1樓：人間詞話
貝多芬《月光》創作背景及作品分析
內容摘要：貝多芬的鋼琴奏鳴曲，是闡述**家精神發展過程的獨特文獻。它們實際上囊括了貝多芬在鍵盤上全部的創作生涯。
他先是像年輕的雄獅一樣創造英勇業績;中年時他表現出富有挑戰精神的英雄主義；在生命的後期，則感受到偉大的神祕境界。與鍵盤**的舊約，即巴哈的平均律（由48首前奏曲和賦格組成）不同，貝多芬的鋼琴奏鳴曲對於鋼琴樂曲的風格有著革命性的影響。
關 鍵 詞：貝多芬 鋼琴奏鳴曲 **
貝多芬的鋼琴奏鳴曲，是闡述**家精神發展過程的獨特文獻。它們實際上囊括了貝多芬在鍵盤上全部的創作生涯。
一、鋼琴奏鳴曲，作品第27號之2《月光》 創作背景
貝多芬的這首曲子作於2023年，當時他正和朱麗法塔·貴恰爾第（1784—1856）相愛，這首曲子是獻給她的。這一年的11月16日,貝多芬寫給和勒的信中提到她時還說：「她愛我，我也愛她。
」但到2023年初，她已另外愛上了羅伯爾·哈倫堡伯爵，並於2023年和他結了婚。羅曼·羅蘭把此曲和貝多芬的失戀聯絡起來，說「幻想維持得不久，奏鳴曲裡的痛苦和悲憤已經多於愛情了。」
羅曼·羅蘭把第一樂章解釋為憂鬱、哀訴和痛苦。****學家奧立比舍夫（1794—1858）認為第一樂章是失戀的「沉痛的悲哀」，好比「垂之火」。但2023年正是貝多芬和貴恰爾第熱戀的時候，說這個作品是寫失戀的痛苦，也和事實不符。
對於這個作品的解釋，也許**藝術批評家斯塔索夫（1824—1906）的見解是比較合理的。他在回憶了聽李斯特在彼得堡的演奏後，認為這首奏鳴曲是一出完整的悲劇 ，第一樂章是冥想的、柔情的和有時充滿陰暗預感的精神狀態。他在聽安東·魯賓什坦的演奏時也有類似的印象：
「……從遠處、遠處，好像從望不見的靈魂深處忽然升起靜穆的聲音。有一些聲音是憂鬱的，充滿了無限的愁思，另一些是沉思的，紛至沓來的回憶，陰暗的預兆……」
該曲之所以被稱為《月光》，是由於德國詩人路德維希把該曲比作瑞士琉森湖上的月光。《#c小調奏鳴曲》因《月光》的標題和傳說而特別出名。
貝多芬有一次說過：「人們常常談論《#c小調奏鳴曲》，但我曾寫過比這更好的東西，《#f大調奏鳴曲》（作品78）就是一個與此相同的作品。」可見貝多芬自己對《月光曲》並不十分滿意。
二、《月光曲》的傳說
貝多芬這首著名的《月光曲》，傳說是這樣譜成的：有一年秋天，貝多芬去各地旅行演出，來到萊茵河邊的一個小鎮上。一天夜晚，他在幽靜的小路上散步，聽到斷斷續續的鋼琴聲從一所茅屋裡傳出來，彈的正是他的曲子。
貝多芬走近茅屋，琴聲忽然停了，屋子裡有人在談話。一個姑娘說：「這首曲子多難彈啊！
我只聽別人彈過幾遍，總是記不住該怎樣彈；要是能聽一聽貝多芬自己彈的，那有多好啊！」一個男的說：「是啊，可是**會的入場券太貴了，咱們又太窮。
」姑娘說：「哥哥，你別難過，我不過隨便說說罷了。」
貝多芬聽到這裡，就推開門，輕輕地走了進去。茅屋裡點著一支蠟燭。在微弱的燭光下，男的正在做皮鞋。窗前有架舊鋼琴，前面坐著個十六七歲的姑娘，臉很清秀，可是眼睛卻瞎了。
皮鞋匠看見進來個陌生人，站起來問：「先生，您找誰？走錯門了吧？」貝多芬說：「不，我是來彈一首曲子給這位姑娘聽的。」
姑娘連忙站起來讓座。貝多芬坐在鋼琴前面彈起盲姑娘剛才彈的那首曲子來。盲姑娘聽得入了神，一曲完了，她激動地說：「彈得多純熟啊！感情多深哪！您，您就是貝多芬先生吧？」
貝多芬沒有回答，他問盲姑娘：「您愛聽嗎？我再給您彈一首吧。」
一陣風把蠟燭吹滅了，月光照進窗子來，茅屋裡的一切好像披上了銀紗，顯得格外清幽。貝多芬望了望站在他身旁的窮兄妹倆，藉著清幽的月光，彈起琴鍵來。皮鞋匠靜靜地聽著。
他好像面對著大海，月亮正從水天相接的地方升起來。微波粼粼的海面上，時間灑遍了銀光。月亮越升越高，穿過一縷一縷輕紗似的微雲。
忽然，海面上颳起了風，捲起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一個連一個朝著岸邊湧過來……皮鞋匠看看他妹妹，月光正照在她那異常安靜的臉上，照著她睜得大大的眼睛，她彷彿也看到了，看到了她從來沒有看到的景象，在月光照耀下的波濤洶湧的大海。
兄妹倆被美妙的琴聲陶醉了。等他們從**中清醒過來，貝多芬早已離開了茅屋。他飛奔回客店，花了一夜工夫，把剛才彈的《月光曲》記錄了下來。
這是我國《全日制十年制學校小學語文課本》第七冊裡的一篇課文，講的是貝多芬為盲姑娘演奏《月光曲》的故事，這的確是一個美麗的傳說。傳說中貝多芬的這首曲子（作品27之2——《#c小調鋼琴奏鳴曲》）描寫的是海上月光的說法，源出於德國**批評家雷爾施塔布（1799—1860），他用的是瑞士風光明媚的琉森湖上的月光的別名。**鋼琴家安東·魯賓什坦（1829—1894）非常反對用「月光」來解釋這個曲子，他說：
「月光在**描寫裡應該是冥想、沉思的、安靜的，總之，是柔和光明的情緒。《#c小調奏鳴曲》第一樂章從第一個音符到最後一個音符，完全是悲劇性的（用小調來暗示），因此是佈滿雲彩的天空，是陰鬱的情緒。末樂章是狂暴的、熱情的，表現的正是和溫柔的明月完全相反的東西。
只有短短的第二樂章可以說是一瞬間的月光。」在德國，也有人稱此曲為「園亭」奏鳴曲。園亭是建築在樹蔭下的涼亭，這個標題對於這首奏鳴曲也同樣是不恰切的。
看來，第一樂章所表現的決不是一幅明淨的風景畫，而是一種內在的陰鬱情緒。《貝多芬傳》的作者泰厄（1817—1897）說第一樂章是「少女為生病的父親祈禱」，無論如何要比「月光」和「園亭」恰當一些。
三、作品分析
第一樂章——持續的慢板，升c小調2/2拍子，三部曲式
這個樂章情感的表現極其豐富，有冥想的柔情，悲傷的吟誦，也有陰暗的預感。雖然伴奏、主題和力度的變化不大，但仍通過和聲、音區和節奏的變化，細膩地表現了作者心絃的波動。 這首奏鳴曲包含著貝多芬最原始的構思。
它那夢一般即興的性質，探索鋼琴音響共鳴的方式已預察到約100年後德彪西的印象樂派。它所依據的題材很簡單：樂曲一開始，由不斷流出的三連音構造了無邊的幻想，四小節後，第一主題在中音區淡淡地出現。
它細緻而沉靜，略帶些憂鬱。1段1分18秒在b大調上出現了第二(轉第89頁）(接第83頁）主題。中間部由第一主題開始。
三連音曲折有致地走向高音區，呈現出急躁不安的情緒。隨後，進入第三段，第一主題平靜地再現，第二主題以升c小調的面目再現，然後以低音繼續奏出基礎動機的尾奏，慢慢地消失而結束。
第二樂章——小快板，降d大調，3/4拍子，三部曲式
這個樂章比較短小，李斯特形容這個樂章為「兩個深淵中間的一朵花」。它以迥然不同的輕快表情將第一樂章的沉思冥想和第三樂章的緊張氣氛銜接得非常完美。 第一段是連奏與斷奏相呼應的主題，然後再以變奏加以重複，中部也保持在降d大調。
2段1分13秒再現第一段。這個樂章好像是瞬息間留下的溫存的微笑。
第三樂章——激動的急板，升c小調，4/4拍子
奏鳴曲雖然在調性上與前樂章有著緊密的聯絡，但表達的感情則完全不同。第一主題是熱情而又不可遏制的沸騰和煽動性，猶如激烈的狂怒，又好像是連連的跳腳聲。 第二主題像是從心底裡發出來的申訴。
它臨近結束時連續的八分音符，斬釘截鐵般的節奏，表現了熱情的情感和堅強的意志。經過短短的部後，內心的激動表現得更為強烈。在尾聲中，沸騰的熱情達到頂點時，突然沉寂下來，但洶湧澎湃的心情並沒有就此平靜。
貝多芬曾說過，他的作品27號的兩首奏鳴曲都像幻想曲。他指《月光》奏鳴曲的樂章之間要緊接不要有停頓，這樣才能從開始樂章以暗示性的方式逐漸，進入到錯綜複雜的終樂章，而得以提供一種凝聚高潮的感覺。貝多芬這一時期的奏鳴曲充滿了嘗試性的作法，他企圖重新評價奏鳴曲式主要的創作原理。
一般來說，如要遵循傳統的格局，奏鳴曲式往往只出現在一個樂章裡，而通常在第一樂章，但貝多芬打破了這種模式，《月光》奏鳴曲是古典樂派開始朝浪漫樂派轉變的作品之一。
貝多芬不是創作速度很快的作曲家，**創作對他而言並不是件容易的事，因此他的每首作品都是深思熟慮的產物，很多初稿都被廢棄，最後只有最滿意的結果才留了下來。貝多芬的**聽起來不論令人感到多麼自然，實質上，都是經過他嚴密且具有知性的技巧創造出來的。在貝多芬全部32首奏鳴曲中，幾乎沒有哪個章節是薄弱的。
他先是像年輕的雄獅一樣創造英勇業績；中年時他表現出富有挑戰精神的英雄主義；晚年時，則感受到偉大的神祕境界。和鍵盤**的舊約，即巴哈的平均律（由48首前奏曲和賦格組成）不同，貝多芬的鋼琴奏鳴曲對於鋼琴樂曲的風格有著革命性的影響。它們使鋼琴樂曲脫離莫扎特時代那種室內的典雅風格，而為19世紀李斯特、塔爾貝格（thalberg）這樣的大師，譜寫出熱情燦爛的作品開創風氣之先。
參考文獻：
[1]童道錦、孫明珠編選《鋼琴教學與演奏技術》，人民**出版社
[2]謝穎編著《20世紀鋼琴大師》，上海**出版社
[3]童道錦、孫明珠編選《外國鋼琴作品的分析與演奏》，人民**出版社
[4]周薇著 《西方鋼琴藝術史》，上海**出版社
作者單位: 山西省太原師範學院**系
2樓：匿名使用者
詳細的背景我不知道，不過魯賓斯坦認為此曲是為了表達對往事的回憶和近期失去愛(搞師生戀然後被他學生給甩了)的憂傷，以及發洩心中的抑鬱所作，跟月光其實沒什麼關係。編語文。。。。。教1。。。。
2科3。。。。書的純粹是樂盲，居然能根據一個並不恰當的曲名胡編出一番景象來，實在讓人佩服。
3樓：讓夢想隨風遠航
是在一名盲姑娘家，在月光之下彈的。搜酷狗好像有。
貝多芬的月光奏鳴曲創作背景是什麼?
4樓：匿名使用者
一百多年前，德國有個**家叫貝多芬，他譜寫了許多著名的曲子。其中有一首著名的鋼琴曲叫《月光曲》，傳說是這樣譜成的：
有一年秋天，貝多芬去各地旅行演出，來到萊茵河邊的一個小鎮上。一天夜晚，他在幽靜的小路上散步，聽到斷斷續續的鋼琴聲從一所茅屋裡傳出來，彈的正是他的曲子。
貝多芬走近茅屋，琴忽然停了，屋子裡有人在談話。一個姑娘說：「這首曲子多難彈啊！
我只聽別人彈過幾遍，總是記不住該怎樣彈；要是能聽一聽貝多芬自己是彈的，那有多好啊！」一個男的說：「是啊，可是**會的入場券太貴了，咱們又太窮。
」姑娘說：「哥哥，你別難過，我不過隨便說說罷了。」
貝多芬聽到這裡，就推開門，輕輕地走了進去。茅屋裡點著一支蠟燭。在微弱的燭光下，男的正在做皮鞋。窗前有架舊鋼琴，前面坐著個十
六、七歲的姑娘，臉很清秀，可是眼睛瞎了。
皮鞋匠看見進來個陌生人，站起來問：「先生，您找誰？走錯門了吧？」貝多芬說：「不，我是來彈一首曲子給這位姑娘聽的。」
姑娘連忙站起來讓座。貝多芬坐在鋼琴前面弱起盲姑娘剛剛才彈的那首曲子來。盲姑娘聽得入了神，一曲完了，她激動地說：
「彈得多純熟啊！感情多深哪！您，您不會就是貝多芬先生吧？
」貝多芬沒有回答，他問盲姑娘：「您愛聽嗎？我再給您彈一首吧。」
一陣風把蠟燭吹滅了。月光照進窗子來，茅屋裡的一切好象披上了銀紗，顯得格外清幽。貝多芬望了望站在他身旁的窮兄妹倆，藉著清幽的月光，按起琴鍵來。
皮鞋匠靜靜地聽著。他好像面對著大海，月亮正從水天相接的地方升起來。微波粼粼的海面上，霎時間灑遍了銀光。
月亮越升越高，穿過一縷縷輕紗似的薄雲。忽然，海面上颳起了大風，捲起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一個接一個朝著岸邊湧過來……皮鞋匠看看他妹妹，月光正照在她那恬靜的臉上，照著她睜得大大的眼睛，她彷彿也看到了，看到了她從來沒有看到的景象，在月光照耀下的波濤洶湧的大海。
風停了,浪靜了,月光下的大海是無比安詳和美麗.
兄妹倆被美妙的琴聲陶醉了。等他們甦醒過來，貝多芬早已離開了簡陋的茅屋。他飛奔回客店，花了一夜工夫，把剛才彈的 ——《月光曲》記錄了下來。《月光曲》就這樣譜寫而成了.
月光奏鳴曲，貝多芬月光奏鳴曲的背景
月光奏鳴曲 是貝多芬題贈給他一八零一年時熱情的物件 朱麗埃塔 圭恰迪尼的一首作品，但後來他為這段感情付出了很大的代價。幾乎沒有一首名曲像這首奏鳴曲一樣，因 月光 這一俗稱而名滿天下 家喻戶曉。月光 這一名的由來眾說紛紜，但最多的是源於德國詩人路德維希 雷爾施塔布 1799 1860 形容這首樂曲的第...
貝多芬創作《月光》時的背景，貝多芬《月光奏鳴曲》的寫作背景是什麼
竹香風 有一年秋天，貝多芬去各地旅行演出，來到萊茵河邊的一個小鎮上。一天夜晚，他在幽靜的小路上散步，聽到斷斷續續的鋼琴聲從一所茅屋裡傳出來，彈的正是他的曲子。貝多芬走近茅屋，琴聲突然停了，屋子裡有人在談話。一個姑娘說 這首曲子多難彈啊！我只聽別人彈過幾遍，總是記不住該怎樣彈，要是能聽一聽貝多芬自己是...
聽完貝多芬的《月光奏鳴曲》後，你有什麼感受？急急急
棟令桖 貝多芬自豪，激動。姑娘對哥哥的體量和對 的熱愛，哥哥對妹妹的內疚，對生活的無奈。 樓主你說的是不是整首曲 如果是的話 樓主用心聽下非常美妙的曲子 悲傷 歡快 平靜 我不是太懂 我聽完後是這種感覺 在開頭感覺心情沉重 到了第二樂章的時候好像峰迴路轉 第三樂章就由第二樂章慢慢走向平靜 好像從像人...