試解釋「無垂不縮，無往不收」

1樓：匿名使用者

無垂不縮，無往不收。」是一條具體的用筆方法。它首先是由宋代大書法家公尺芾提出來的。原意指寫豎筆和橫筆時的用筆方法。

無垂不縮」指寫豎畫時，筆畫末端都要「縮」筆，即搏型「回鋒」收筆。不僅垂露豎如此，也包括懸針豎。懸針豎雖露鋒出筆，但在提筆收鋒時，也要有乙個向上空回動作，以保持空回之勢。

使其筆鋒雖露而筆力卻不浮；

無往不收」指寫橫畫時，在筆畫末端要有乙個向左敗弊「回鋒」收筆的動作，使起筆、收筆得以前後呼應。使得基枯猜筆畫圓潤、有力。

這條用筆方法同樣適用於漢字所有的點畫。特別是對於像撇、捺、挑等露鋒出筆的點畫，也應保持空回之勢。這樣能使寫出來的點畫更加穩健、厚實。

書法術語「無往不收，無垂不縮」怎樣理解?

2樓：乾萊資訊諮詢

無垂不縮，無往不收」是宋公尺芾在《論書．答翟伯壽》中的一句話，意思是說：在寫字運筆時，要求筆鋒在點畫盡處或虛或實地作收縮、回鋒。它與「欲右先左、欲下先上」的逆入、「中鋒行筆」一起，構成書法技法中起筆、行筆和收筆的動作規範和準則。

公尺芾的這八字真言強調的是對收筆的裹束，要求行筆「**」，正如逆入強調起筆要藏鋒一樣。在實際書寫中，逆入**的動作我們往往是做得過分認真仔細而不是做不到位。將指導原則當作教條去執行，錯誤也就難免。

為起筆而起筆，為收筆而收筆，每個筆畫都藏頭護尾而忽視筆畫與筆畫之間應有的筆勢連貫，前後筆畫之間書寫缺乏聯絡，寫字成了堆砌一筆筆看起來十分完美的筆畫，以上都是我們在實際書寫中經常犯的錯誤。完美的區域性會使整體失去平衡，失去完整性，也就失去了意義。

他是散歷這樣說的：「無垂不縮，謂直下筆，即下渡上，至中間則垂而頭圓，又謂之垂露，如露水之垂也；無往不收，謂波撥處即往當緩回，不要一撥便去。」這大概很代表大多數人的理解，因為至今。

我們還未見有誰對這樣的解釋提出過質疑。

對於這樣的解釋，我們是不能同意的，這其實是望文生義：寫垂露要由下返上，難道世人還有所不知，還需公尺大書家的點撥麼？對於後一句的解釋，似還有那麼點點撥的意味，但這也去實際甚遠，我們所見碑、帖中的「波撥」（即捺腳及鉤踢）處的用筆，多是順勢而出，除行草中極少有緩回捺腳，鉤踢是絕無緩回的。