1樓：曦曦聊動漫
京劇的唱腔關鍵以知名的「西皮」和「二黃」兩大聲腔構成，即所說的「皮黃腔」。有關這兩個聲腔的來歷，產生與發展趨勢，在這裡不槐碰作考證和闡述，僅就傳統式戲曲唱腔的特徵及功效做一詳細介紹。很多人都瞭解，「西皮」和「二黃」都各有其相應的唱腔構造，譁配旋律方式和特性特點。
那麼，他們的主要特點和功效是什麼呢？在這兒，大家以鬚生唱腔為例子，將「西皮」和「二黃」的首要特點簡易作一敘述和較為。
在旋律發展中，因為「西皮」跳入音程較多，總體音域較高，其調式多以「宮」調式為主導，因而，其旋律色彩光亮，綺麗，銳利，用輕緩節奏解決時，亂明指多主要表現輕快，抒發感情的喜劇片劇情和喜悅的人物心態。用歡快或強悍節奏解決時，多主要表現熱情，猛烈的電視劇集場景和開朗，興奮的人物心態。比較之下，「二黃」則以級進音程為主導，總體音域稍低，其調式多以「商」調式為主導，其旋律的色彩黯淡，莊重，寧靜，節奏遲緩時，多用於主要表現壓抑感的不幸劇情和抑鬱的人物心態；節奏強悍時，多主要表現壓抑感，悲痛的電視劇集場景和悽切，悲痛的人物心態。
此外，"西皮"和"二黃"在入唱（或起唱）部位上面有突出的不一樣。「西皮」的入唱部位在弱拍（如2/4節奏時，在弱拍入唱；4/4節奏時，在次強拍入唱）。「二黃」的入唱部位在強拍（一切節奏均這般）。
前面一種因為是弱拍入唱，且高低關聯一會兒模糊不清又一會兒清楚，提高了節奏的不穩定感和旋律的流通感，因而，西皮唱腔一直給人一種委婉順暢如揮灑自如之感；後面一種因為是強拍入唱，高低關聯較為確立，節奏紮紮實實，平穩，提高了旋律的莊重感和幅度感，因而，二黃唱腔一直給人一種恬靜，淒涼之感。自然，這種僅僅他們最基本上，最常見的特點，對於特殊情況的各種各樣特別解決也是普遍存在的。
在戲曲唱腔悠長的發展過程中，其聲腔不但繼承了反調「西皮」和反調「二黃」，還吸取了一些別的地區戲曲劇種風格，如[南梆子]，[四平調]，[高撥子]，[小孩調]，[漢調]等。因為這種外界風格在保證其固有構造和特性特性外，其旋律設計風格都差異水平地與「西皮」，「二黃」相仿或融為一體，尤其是胡琴的定弦和把位上各自同樣於「皮黃」，故習慣性地把這種注重各自歸於「皮黃」列當中，如[西皮南梆子]，[西皮娃娃調]，[二黃四平調]，[二黃漢調]等。
2樓：情感小柒柒
主要的特點就是抒情，輕聲細語的表達自己的感情，然後唱掘迅液腔特別的舒服，把感情融入進去了，還有就是判物字少聲多，這也是它的特點之一，抒情的臺詞並不是昌廳特別多，主要是用聲音去表達，有限的臺詞也可以表達的非常好聽。
3樓：小阿星
主要的特點就是特別的抒情，然後唱出鋒輪敏來也銀枝非常的溫柔，給桐悶人一種沁人心脾的感覺，使得傳統和流行能夠結合起來，特別的有創新意識。
4樓：不爽的爽朗菌
主要的特點就是唱腔非雀消常有特色，聲音也是聲音比較洪亮的，同時也具備著一定的技巧，還具有著畢缺非常獨特的個手歲辯人音色，表現形式是比較抒情的，唱的速度也是比較緩慢的。
5樓：帳號已登出
這種唱腔仔喚是鍵戚虛非常柔和的，婉轉性是比較好的，是特別稿燃生動的，是可以表現很多細節的，一般是用來敘述一些東西的。
6樓：巨集盛巨集盛
主要特點就是，聽起來非常的委婉，聽起迅搏敬來非常銀睜的婉轉，非常的動聽畝慎，給人們留下的印象非常深刻，聲音非常尖。
7樓：創作者
一般情況遲公升敗下語調是比較輕柔的，碼顫並且有著獨特的唱腔，旋律方面是有所不同的，產生的效果是不一樣的，比較嬌俏，語笑核調是比較輕柔。
戲曲中的唱腔大體可分為三種型別，分別是什麼？
8樓：hgc隨風
戲曲中的唱腔大體可分為三種型別，他們分別是：曲牌聯綴體、板式變化體、曲牌聯綴體與板式變化體相結合的綜合體。
9樓：微風的暖星
戲劇，抒情，敘事，這三種型別，這三種型別各有各的優點，唱法都不一樣。
10樓：爾爾
可分為板腔體、聯曲體和綜合體。這是按照聲腔結構劃分的。
戲曲唱腔的特點
11樓：清念景辰
戲曲中的唱腔，在吐字及字頭髮聲處比較流暢，字尾力度適中；在喉阻發音時有較多的阻音，頓音力度較強。而裝飾音與主音的發音間距較大，且共鳴比較靠前，唱腔的音色一般比較圓潤、明亮，旋律一般是簡逸、精煉或趨於平淡的，節奏在整部戲中也相對平穩。
戲曲中唱腔的伴奏、過門和行弦等，起到了襯托表演的作用，在開場使用的打擊樂都是為了渲染氣氛，並調節舞臺的節奏與戲曲表現結構。
中國的戲曲特點是將眾多藝術形式，在具有共同的性質中體現其各自的表現個性，而其中的表現形式主要包括：詩、樂、舞三大表現形式。詩指其文學，樂指其**伴奏，舞指其表演，此外戲曲的表現還包括舞臺美術、服裝、化妝等方面，為了體現戲曲美的藝術特性，將這些元素彙集在一起，而表達完整的故事，而中國戲曲特點，正好就是言以蔽之。
戲曲**的幾大特性
12樓：網友
戲曲**的特性如下：
1、戲曲**植根於民間，有深厚的群眾基礎。它與各地的方語音、各地的民歌及說唱**有極為密切的聯絡。
2、各個劇種的**，都不是由某一作曲家個人創作出來的，而是民間行樂長期發展的產物，是世世代代集體創作的成果，凝聚著世代人民的藝術智慧。
3、歷史上的戲曲**通過口頭傳唱而不斷衍變。由於各人條件不同，方言語音不同，口頭傳唱的腔調就會發生若干變化。
4、歷史上的戲曲**創作，演唱（奏）家同時也就是作曲家，演唱（奏）的過程也即作曲過程。換句話說，即作曲的過程與演唱（奏）的過程，兩者合而為一。
中國戲曲的主要特點，中國戲曲的主要特點
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