解。
首先要了解非虛構故事是什麼，為此引用的釋義：廣義上說，一切以現實元素為背景的寫作行為，均可稱之為非虛構文學創作（寫作）。這一概念首先被西方文學界所引用。
亦被稱之為“第四類寫作”，這種文學形式因其特殊的敘事特徵被譽為新的文學可能性。
也就是說，非虛構故事基本與虛構故事相對立，是基於現實元素、真實事件、真實人物原型創作的故事，例如獲得普利策特稿獎的著名非虛構故事《恩裡克的旅程》，就是基於02年宏都拉斯的留守兒童恩裡克，歷經千辛萬苦，經歷九死一生，在毒販強盜黑警的層層圍堵之下，穿過數千公里的路程，去美國尋找母親的故事而創作的特稿。
故事背景是真實的，人物原型是真實的，故事也是基本真實（偶爾需要通過其他人的補充描述還原故事缺失的部分）的。這就是非虛構故事。而中國較為具有代表性的非虛構故事如《太平洋大逃殺》，便是基於中國漁船在太平洋上，船員互相殘殺的新聞寫成的，為此作者特意前去採訪了剛剛釋放的其中一名船員，力求真實。
但非虛構並不等同於真實，非虛構允許使用部分寫作手法，允許使用化名，允許省略一些旁枝末節，正因如此，相較真實事件，非虛構更具有文學性。
至於非虛構故事怎麼寫，作為職業寫非虛構的寫作者，我的經驗是：1，要善於拼湊。拼湊的意思是，在一件真實事件中，你說掌握的資訊如何結合起來，如何省略部分不重要的資訊，以達到整篇故事情節緊湊，引人入勝的效果。
2，要有普世價值和社會意義。生活中的雞毛蒜皮並非不能寫，只是這些雞毛蒜皮能不能折射社會中的一些現象呢？假設，我有一個鄰居，倆老人吃穿不愁，卻始終悶悶不樂，是因為他們的兒子雖然在國外賺很多的錢，卻對他們疏於陪伴。
從沒有出過遠門的倆老人決定出國去探望兒子。這本是一件小事，但如果能寫出父母與兒子之間的溫情，同時反映一些關於老人缺乏親人的陪伴和愛的社會問題，那麼就值得寫下來，成為非虛構故事。3，要有良知和底限。
這個良知和底限，指得不是故事中的人物，而是寫作者本人，如果一篇非虛構故事裡沒有一個好人，那麼至少寫作者得是善良的，他是整篇故事的底限所在，如果世界黑白不分，至少寫作者要有明辨是非的能力。
2樓：沒有什麼過bu去
非虛構與虛構是對立的。虛構是不存在現實的，是人們想象的，那麼非虛構就是與之相反的，是存在顯示的，是以現實為基礎的。
例如有一個電影叫做暴雨將至，這個就是以現實為背景的，體現了改革開放之前緊張的氣氛，以一個人的行為為線索的描述這個就是非虛構的故事。
反之，現在正在熱播的電視劇柒個我就是虛構的，每當我們看電視劇開場時，它都會在開播前出現在螢幕上寫是不是虛構的故事。<>
對於如何寫非虛構的故事我是這樣認為的，既然非虛構是以現實為背景和，那第一我們就需要多了解現實的故事情感，為我們的故事創作條件。
a需要我們多留心觀察。
b我們需要多讀一些讀物，關於歷史，人物。
c我們可以多聆聽老人同事的故事。
d我們親身經歷的事情也可以作為故事。
第二我們可以對了解的故事進行潤化。可以把這個故事從另一方面對思考，發散的去思考，同事我們也可以把小情結闊大話的去描述體現出你想要描述的情感。
第三我們的故事應該有一定的順序例如時間順序，同時有本身的主人公不應該文章發散，沒有主旨。
怎樣分辨真實和虛構的故事呢？
3樓：欣欣學姐
民間童話與創作童話的區別。
1、創作的作者是否明確不同：
2、流傳的形式不同：
民間童話是作者先聽別人講，這是老人一代一代傳下來的童話故事，然後再整理成文字。創作童話則是以前沒有的，是作者新編的，或者說是新創作的。
童話的幻想有兩種：一種是幻想情節貫穿全篇。另一種幻想情節只表現在區域性。
民間童話中的幻想情節的發展，有兩個出發點：一是歌頌勞動，幫助樸實的勞動者；一是熱愛善良、窮苦的被壓迫者。
本故事純屬虛構意思 本故事純屬虛構解釋
4樓：成大文化
1、這句話所表達的意思就是這個故事是我自己寫的，我沒有抄襲。
2、因為故事情節都是編劇編的，可是有些情節現實生活中又存在，還有些是根據生活中的一些事，受了啟發或者直接改編而成，完成後又怕侵犯別人隱私，為了不必要的麻煩，所以標上“本故事純屬虛構，如有雷同，純屬巧合”，就解決了不必要的麻煩。
3、這種宣告其實是一種具有法律含義的前置性宣告，其目的在早期主要是為了防止他人“對號入座”，主張影視劇中的人物就是自己，並且影視情節侵犯了自亮尺己的隱私權或者名譽權。
4、發展到後來，隨著著作權觀念的不斷普及，製片公司逐攜戚漸發現這種宣告還具有另外一個功能，就是可以在面對他人的版權指控時作為一敬隱高個前置性的抗辯理由，於是這個宣告愈加流行。
寫虛構故事應注意什麼？
5樓：老劉說金融
一、把生活帶入作品。
非常認可一句話：“創作源自於生活”不管是虛構的故事還是真實發生的故事，都是要有生活依據的，有了源自於生活的見解，才能寫出好的作品。要想故事真實，能做的最多的就是刻畫人物的細節，人物的細節描寫對推動故事發展有著很大的作用。
而要想很好的刻畫人物的細節，就必須善於觀察日常生活中人們的內心世界和外在的表現，從內而外的參悟和理解，人在什麼情況下會做出什麼樣的動作、表情等等。
做到這一點之後，最重要的一點就是感情的帶入，你要時刻把自己帶入到故事裡去，用自己的心，理解和體會故事中的情節，來判斷下一步要寫什麼，怎麼寫，情節該怎樣發展。
就像儒勒·凡爾納寫的《海底兩萬裡》作者也沒有去過兩萬裡以下的深海就是善於把自己帶入作品，同時加上豐富的想象力，給人們呈現出一副深海神秘的美景。
二、善用樸實的語言。
故事終究是故事，沒有必要加入多麼華麗的語言，寫的時候就像兩個平常人聊天一樣就好，越是平淡樸實的語言，越能夠激發讀者的共鳴，給人一種貼切真實的感覺。同時讀者也會跟著你的思維走進故事，這樣就達到了你要讓故事變得真實的目的。
真實就是不虛假，不做作，符合客觀事實，既然寫實，那就需要往這幾個點上靠近。
其次，可以選擇第一人稱“我”來敘述，第一人稱視角更能帶入讀者，營造寫實的氛圍。
接著，寫作的故事要符合一般邏輯，文章可以稍作修飾，但也要盡量符合客觀事實。寫作畢竟是源於生活高於生活的，要看自己如何拿捏。
最後，關鍵部分來了，要注意細節，寫具體，越具體越好。因為具體了，就會更有畫面感，讓讀者想象得到；具體了就好像本人真的經歷了這些事情一樣。當然這個具體非指長篇大論，囉裡囉嗦。
舉個小例子吧，①“我的家是在一個小鎮上”，②我的家是在一個小鎮上，那小鎮位於安徽與河南省的交界處，僅一河之隔，因此每次坐在河邊時，我都不由地看著對岸來往的人群遐想……”對比起來，後者明顯寫實很多，因為很具體，讓人可以想象。
這一個故事是虛構的的虛是什麼意思
6樓：歌唱平凡
這一個故事是虛構的的"虛"意思是：不真實的。
空：～無。～實。～度。～名。～左（尊敬地空出左邊的座位，古代以左為尊）。空～。乘～而入。
不真實的：～偽。～假（jiǎ）。妄。～驚。～誇。～構。～傳。～張聲勢。
內心怯懦：做賊心～。
不自滿：～心。謙～。～懷若谷（喻對人十分謙虛）。
抽象的：～詞。
衰弱：～弱。～胖。～汗。～脫。氣～。血～。
星名，二十八宿之一。
古同“墟”，大丘。
古同“圩”，集市。
關於看虛構故事時的自我帶入感
這是因為發生了共情現象 共情，由人本主義創始人羅傑斯所闡述的概念，卻越來越出現在現代精神分析學者的著作中。不管是人性觀還是心理失調的理論及 方法似乎都極為對立的兩個理論流派，卻在對共情的理解和應用上，逐步趨於一致。共情似乎為現代精神分析與人本主義的融合搭起了一所橋樑。關於共情 empathy 指的是...
三國演義中哪些故事是真實的，哪些是虛構的
大概來說 三國演義是一本 裡面非常多虛構的故事,扭曲歷史的事實.三國志是一本正史,但裡面的很多東西還需要進步研究,因為正史也不一定是對的,就拿三國演義和三國志打一個比較 裡面有一個張飛長板大喝喝死曹將夏候恩,然後橋被喝聲震斷,這一看就是虛構的,三國志裡說的是張飛把強給拆了.還有的就關羽斬顏良株文丑,...
水滸傳是真實的故事還是虛構的，水滸傳是真實歷史發生過嗎？
虛構的，水滸傳 的成書，取材於北宋末年宋江起義的故事。據 東都事略侯蒙傳 江以三十六人橫行河朔，京東官軍數萬無敢抗者。又據 宋史徽宗本紀 淮南盜宋江等犯淮陽軍,遣將討捕，又犯京東 河北，入楚 海州界，命知州張叔夜招降之。宋史 張叔夜傳 宋江起河朔，轉略十郡，官軍莫敢嬰其鋒。聲言將至,叔夜使間者覘所向...