1樓：唐同書是嫻
這個過程。怎麼概括。
我只能說自己是怎麼畫的。
素描：定點。
抓型。上明暗（亮面。
暗面。灰面。
明暗交接線。
反光）上背景（可以忽略。
基本御拍打在受光面背後。
突出受光亮度）鉛筆削尖。
要長。基本常用枝簡4b以上。
6b削扁。橡皮使用可塑橡皮最好。
餐巾紙必不可少。
用來擦灰面。
然後用橡皮摳出高光。
水粉：顏料。
熟練的人。三原色。白。群青。
熟褐。檸檬黃。
幾色基本可以。
黑色幾乎使用不到。
用群青或熟褐調水勾型。
換大筆擺出明暗。
調色畫物。記得物與物之間的聯絡。
比如反光。最後挑白色點高光。
光點越小越顯亮。
粗糙的物體光點大稍暗。
光潔的物體光點細小但亮。
速寫：這個比較廣了。
要看用什麼材質的筆去繪畫。
速寫基本為一支筆完成。
沒有折回和修改的餘地。
速寫可靜物猛拆褲可動物。
要抓型準。落筆快準。
流暢。關鍵在於繪畫物體的神韻。
偶可誇張表達。
但不是漫畫。
其他的我寫不出了。
多畫幾年。自然會明白。
2樓：字染彭詩
首先是素描，先構好圖，打好形，用大的直線構圖，但要注意，形不正確不鏈簡上調子。形打準了以後，通一光原，從明暗交界線處開始上調子。注意把握好黑、白、灰三者的關頌雹系，拉出大的明暗關係。
上調子時要從整體出發，不要只一來就盲目刻畫區域性，這是繪畫的野喚帆大忌。
3樓：完顏玉英牛淑
靜物。構圖訓練的重點在於對畫面中物體的定位，通過對物體的疏密關係、大小高低長短的穿插搭配關係、質感和明暗的對比關係等整體把握，使畫面具有較強的視覺平衡感和視覺穩定性。但要避免畫面過於對稱或高低安排過於一致的構圖形式，這樣容易使畫面顯得呆板和拘謹。
步驟一：用概括的線條來構圖和打形，注意高低錯落的構圖形式。
步驟二：區分明暗，笑隱凳逐步加強明暗交界線和投影的過渡變化。
步驟三：逐步對主體高光周圍和整個畫面的明暗關係作整體空間的協調處理。
步驟四：加強各物體之間的明暗對比關係，注攜純意在確立陶碰旅器整體立體效果之後。
再逐步刻畫上面的細節。
步驟五：豐富畫面整體的空間層次，注意物體灰安面的微妙變化和物體固有色的表現。
水粉靜物畫的步驟和方法
4樓：知識就是動力
水粉靜物畫的步驟如下：
1、首先，認真觀察實物。
2、接著，把物體的位置、形狀和比例關係簡單地勾畫出來，然後把背景色鋪畫出來，最好用溼畫法，顏色薄便於深入刻畫。
3、然後，在顏色未乾之前，畫出兩塊襯布的顏色，不必細緻，大概分清兩塊襯布顏色傾向即可。
4、接著把水果、罐子等靜物鋪上顏色，注意同類物體顏色的處理。第一遍的顏色要儘量畫準確，使下一步有更好的基礎。
5、最後，進一步鋪設物體的明暗關係和塑造形狀，注意畫面中的色階。
層次。注意不能照抄實物固有色，應根據靜物距光源的距離、離視覺中心的遠近而有所調整。
方法：1、靜物的擺放。
一組靜物的擺放是有一定的規律的。一般來講，在一組靜物裡面，一定要安排乙個主體物，這個主體物應該是乙個比較深的顏色的物體而不是淺色的，這是因為一幅好的美術作品裡面必須要有較強的各種對比關係，明度對比，色彩對比，大小對比等。如果一組靜物缺乏重顏色，即使有很好的技巧把它表現出來了，畫面也會流於平淡無生氣。
2、取景。在擺放靜物時，設計者往往從乙個大正面的角度安排各個物件，因此，正面往往是最佳的繪畫角度。這也是為什麼廣大的美術考生在逬入考場後想方設法佔乙個正面的角度畫水粉的原因。
老師評分時也主要看的是整個畫面的效果。
3、構圖。聚散關係，畫面的均衝是繪畫的構圖規律。在構圖過程中一定要貫徹這一思想。
為了整體畫面構圖的需要，如果所擺放的靜物的佈局不適合直接不變的描繪，可以在畫面上自己調整物體的位置。
不管是在平時的訓練中，還是在考試中，都要排除平均對稱式的、居中式的構圖的情況。在輔導學生習畫的過程中，總有學生在學畫之初喜歡對稱式的構圖法。當然，如果是做設計工作，對稱固然是一種好的構圖方式之一，但在水粉畫。
的構圖中，那將會被看成敗筆。
4、筆法。在畫水粉時，所使用的筆法大致上為點、拖拉、揉、洗、擺等幾種方式。點彩法從法國印象派。
的風格被接受以來，一直有人在用這種方法描繪物件，由於它有不夠精細的缺點，所以也沒有被廣泛地所採用。就畫面前部的物體而言，擺些筆觸自然是很好，但是，如果背景和後面的物體都用筆觸擺出的話，整個畫面將顯得很雜亂。
5、色調。每一幅畫都。
有乙個色調的問題，亮調子、灰調子、冷調子、暖調子等。油畫常講究灰調子，而水粉畫大多追求亮的、明快的、鮮豔的色調，這都是由它們各自的顏料的特性決定的處理好色調的問題，首先是解決環境色的問題。
5樓：半個橘子
起稿。觀察靜物物件、在畫紙上起稿，用褐色的筆起稿，起稿的顏色切忌太亮，不容易覆蓋，這組靜物是豎構圖。起稿要根據畫面的和諧，而不是完全的仿照靜物物件，造型要準確，上下左右四點要留出空間。
上大色塊。上大色塊就是明確整組靜物的色調，上大色塊一般是物體的固有色，畫出襯布、檯面和背景，以及物體的暗部和投影。
刻畫物體。繼續刻畫物體，灰色調過渡出物體的灰面，讓物體更有層次感，水粉靜物的刻畫一般以色塊為主，勾勒出襯布的邊緣輪廓線，要有虛實的關係，以及根據光感前後的色彩明暗會不一，前實後虛，前亮後暗。
塑造物體。開始從主體物開始刻畫，以及水果盤子的刻畫，都要保持同步，不要乙個畫完了，乙個還沒開始畫，整個畫面是暖色調，那麼在物體的暗部反光可以用冷色調渲染一下，增加物體的色彩層次感。
最後調整。繼續刻畫把物體的形畫的更完整，明暗交界線、反光、以及灰面的過渡，點高光的時候一定要根據物體的大小以及光線的朝向去畫，畫水果的果蒂要用勾線筆勾，儘量虛化，不要太實，果蒂上也有高光和投影要注意。
求靜物水粉畫的步驟**
6樓：或許可以這樣的
準備材料：水粉、調色盤、畫筆。
1、首先用鉛筆勾出景物大致的形狀位置，然後用花青沿著鉛筆稿畫出單色稿。
2、然後根據靜物的色調，鋪出物體暗面和陰影部分。
3、然後再畫出物體的亮面，佈景的顏色也要鋪上。
4、進一步的開始刻畫物體已經佈景的細節處，讓畫面的顏色更為飽滿。
5、最後把明暗面做一下調整，找出高光的位置即可。
7樓：怪獸科普
準備好繪畫工具：水粉畫紙、水粉顏料、調色盤、洗筆桶、畫筆、畫板、畫架。
第一步：首先分析一下我們要繪畫的畫面有哪些物體，它們之間存在什麼樣的空間關係，光源位於**，**是亮部**是暗部。
第二步：畫筆蘸取清水潤筆後直接蘸取普藍繪製各物體的結構輪廓線條。注意透視關係，可以將暗部先大致的標註出來。
第四步：繼續上色，注意明暗關係。白醋瓶子要表現透明質感，看到什麼顏色塗什麼顏色，受環境色影響。
幹辣椒就用紅色先畫出大概形態即可。像背景色這樣大面積的顏色都全部先鋪好底色，再疊色。
第五步：進行深入刻畫，繪製細節。白醋瓶子上的文字可以用小的筆去刻畫。
繪製出罐子和幹辣椒上的高光。把各物體的細節都刻畫出來，繪製物體的投影。需要不斷的進行顏色覆蓋，畫出臨摹**中各物體的形象。
加強襯布的褶皺感，最後再調整一下整個畫面。完成作畫。
8樓：銳楚雲邶童
1.打形溝邊（不用太嚴謹）
2.鋪深色調（如陰影部分）
3.鋪大色調（灰面部分）
4.深入刻畫（注意反光和明暗冷暖對比等）
5.提點高光和亮面。
9樓：匿名使用者
靜物水粉以幹畫法為主的著色順序是：
1、用hb或b的鉛筆認真起稿，最好不用橡皮，擦磨紙面會影響著色的勻淨。高光和明暗交界線都用鉛筆輕輕畫出，多餘的鉛筆線待畫完幹後再用橡皮擦掉。
2、塗第一遍色，預先分析一下大體的色彩關係，從明度、純度、冷暖等方面分析，找出層次，做到心中有數，然後開始著色。第一遍色不能得過淡，抓住總的色彩印象，畫到實際色感受的五六成或七八成，有把握之後能一次畫準更好。這一遍色除要留空之處外，基本鋪滿畫面，物體的明暗不要平塗，利用溼接畫大體變化。
3、第二遍色並非要求到處再加一遍色，應該保留第一遍色比較正確的部分。這一遍色用水適當減少，進一步塑造物件的體積關係與色彩關係，併力求準確。
4、深入刻畫、調正完成。這一步主要是收拾、加強，把重要細節加上，用筆要果斷，使之更深刻充分。最後檢查一下，如有色彩不統一之處，可罩色修正。有錯誤之處洗一洗再作調正，即可收筆。
幹畫法的著色步驟比較好掌握，初學時不管畫風景、靜物或人物寫生，先練習這種方法，便於打好根基。
溼畫法為主的著色順序較難掌握，可先選取簡單的靜物或風景進行練習。一種畫法是先畫大體的淺色，速度要快，掌握水分，趁溼畫區域性和細節。另一種畫法必須有把握整體的能力，從重點物體畫起，逐個完成，或把畫面分成幾部分一一完成，相接處用清水塗溼，銜接恰到好處，幾乎一遍完成，個別細節隨後充實。
畫面可達到水分飽滿，色彩透明，韻味無窮的效果。
有的畫家先畫大面積的暗色，後畫明色和區域性，同樣可以達到理想的效果。總之，有了一定的描繪基礎，靈活運用各種表現方法，「法為我用，」才能達到「以精作畫」的境界。
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