1樓：皇馬飛俠
今存最早的文人的五言詩當為東漢班固的《詠史》。
三王德彌薄，惟後用肉刑。太蒼令有罪，就遞長安城。自恨身無子，因急獨煢煢。
小女痛父言，死者不可生。上書詣闕下，思古歌雞鳴。憂心摧折裂，晨風揚激聲。
聖漢孝文帝，惻然感至情。百男何憒憒，不如一緹縈。
文學詩歌
2樓：夕陽何時盡黃昏
偶然 --徐志摩。
我是天空裡的一片雲，偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮！
錯誤鄭愁予。
我打江南走過。
那等在季節裡的容顏如蓮花的開落。
東風不來，三月的柳絮不飛。
你底心如小小寂寞的城。
恰若青石的街道向晚。
音不響，三月的春帷不揭。
你底心是小小的窗扉緊掩。
我達達的馬蹄是美麗的錯誤。
我不是歸人，是個過客……
不知道你什麼意思，給你幾首我喜歡的詩歌。
3樓：梅竹齋主人
文學詩歌屬於文學藝術範疇。
文學藝術是藉助語言、表演、造型等手段塑造典型的反映社會生活的意識形式，屬於社會意識形態。一言以蔽之，文學是語言藝術，廣義的藝術、包括文學在內。
文學，詩歌
4樓：尋花少
呵呵，沒有那種心情，寫不出來的。不過，曾在**[誅仙]中，有那麼兩小首，很經典，至盡還記得。
紅顏遠，相思苦，幾番意，難相赴，是年情思百年度，不斬相思不忍顧。
天涯路，從來遠，女兒意，向來痴，天高海闊八萬仗，紜紜眾生盡匍匐。星萬點，月正明，蒼天冷，冷如霜，可笑萬物如芻狗，誰為覆雨誰翻雲。
你覺得怎麼樣，那時候，我很喜歡這兩首。
5樓：左探花
疼痛，詩歌。
他，在疼痛中寫詩。
只為了尋找，他曾追尋多年的真理。
後來啊，他終於懂得，曾經最愛的人不在了。
那個心靈的空缺，不是誰都能代替。
6樓：匿名使用者
姐姐喜歡打擊報復那你看這把呢回覆怪不得你還不接）u嘻哈！v好行吧單肩包」就@jdbb科技進步都不像你那些你不想你先忙你的你不想就那些你在那邊你準備哈哈）不你咋那你在哪你看（好人補習班你在你家你在哪。
關於文學的詩歌
7樓：袁俏
請問你想要什麼時代，什麼型別的詩歌，我是學文學的，請講的具體一點，或許可以幫你找到。
求歌頌文學的詩歌
8樓：寸年費莫豐茂
原創文學頌。
文學是一個神奇的世界。
在酷暑的季節裡。
帶來陣陣清涼。
面對物慾橫流的社會回。
文學呼喚我們。
答卸下俗務的重擔。
在鮮花掩映的小路上徜徉。
當我們思念故土時。
文學化作《鄉愁》
在海峽對岸流淌。
當我們熱戀時。
文學長成《致橡樹》
沐浴著早春的陽光。
當我們思念愛人時。
文學幻化成一座《神女峰》
佇立心頭，眺望遠方。
一年三百六十日。
文學是一則則妙趣橫生的日記。
記載著曾經的輝煌。
那是含淚的微笑。
記載著遭遇挫折後的迷茫。
戰勝自己，把握命運。
迎來生命之旅的曙光。
這就是文學的魔力。
平時越不動筆。
失意時的洋洋灑灑。
越是一劑無須付款的良藥。
為你療傷……
文學詩歌類
9樓：紹芷文迮大
誰不願意。
在桃花的花蕊中呼吸泥土的香甜。
蝴蝶凋零在花瓣上。
訴說千年的花語碎舞。
誰不願意。零落在廣袤的森林。
拾起一瓣純潔的想象。
在朝暾夕月中飛翔。
誰不願意。有一雙天使的翅膀。
在白雲的眼睛中飛舞。
尋覓最初的純潔。
我不知道。我會落於何方。
只乘思緒之舟飛舞。
文化藝術；文學；詩歌；
10樓：匿名使用者
新詩和舊體詩的區別，不僅僅是在形式上。新詩形式自由，但要寫好卻不容易。一首好的新詩，在節奏的把握和處理上，和它的內容必須是切合的。
我們可以把這個特點比作宋初的詞。顯然，詞和新詩一樣，都很注重**性。而詞尤勝之，詞最初製出來就是給人唱的，如同現在的歌曲。
有了固定的曲子，然後各色人等去填詞，**造詣深的人比較容易佔到便宜，因為他們總是能敏銳的覺察到曲子裡面包含的感情，使詞曲結合的更加完美，因而也更容易唱。詞流傳到後世，曲子已流失，剩下的只是當初根據曲子的節奏和節拍輕重製出的詞譜。到了現在，填詞根據不同詞牌而填不同內容的人越來越少了，這是一個遺憾，畢竟每個詞牌節奏不同，平仄不同，內在**賦予它的感情自然也不同。
如果不顧這些去填詞的話，會不倫不類的吧。我們也可以把寫新詩的人看作當初制詞、自度詞的人。只是新詩大概不會演變成一種固定的格式流傳，但是如果在欣賞新詩的時候注意到**的特點，會讓你獲得更多的樂趣。
舊體詩——中國現代文學術語，也稱舊體詩詞或簡稱舊詩，包括古體詩和近體詩。古體詩一般指唐以前沒有格律、字數嚴格要求的古詩，亦稱「古風」,有四言、五言、六言、七言、雜言等；近體詩就是指絕句、律詩，有韻腳，字數為五言、七言，要求聲律和對仗（律詩）等。「舊體詩」是五四文學革命興起之後，文人對中國傳統的格律極嚴的詩體，包括五七言絕句、五七言律詩等多種體式的一種通稱。
這一概念主要是為與現代的新詩相區別，它包含兩方面的意義一是指新詩出現以前，自《詩經》以來的辭賦、古風、律絕、詞曲等，與「古典詩歌」的意思相近。二是指新詩誕生後，現代人用古典詩歌形式創作的詩歌作品。中國現代作家魯迅、郭沫若、郁達夫、田漢等都創作舊體詩。
***、**、**等革命家也常用這種形式。50～60年代，各界人士也多有寫作舊體詩詞的。目前舊體詩詞創作中，有一部分在格律上嚴格遵循古典詩歌原來的要求，有些則並不拘泥於傳統的格律。
11樓：匿名使用者
詩是一種文學體裁，好比**、散文等等。而詞其實是詩的一種，起於唐代，盛於宋代。原是配樂歌唱的一種詩體，句的長短隨歌調而改變，因此又叫長短句。有小令和慢詞兩種，一般分上下兩闋。
詩可分為古體詩和近體詩。古體詩：又稱古詩、古風，指唐代產生近體詩以前的詩，句式大體整齊，也要押韻，但在字數、句數、押韻、平仄、對仗等方面沒有嚴格的規定，可以算一種自由體。
近體詩：近體詩是指唐代形成的格律詩。當時為了與過去的非格律詩加以區別，稱格律詩為近體詩或今體詩。
近體詩又分為律詩、絕句、排律三種。
詞一般按字句多少分為小令、中調、長調三類。五十八字以內為小令；五十九字至九十字為中調；九十一字以上為長調。
詩要莊重、其意象必須包容闊大、意境深遠。詞之為體、要渺宜修，能言詩之所不能言，而不能言盡詩之所能言。因為詞是一個相對比較個人的、情感的、情緒的東西，它在對情感的刻畫上，比詩更細膩、也更多細節的描寫。
12樓：老和尚
水調歌頭：詞 十五夜望月：七言絕句 我的思念是圓的：詩歌。
13樓：匿名使用者
古體詩 古體詩 新詩。
有關文學的詩歌
14樓：泰極否來的大唐
一棵開花的樹。
席慕容如何讓你遇見我。
在我最美麗的時刻。
為這我已在佛前求了五百年。
求佛讓我們結一段緣。
佛於是把我化做一棵樹。
長在你必經的路旁。
陽光下慎重地開滿了花。
朵朵都是我前世的盼望。
當你走近。請你細聽。
那顫抖的葉。
是我等待的熱情。
而當你終於無視地走過。
在你身後落了一地的。
朋友啊那不是花瓣。
那是我凋零的心。
再別康橋。徐志摩輕輕的我走了，正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，是夕陽中的新娘，波光裡的豔影，在我的心頭盪漾。
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；
在康河的柔波里，我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻間，沉澱著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕裡放歌。
但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。
雨巷戴望舒。
撐著油紙傘，獨自。
彷徨在悠長、悠長。
又寂寥的雨巷。
我希望逢著。
一個丁香一樣的。
結著愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色。
丁香一樣的芬芳。
丁香一樣的憂愁。
在雨中哀怨。
哀怨又彷徨。
她彷徨在這寂寥的雨巷。
撐著油紙傘。
像我一樣。像我一樣地。
默默彳亍①著。
冷漠，悽清，又惆悵。
她靜默地走近。
走近，又投出。
太息一般的眼光。
她飄過像夢一般地。
像夢一般地悽婉迷茫。
像夢中飄過。
一枝丁香的。
我身旁飄過這女郎。
她靜默地遠了，遠了。
到了頹圮的籬牆。
走盡這雨巷。
在雨的哀曲裡。
消了她的顏色。
散了她的芬芳。
消散了，甚至她的。
太息般的眼光。
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自。
彷徨在悠長，悠長。
又寂寥的雨巷。
我希望飄過。
一個丁香一樣的。
結著愁怨的姑娘。
15樓：慄慄嘆
博爾赫斯《雨》
濟慈《夜鶯頌》
舒婷《致橡樹》
海子《面朝大海 春暖花開》
這幾個比較經典。
16樓：阡纖芊
例如《文心雕龍》劉勰。
曹操的五言詩有哪些，曹操的五言詩為何成為史詩
蒿里行 關東有義士，興兵討群兇。初期會盟津，乃心在咸陽。軍合力不齊，躊躇而雁行。勢利使人爭，嗣還自相戕。淮南弟稱號，刻璽於北方。鎧甲生蟣蝨，萬姓以死亡。白骨露於野，千里無雞鳴。生民百遺一，念之斷人腸。蒿里行 對酒 苦寒行 卻東西門行 善哉行三首 曹操的五言詩為何成為史詩 因為曹操的五言詩基本都是寫的...
形制完整的文人五言詩，最早出現的時期是？
文人五言詩最早的時候是在東漢時期由於漢樂府民歌的影響下形成的。古詩19首 成為中國文學史上早期文人五言詩的典範。東漢時期。這個時候才開始出現了五言詩，當時出現了很多優秀的作品，而且至今都流傳著。最早出現的時期是東漢時期，最早的一首詩就是 詠史 標誌著中國文人五言詩的成熟?古詩十九首 古詩十九首 是樂...
五言詩四首紙格式，五言詩四首的詩格式是怎麼樣的？
繁華吥落幕 1 弱冠習平仄，而立寫兒童。不惑雖將至，今生以此終！2 兒歌通俗調，語淺豈雕蟲。花草能悲喜，獸禽可溝通。3 為求一字穩，念與兒童聽。莫貪詞富麗，欣賞分年齡。4 才思雖敏捷，修改莫輕心。祖國花朵事，安能亂湊拼！學生硬筆書寫專用紙 五言詩四首箋 的書寫格式 15 青顏客 硬筆書法主要有橫豎成...