1樓：守厚星燕燕
“寄君一曲，不問曲終人聚散”意思是，給你獻上一曲，不要問曲子唱罷後，親人朋友是否離散。
1、這是一句唯美的句子，多用於網路題材的抒情**中。
2、“唯美的句子”包括傷感的句子、唯美的句子、優美的詩句、好詞好句、名言警句，也包括語句、句子、名言、詩句等經典語句，表達和體現作者唯美傷感的情感，從而引起讀者的共鳴。
3、這句唯美的句子，曾多次出現在網路**中，如安君上的《寄君曲兩生》、芫梟薰的《一盞清茶，侵沒半世浮華》和緋殿的《幾許離人舞》等。
2樓：天山童藕
意思是感情深，不忍離別，唯有唱一首歌送別，其他話還是別多說，免得捨不得，曲盡的時候我們就不要問相聚離別。不問曲終人聚散。離別時為君唱一首曲子，曲子完後我們都不要問相聚還是離別。
跟“你走，我不送你；你來，無論多大風雨我都去接你。”差不多一個意思
不送，是不忍離殤，怕留你你悔。你來，風雨再大都會接你，是期待你能來，只要你回頭，他會給你一個臂灣
3樓：學瑞來祥
送給對方一首歌，並不在乎結束後是否會分開，就是字面的意思，沒有什麼太深層的，就是送給對方一首歌曲，其他一切都順其自然
4樓：匿名使用者
我最有效力的給你解釋寄君一曲，不問曲終人聚散。離別時為君唱一首曲子，曲子完後我們都不要問相聚還是離別。意思是感情深啊，不忍離別，唯有唱一首歌送別，其他話還是別多說，免得捨不得，曲盡的時候我們就不要問相聚離別，當沒這回事。
5樓：匿名使用者
通俗點說就是，送你一首曲子，不想知道曲子彈完之後聚在一起的人走了，散了……又是獨自一人
寄君一曲，不問曲終人聚散… 求下聯 工整的 速度······· 20
6樓：這名也存在
陪君醉笑，不訴離別相思苦
送君一念，飲水冷暖人自知
贈君一笑，勿念舞末夢滿空
贈君一筆，只嘆筆落誰泣歡
7樓：匿名使用者
寄君一曲，不問曲終人聚散
盼伊幾宴，難說宴罷茶熱涼
呵呵，戲對兒了。這 宴罷茶涼－－曲終人散，工整嘛，是合乎要求了。
8樓：小肥肥啊
1、盼伊幾宴，難說宴罷茶熱涼。
2、對仗，中古時詩歌格律的表現之一。詩詞中要求嚴格的對偶，稱為對仗。對仗主要包括詞語的互為對仗和句式的互為對仗兩個方面。對仗多用於駢文。
擴充套件資料：
在內容上則有言對、事對、正對、反對等名目。
寬對近詩體對仗中的一種。它與工對是相對的概念。寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構成對仗。這樣的對仗，一般稱之為“寬對"。
寬對要比鄰對的要求再寬一些。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯“明月清風非俗物，輕裘肥馬謝兒曹”便是寬對。
鄰對近體詩對仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞為對,便稱為"鄰對"。所謂詞義門類相近，如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動物、方位對數量等的關係。
用這些意義接近的詞為對，就是鄰對。
如白居易《感春》中的兩句：“草青臨水地，頭白見花人”。草與頭不同類，水與花不同類，地與人不同類，這可以算是鄰對。
自對自對也叫當句對，對仗的一種，一句之中某些詞語自成對偶，叫作自對。
如洪邁《容齋隨筆》中引李義山詩：“密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。池光不定花光亂，日氣初涵露氣幹。但覺遊蜂繞舞蝶，豈知孤鳳接離鸞，三星自轉三山遠，紫府程遙碧落寬。”
詩中多各相為對，如第二句的秦樓對漢宮，瓦對盤；第五句的遊蜂對舞蝶；第六句的孤鳳對離鸞等等。
借對近體詩的一種對仗方式，或稱為假對。它通過借義或借音等手段來達到對仗工整的目的。借對有兩種借法。
1、借義是利用詞的多義性，通過一個詞的某一種意義與相應的詞構成對仗。如杜甫《曲江》詩：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”。
“尋常”一詞具有多種含義，一為“平常”，一是“八尺為尋，倍尋為常”。
9樓：薰風夢繚繞
寄君一曲，不問曲終人聚散
樹蘭幾枝，只見花落春去來
10樓：情有獨鍾曾
寄君一曲，不問曲終人聚散
酬客數瓜，何究瓜熟蒂落留
呵呵，曲終不問人聚散，瓜熟了又何必**那瓜蒂在與不在呢？
11樓：鄒北斌
人走茶涼樓已空，不問曲終人已散
12樓：shadow__小影
思君一朝，不念朝落憶寂歡。
13樓：木木已成夕
念卿幾許，奈何相思卻為憶
14樓：錯愛淪陷
留卿一念，不言聚散無常
15樓：有灰機啊喵
贈君清茶 莫訴人走茶涼
16樓：陌
予卿一詩，莫訴詩盡月圓缺
17樓：經貿業主
酒醉一杯，不知今夕換何年！
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