1樓：天天老師
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福貴遇上中國當時的所有不幸(戰爭、鬥地主、三大改造、三反五反、大鍊鋼鐵、三年自然災害、反右、文革)。最後，他還是堅強的活了下來。或許是那次國民黨抓壯丁讓他經歷了槍林彈雨，死裡逃生，於是明白了活著是多麼的不容易。
葛優飾演的福貴可謂是舊中國地主家少爺的一個縮影，年少時養尊處優，當家境不好時開始反思自己，從一個地主少爺到一無所有可以說這是他自己的一個悲劇。這樣大的落差可以說主要原因在於他自己，也可以說是時代的悲劇。在這個人物形象中，我覺得他最大的特點就是他的求生意思強。
不管經歷了多大的挫折他依然能夠好好的活下去，或許也是他看透了生離死別。對於家珍可以說是舊中國典型的婦女形象(善良、勤勞、仟勞任怨、嫁雞隨雞嫁狗隨狗，對福貴死心塌地)。她很會經營家庭，在窮困潦倒之跡可以把家庭管理得井井有條。
我想這樣的女人是絕大部分男人所夢想的。家珍在勸福貴不要賭被打罵之後離家出走，在福貴把家產輸完之後又回到家裡幫忙照顧生病的婆婆。能夠娶到這樣的女人也是福貴前世修來的福氣吧。
家珍是一個有毅力、有信心的人，堅韌的她不管自己的生活多麼的艱苦依然把家庭處理得很好，她相信福貴會變好，所以她才回到福貴的身邊。在中國近幾十年的歷史中像福貴和家珍這樣家庭應該是成千上萬的，因為有那樣的社會，於是個性變成了共性。
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提問有慶 鳳霞 萬二喜的呢。
很抱歉，您的提問似乎不太完整，我不太明白您所表達的意思哦～希望您能重新描述一下，謝謝。
《活著》中福貴的人物形象
2樓：石小希
福貴是一個有著相當豁達心態的老者。在極其悲慘的厄運的打擊下，讓人不可思議的是，看似柔弱的福貴卻一次次頂住了打擊，一次次走在死亡的邊緣，卻又一次次跌破讀者眼鏡，堅強而又快樂的活了下來。
或許經歷的太多，晚年和老牛相依為命的福貴依然善待生活，才會在遇到「我」時能在大樹底下娓娓訴述，回憶他自己的一輩子。富貴的講述中也不難看出富貴這種開朗豁達的心態。
或許限於自己的文化水平，富貴並不會用很高階的詞語來修飾自己的心情。開心的事就會開心的笑，發自內心的笑。難過的事也沒用很憂傷的詞語形容。
3樓：翼飛
對福貴人物形象的簡單概述：少年去遊蕩，中年想掘藏，老年做和尚。
4樓：杜皓辰爸爸
富貴年輕時候是個富家公子，因為家裡有點錢，所以沾染了一些惡習，吃喝嫖賭一樣不落。因為賭博被人算計，最後輸光了家產，父親也因為他被氣得死於非命，父親的死改變了福貴，他好像突然成熟了似的。
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餘華寫的《活著》中的主要人物介紹
5樓：黛妮
《活來著》中一直貫穿始終源的主人公，只有一個，就。
是徐福貴。百無一用的地主少爺徐福貴出人意料地娶到了十分漂亮、知書達理的米行老闆千金陳家珍，卻在婚後賭掉了徐家的全部家產；淪為佃農的一無所有的福貴，卻出人意料地脫胎換骨，開始真正擁有了親情和愛情；
富貴，性格：老實善良，愛他的孩子，前期是一位頑絝的地主階級少爺的特點，後期是生活悲慘的普通貧農，主任公一生所經歷了上世紀90年代的各種社會變遷，以主人公悲慘的一生，反映了當時社會現狀，具有鮮明的人物特點。家珍。
富貴的妻子。舊社會婦女形象，逆來順受，有愛心，有著嫁夫隨夫的思想，可以與富貴在老年喪子的悲痛下生活過來。
6樓：匿名使用者
《活bai著》中一直貫穿。
du始終的主人公，只有一個。
zhi，就是徐福dao貴。百無一回。
用的地主少答爺徐福貴出人意料地娶到了十分漂亮、知書達理的米行老闆千金陳家珍，卻在婚後賭掉了徐家的全部家產；淪為佃農的一無所有的福貴，卻出人意料地脫胎換骨，開始真正擁有了親情和愛情； 富貴，性格：老實善良，愛他的孩子，前期是一位頑絝的地主階級少爺的特點，後期是生活悲慘的普通貧農，主任公一生所經全文。
求 《活著》中家珍的人物分析 超詳細！！！！
7樓：郝成旭
有著中國女性共有的優點：勤勞、善良、忍辱負重、任勞任怨及家庭觀念特別強，但我們也不能否認，家珍依然是中國幾千年封建社會壓迫下的一位女性代表，她的身上依然體現著「嫁雞隨雞、嫁狗隨狗」較軟弱的思想。後來因她的特殊的生存環境，一直與命運做著本能的抗爭，因而這種抗爭在殘酷的現實面前顯得很無力，只不過是在適應「活著」的需要，直到她死去，但畢竟也為她的「活著」時帶來一些希望。
餘華《活著》中有慶人物分析
8樓：匿名使用者
有慶是個極其懂事的孩子。
他善良，為他的羊，他不辭辛苦一天來回幾趟就為了餵羊，羊死了，他哭了很久；
他孝順，從小沒有享過少爺福的他才幾歲就跟著幹活，盡力的分擔父母的重任；
他懂事，知道姐姐因為他上學被寄到別人家，他寧可受父親打也不願去上學，他只要姐姐；
他勇敢，縣長夫人難產大出血他奮勇去獻血，就是這麼巧，這血型匹配上了。
活著 餘華 人物賞析
餘華《活著》中春生人物分析
9樓：是皮皮拐啊
春生是一個比較精明會生存的人。圍繞春生所述的，雖不是**的主線，但是春生在那個年代中的命運浮沉，也深刻反映了那一代中國人的命運。春生做夢都想開的汽車，**中這個重要意象，最後竟成為讓春生愧疚一生的東西。
後來爆發的文革，老婆自殺，自己被打倒，那個年代，命運隨時代浮沉，由不得自己做主。
藝術特色。通過藝術心理學的角度，《活著》的材料與形式之間存在著內在的不一致，但是作者以精心佈置的形式克服了題材，達到了材料和形式的和諧統一，從而實現了情感的昇華，使讀者的靈魂在苦難中得到了淨化，獲得了藝術的審美。
餘華用類似新寫實主義**的敘事風格——零度介入的方式來展現《活著》的悲劇美。作者可以排除主體對苦難人生作明確的價值判斷和情感滲透，好像站在「非人間的立場」，客觀冷靜地敘述人間的苦難。客觀中立的敘事立場、溫情深沉的情感基調在文字中的運用，使得《活著》成為餘華的風格的轉型標誌。
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