1樓：匿名使用者
在作者筆下，大自然具有人的靈性。景因情之融入而更美，而蘊含有豐富的情感內涵。這種融情入景，情景相生的藝術特點，使作品具有抒情詩的韻味和風景畫的情致；而筆調的輕倩靈巧，語言的清雋流麗，既有白話通俗流暢的特點，又有古典文言精練雅緻的長處，形成了冰心散文與眾不同的特點。
(她是宜散文而不宜詩)她的作品有的倒是對祖國、故鄉、家人的懷念。也是集母愛，童真，自然為一體。清新，雋麗，富含哲理性。
其中母愛、童真之類內容仍在作品中佔重要地位，但色調有了一些改變：增多了幻想破滅後的失望，探索人生意義得不到解答的苦惱，以及追憶童年生活時帶有的悵惘和哀愁，間或還流露出對勞苦人民的同情和讚歎。這種情況預示了作者在較多地接觸社會人生實際、破除空想、經歷長期曲折道路之後可能會有的某種轉變(後來寫下的《姑姑》集裡的《分》，《關於女人》集裡的《張嫂》等**，就多少露出了這種端倪)。
從藝術上說，冰心的筆調輕倩靈活，文字清新雋麗，感情細膩澄澈；既發揮了白話文流利曉暢的特點，又吸收了文言文凝鍊簡潔的長處；它們顯露了作者較高的文學修養，也表現了一個有才華的女作家獨有的風格。
2樓：匿名使用者
冰心的散文作品張揚“愛的哲學”，大膽抒寫個性，擅長營造柔美、空靈的意境，這部分作品都收於《往事》、《寄小讀者》等集子。《往事》中的散文多為回憶性作品。《寄小讀者》用書信體形式向少年讀者報道自己身處國外的生活和心態。
這兩部集子的共同之處是，大多通過對過去和當前的景物描寫，抒發作者內心的情思，表達對自然、母愛的讚美，所以這些作品實為抒情散文，筆調輕盈、文字雋麗、感情細膩，既發揮了白話文流暢的特點，又兼有文言文凝鍊簡潔之長。
2023年後，她著有散文集《小桔燈》、《拾穗小札》、《三寄小讀者》等。在這些作品中，《小桔燈》、《我們這裡沒有冬天》、《櫻花和友誼》較有代表性。她的這些創作依然保持了一貫的清新雋麗的藝術風格，但沒有了過去的迷茫和淡淡的惆悵，代之出現的是明朗、樂觀的情調。
冰心的**，文筆清新，簡潔卻富有韻味，勇於實踐，在促成我國的文學從文言文向白話文過渡上做出了特殊的貢獻，表現出了作者良好的古典文學修養與敏銳的對現代語言的掌握，有著很強的語言駕馭能力。她的文章的作風，文學造詣之高超得到了很多著名作家、學者的讚許，其中胡適先生對冰心作品評價道：“冰心女士曾經受過中國歷史上偉大詩人的薰陶，具有深厚的古文根底，因此她給這一新形式帶來了一種柔美和優雅，既清新，又直截。
”“不僅如此，她還繼承了中國傳統對自然的熱愛，並在寫作技巧上善於利用形象，因此使她的風格既切實無華又優美高雅。”巴金先生對冰心本人是這樣評價的：“我們喜歡冰心，跟著她愛星星，愛大海，我這個孤寂的孩子在她的作品裡找到溫暖，找到失去的母愛。
”冰心的創作，從“問題**”到現代白話散文，從《繁星》、《春水》到《寄小讀者》，以文體與語言的形式而論，都具有開創的性質，語言清麗、自然並夾雜著古漢語韻味，是一種具有鮮明藝術特點與個人敘述風格的文體。而以文字的內容而言，母愛、童心和大自然，是冰心寫作的基本母題，體現為對愛與美的禮讚、追求與思考。“愛在右，同情在左，走在生命路的兩旁，隨時撒種，隨時開花，將這一徑長途，點綴得香花瀰漫，使穿枝拂葉的行人，踏著荊棘，不覺得痛苦，有淚可落，也不是悲涼。
”正如本文的題目所言，冰心的文章透徹地反映了她本人對愛的信仰。
她的悽美，由其稟賦而來。這在她詩文裡表現甚多，“滿蘊著溫柔，微
帶著憂愁”、“我只是個弱者，光明的十字架，容我背上罷。我要拋棄了天性裡，暗淡的星
辰”、“詩人投筆了！微小的悲哀，永久遺留在心坎裡了！”而煩悶的時候她寫給她姊姊的
信，把她易感的心靈描寫得更為詳細。大概天才乃人類中之優秀分子，其神經組織也比較纖
細密緻，一有外界的刺激便起反應。甚至常人以為不必悲者而天才引為悲，不必樂者而天才
引以為樂，歌哭無端，狀如癲癇，昔人有名句雲“哀樂偏於吾輩多”便是指此而言。況以宇
宙論之：那怕時空無盡，仍然不免成住壞空之劫。以人生論之：生老病死的根本悲劇，貴如
秦皇、漢武；聖哲如孔子、蘇格拉底；智慧如所羅門；英雄如亞力山大、拿破崙，也不能避
免，而日常生活亦“不如意事常**”，庸碌的人昏昏沉沉，醉生夢死，倒也不大覺得；聰
明的人則事事都生其感慨。所以“悲秋”呀，“傷春”呀，都是詩人鬧出的花樣。而“愁”
呀，“悶”呀，“悲哀”呀，“苦痛”呀，也幾乎成為詩人字典裡最多的名詞了。像冰心那
樣溫柔美滿的環境，實無“痛苦”可言，但她是個詩人，她的神經便不免易於激動；她又是
個女子，更具有女性多愁善感的特徵，她的心琴彈的是莊嚴愉樂，縹緲神奇的**，卻常常
滲漏幽怨的悲音，便是這個緣故。
她的悲哀是溫柔的悲哀，有人批評它是絨樣的、嫩黃色的。讀她的詩，每如子夜聞歌，
令人有無可奈何之嘆；又如明月空江之上，遠遠風送來一縷笛聲，不使你感觸到淚下，只使
你悄然動心，悠然意遠；又如俞平伯論江南寒雨“使你感覺悲哀，但我們平常所謂悲哀，名
說而已，大半夾雜著煩惱，只有經過江南兼旬寒雨洗濯過的心，方能體驗得一種發淺碧色，
純淨如水晶似的悲哀。”
冰心的散文有什麼特點？
3樓：
“冰心體”語言：冰心散文的語言清麗”、“典雅”。
她善於提煉口語，使之成為文學語言，她能把古典文學中的辭章、語彙吸收融化，注入到現代語言中去。
遠在“五四”初期，冰心就以語體白話文從事創作。在行雲流水般的行文裡，在引詩援典或遣詞造句中時而出現某些文言詞語。
然而，並非文白相加，而是經過精心提煉、加工，使之相互融合，渾然一體。
獨特的語言藝術：既凝練明快 清新婉麗。或色彩鮮明，或素縞淡雅，都帶有濃重的抒情性，給人以如詩似畫的美感。
其錯落有致的長短相間的句式以及排比、對句等的切當穿插，更增強了語言的**性。
廣大讀者對這種語言交口稱讚，以致把後來的既表現出白話文的流暢、明晰，又有文言文的洗煉、華美的語言，統稱之為“冰心體”語言。
在作者筆下，大自然具有人的靈性。景因情之融入而更美，而蘊含有豐富的情感內涵。這種融情入景，情景相生的藝術特點，使作品具有抒情詩的韻味和風景畫的情致；而筆調的輕倩靈巧，語言的清雋流麗，既有白話通俗流暢的特點，又有古典文言精練雅緻的長處，形成了冰心散文與眾不同的特點。
她的作品有的倒是對祖國、故鄉、家人的懷念。也是集母愛，童真，自然為一體。
清新，雋麗，富含哲理性。其中母愛、童真之類內容仍在作品中佔重要地位，但色調有了一些改變：增多了幻想破滅後的失望，探索人生意義得不到解答的苦惱，以及追憶童年生活時帶有的悵惘和哀愁，間或還流露出對勞苦人民的同情和讚歎。
這種情況預示了作者在較多地接觸社會人生實際、破除空想、經歷長期曲折道路之後可能會有的某種轉變(後來寫下的《姑姑》集裡的《分》，《關於女人》集裡的《張嫂》等**，就多少露出了這種端倪)。
從藝術上說，冰心的筆調輕倩靈活，文字清新雋麗，感情細膩澄澈；既發揮了白話文流利曉暢的特點，又吸收了文言文凝鍊簡潔的長處；它們顯露了作者較高的文學修養，也表現了一個有才華的女作家獨有的風格。
4樓：百度使用者
冰心的散文作品張揚“愛的哲學”，大膽抒寫個性，擅長營造柔美、空靈的意境，這部分作品都收於《往事》、《寄小讀者》等集子。《往事》中的散文多為回憶性作品。《寄小讀者》用書信體形式向少年讀者報道自己身處國外的生活和心態。
這兩部集子的共同之處是，大多通過對過去和當前的景物描寫，抒發作者內心的情思，表達對自然、母愛的讚美，所以這些作品實為抒情散文，筆調輕盈、文字雋麗、感情細膩，既發揮了白話文流暢的特點，又兼有文言文凝鍊簡潔之長。
2023年後，她著有散文集《小桔燈》、《拾穗小札》、《三寄小讀者》等。在這些作品中，《小桔燈》、《我們這裡沒有冬天》、《櫻花和友誼》較有代表性。她的這些創作依然保持了一貫的清新雋麗的藝術風格，但沒有了過去的迷茫和淡淡的惆悵，代之出現的是明朗、樂觀的情調。
冰心的**，文筆清新，簡潔卻富有韻味，勇於實踐，在促成我國的文學從文言文向白話文過渡上做出了特殊的貢獻，表現出了作者良好的古典文學修養與敏銳的對現代語言的掌握，有著很強的語言駕馭能力。她的文章的作風，文學造詣之高超得到了很多著名作家、學者的讚許，其中胡適先生對冰心作品評價道：“冰心女士曾經受過中國歷史上偉大詩人的薰陶，具有深厚的古文根底，因此她給這一新形式帶來了一種柔美和優雅，既清新，又直截。
”“不僅如此，她還繼承了中國傳統對自然的熱愛，並在寫作技巧上善於利用形象，因此使她的風格既切實無華又優美高雅。”巴金先生對冰心本人是這樣評價的：“我們喜歡冰心，跟著她愛星星，愛大海，我這個孤寂的孩子在她的作品裡找到溫暖，找到失去的母愛。
”冰心的創作，從“問題**”到現代白話散文，從《繁星》、《春水》到《寄小讀者》，以文體與語言的形式而論，都具有開創的性質，語言清麗、自然並夾雜著古漢語韻味，是一種具有鮮明藝術特點與個人敘述風格的文體。而以文字的內容而言，母愛、童心和大自然，是冰心寫作的基本母題，體現為對愛與美的禮讚、追求與思考。“愛在右，同情在左，走在生命路的兩旁，隨時撒種，隨時開花，將這一徑長途，點綴得香花瀰漫，使穿枝拂葉的行人，踏著荊棘，不覺得痛苦，有淚可落，也不是悲涼。
”正如本文的題目所言，冰心的文章透徹地反映了她本人對愛的信仰。
她的悽美，由其稟賦而來。這在她詩文裡表現甚多，“滿蘊著溫柔，微
帶著憂愁”、“我只是個弱者，光明的十字架，容我背上罷。我要拋棄了天性裡，暗淡的星
辰”、“詩人投筆了！微小的悲哀，永久遺留在心坎裡了！”而煩悶的時候她寫給她姊姊的
信，把她易感的心靈描寫得更為詳細。大概天才乃人類中之優秀分子，其神經組織也比較纖
細密緻，一有外界的刺激便起反應。甚至常人以為不必悲者而天才引為悲，不必樂者而天才
引以為樂，歌哭無端，狀如癲癇，昔人有名句雲“哀樂偏於吾輩多”便是指此而言。況以宇
宙論之：那怕時空無盡，仍然不免成住壞空之劫。以人生論之：生老病死的根本悲劇，貴如
秦皇、漢武；聖哲如孔子、蘇格拉底；智慧如所羅門；英雄如亞力山大、拿破崙，也不能避
免，而日常生活亦“不如意事常**”，庸碌的人昏昏沉沉，醉生夢死，倒也不大覺得；聰
明的人則事事都生其感慨。所以“悲秋”呀，“傷春”呀，都是詩人鬧出的花樣。而“愁”
呀，“悶”呀，“悲哀”呀，“苦痛”呀，也幾乎成為詩人字典裡最多的名詞了。像冰心那
樣溫柔美滿的環境，實無“痛苦”可言，但她是個詩人，她的神經便不免易於激動；她又是
個女子，更具有女性多愁善感的特徵，她的心琴彈的是莊嚴愉樂，縹緲神奇的**，卻常常
滲漏幽怨的悲音，便是這個緣故。
她的悲哀是溫柔的悲哀，有人批評它是絨樣的、嫩黃色的。讀她的詩，每如子夜聞歌，
令人有無可奈何之嘆；又如明月空江之上，遠遠風送來一縷笛聲，不使你感觸到淚下，只使
你悄然動心，悠然意遠；又如俞平伯論江南寒雨“使你感覺悲哀，但我們平常所謂悲哀，名
說而已，大半夾雜著煩惱，只有經過江南兼旬寒雨洗濯過的心，方能體驗得一種發淺碧色，
純淨如水晶似的悲哀。”
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冰心散文 足以 ，冰心散文400字 一篇足以
有的人不管年紀多大，卻永遠年輕 有的人不管是榮是辱，卻波瀾不驚 有的人不管是富是貧，卻樸實為人 有的人不管受譏遭諷，卻依然闊步前行 有的人不管自己位有多卑，卻永遠惦念著祖國母親！生是一本書。有的寫得精彩，有的寫得平庸 有的寫得厚道，有的寫得輕薄 有的寫得恢弘，有的寫得小氣 有的寫得平順，有的寫得曲折...