1樓：
全幅更淺。這是一個所有攝影師都知道的事實。
上面的回答有誤，別被誤導，我來解釋一下。
首先半幅的確是改變視距（field of view）50mm會變到70多mm，不到80。但是這裡視距的改變的原因是半副機器只使用了全幅鏡頭中心的那一部分，周圍一圈無法用到，所以按照這樣的標準，景深是不能像上面回答那樣計算的。也就是說，如果你拍攝物體距離你1.
3米，全服和半副得到的畫面尺寸以及景深實際上都是一致的，但是半幅畫幅小，所以只能得到全幅畫面中間的那一部分。這也是為什麼半幅要有個變焦係數才能等效全幅。這時，如果你想要和全幅一樣大小的畫面，你必須和被攝物體拉開距離，這樣會使得景深加深，這樣在得到同樣畫幅的情況下，全畫幅會得到更淺的景深。
不知道這麼說你能明白麼。
如果你按照樓上的說法測試，你是無法得到半幅更淺的結果，你可以自己測試一下。
2樓：
當然是半幅景深更淺了。尼康半幅機要乘以1.5倍焦距，佳能半幅機要乘以1.
6倍焦距.景深和光圈、焦距、被攝物距還有背景離被攝物距有關係。全幅焦段是50mm，尼康半幅：
75mm；佳能半幅：80mm。
假設焦段50，光圈f1.4，拍攝距離1m。前景深：19.22mm，後景深：19.99mm；
半幅機：佳能為了，等效焦段變成80，光圈f1.4，拍攝距離1m。前景深：7.60mm，後景深：7.72mm；
就算半幅機因焦距變長後要拍攝同一畫面的話拍攝距離1.3米左右，在等效焦段變成80，光圈f1.4，拍攝距離1.
3m時。前景深：12.
81mm，後景深：13.06mm。
就算把拍攝距離移到1.5m，前景深：17.03mm，後景深：17.43mm。
很顯然半幅景深要比全幅景深更淺了。
3樓：
景深相同
鏡頭相同的情況下，半幅相機是擷取鏡頭中間部分成像，所以視角變窄，需要1.5或1.6的係數
好像鏡頭焦距變長，但實際上與同光圈的75mm鏡頭比，景深沒有這麼淺所以，景深相同
同一個焦距的鏡頭，同樣的光圈，拍同樣大小的物體，全畫幅和半畫幅相機背景虛化對比圖有人有嗎？多謝！
4樓：匿名使用者
首先，虛化和景深應該是兩個不同的概念。
虛化反映的是**中被攝物前景和後景相對虛實程度，是針對**本身來說的。它只與鏡頭物理焦距，光圈和物距有關，而與畫幅大小和**縮放無關。舉個例子，在保證鏡頭物理焦距，光圈不變，並保持與被攝物體距離不變的情況下，用全畫幅和半畫幅分別拍兩張**，半幅只是全副拍攝到的畫面中的一部分，你會發現兩張**中的景物的相對虛化程度是一模一樣的。
景深與虛化不同，景深反映的虛實是針對看**的人說的，是很主觀的概念。它考慮到人肉眼觀測的差異，比如你在拍照的時候看相機螢幕發現很清晰的**（景深在你肉眼可接受的範圍），回家開啟電腦100%放大後發現其實跑焦了（景深跑到你肉眼接受範圍以外了）。所以要比較景深，必須用相同大小的**，觀測距離也必須一樣，否則就無從比較，這時就引入了彌散圓的概念。
景深與鏡頭物理焦距，光圈，物距，彌散圓直徑有關，根據景深計算公式，全副和半幅機的彌散圓直徑不同，是因為半幅照出來的**取自全副畫面中間的一部分並把它放大到和全副**一樣大。因為半幅機放大了畫面，導致彌散光圈同時放大，所以從****的人看來，半幅機的景深比全副更淺。如果你用景深計算器大致算一下你會發現，全副和半幅的彌散圓直徑之比恰好是1.
5~1.6，和感測器畫幅高度比例是基本一致的。
從你的問題來看，用一樣物理焦距鏡頭，一樣的光圈，你要拍同樣大小物體，全畫幅必然要往前多走兩步，同時導致透視關係發生變化，物距縮短，從虛化的三要素來看，全畫幅虛化效果必然更好。
5樓：
沒有你說的對比圖，但是你的看法是對的，半幅的50mm和全副的75mm對比沒有意義，只是視角相同而已，焦距還是不一樣，虛化效果也絕對不一樣
6樓：匿名使用者
無忌上好多帖子都是，結論就是虛化差一檔。。
一樣的鏡頭，一樣的光圈和一樣的焦距。全幅機的景深會比半幅機的淺嗎？
7樓：匿名使用者
如果是一樣的鏡頭，一樣的光圈和一樣的焦距。全幅機的景深會比半幅機大些。
在d90上，使用18-105與使用28-75的效果不一樣。death xyz第三條說的對。
補充回答：
景深的概念**於「焦深」，即：任何鏡頭在底片處聚焦時都會產生一個前後區域。因為我們使用的不是理想鏡頭，成像時物體所成的像的畫素點不是一個點，而是一個圓圈---叫做彌散圈（或者叫做分散圈），這個彌散圈的直徑小於一定範圍時，就稱作聚焦成功，或者叫做實像。
我們都知道，物體所成的實像是一個平面，叫做焦平面。由於彌散圈的存在，所以焦平面不是唯一的平面，而是一個區域，即：焦平面是有「厚度」的。
這個厚度就是焦深，焦深在鏡頭另一側所對應的被攝物體區域就是景深，給我們所拍**帶來的效果就是前後虛化的景深效果。
必須承認，當同樣鏡頭拍照同距離物體時，兩個相機（一個是全畫幅、一個是半幅），所獲得的焦深確實是一樣的，給人產生景深一樣的錯覺。但是當半幅相機的**，與全幅相機**放在一起時，半幅相機**的彌散圈也一起被放大了。所以相同鏡頭在不同（畫幅）相機上，景深是不一樣的。
再次補充回答：
看到大家討論很激烈，感到了問題所在。其實大家回答的都很好，只是因為前提條件沒有統一。
當全畫幅與aps畫幅使用同一個鏡頭時，就會出現如下現象（用樓主的**說明）：
當全畫幅與aps畫幅相機使用同一個鏡頭時，由於底片大小的不同，aps拍下的只是全畫幅的一部分。這時的景深確實是一樣的。但是景深的對比，不能將一張**的一部分與另一張的全部去對比，應當將兩張**的全部有效畫面進行對比。
如下圖：
可見，當全畫幅與aps畫幅相機使用同一個鏡頭時，兩張**同樣大小去對比，前者視角大、景深大，後者視角小、景深小（虛化效果更明顯）。再結合以上所述的「彌散圈」原理，問題的結果就清楚了。
8樓：匿名使用者
不管是全畫幅還是半畫幅的機，景深都是一樣的。在拍攝中有一句話叫做「光圈越大，景深越淺」，也就是說景深的深淺是取決於光圈的大小。至於焦距，焦距越長的鏡頭虛化效果越好，但與景深無關。
我也用d90，屬於dx也就是俗稱的半幅機。鏡頭安裝到d90上面，需要乘以1.5倍的係數。
你上面的問題中儘管套頭是dx鏡頭，但裝載d90上面也要乘以1.5倍的係數的。這個係數是指半幅機與全幅機的倍率，說白了就是cmos的大小倍率。
那麼也就是說，肯定還是套頭拍的遠。
9樓：
1.景深和光圈大小、焦距、對焦距離有關係，如果你在同樣的距離拍攝，全幅和半幅景深一樣，但是視覺不一樣，如果要保持相同的視角，半幅機需要離開更遠的距離，對焦距離變大，景深變深；
2.18-105是dx畫幅的；
3.裝在半幅機上dx頭和fx頭都要進行換算，18-105變成27-157，28-75變成42-113，對比騰龍的頭焦段是變小了，並且日常使用的話廣角端不夠（指在半幅機上）。
10樓：當年的舍瓦
居然還有說不一樣的！ 真服了，請把虛化和景深的概念搞清楚再來。
景深只和光圈有關，在同樣光圈下，半幅和全幅獲得的景深必須是一樣的！站在同一地點，同一焦距同一光圈下，獲得的虛化效果也是一樣！
記住不一樣的只是視角的大小，半幅要縮小1.5倍。
但想要和全幅獲得一樣的畫面，半幅攝影師要往後走一點，所以距離一遠就要影響虛化，虛化程度也要相應變小。
但切記，景深是不變的！
由於d90是半幅機身，所以18-105也要換算，等效27-157.5騰龍28-75，等效42-112.5
所以焦段重複，畫質提升不了多少，完全沒有必要。
歡迎追問
全幅單反比半幅單反的淺景深優勢有多大？
11樓：
假設拍攝目標距離相同，設定相同的物理焦距和光圈，那虛化的效果是一樣的，只不過asp-c單反所成的像只擷取了畫幅的中間一部分；如果**放大到相同大小，asp-c的目標會比較大。由於asp-c畫幅小，彌散圓也相應小，因此景深小。
為了獲得相同的構圖，上述情境下，要求全副和 asp-c選擇的等效焦距要相同，而asp-c的物理焦距會較小，我們知道，景深和焦距的平方成反比。因此，相同的拍攝條件下（目標距離相同，構圖相同，也就是等效焦距相同），全畫幅有更小的景深。
假設拍攝目標距離5米，光圈都是f2.0，使用景深模擬器計算，可得如下結果：
相同的物理焦距，都是85mm，全副的景深較大
全副（尼康d700）：景深0.346m，前景深0.167m，後景深0.179m
asp-c（尼康d90）：景深0.222m，前景深0.108m，後景深0.113m
相同的等效焦距，全副135mm，asp-c 85mm，asp-c的景深較大，
全副（尼康d700）：景深0.088m，前景深0.044m，後景深0.044m
asp-c（尼康d90）：景深0.222m，前景深0.108m，後景深0.113m
12樓：匿名使用者
焦距以此換算為 1.6倍(佳能)下, 景深的差距也是 1.6倍.
問一個殘幅機和全幅機景深的區別問題
13樓：匿名使用者
apsc畫幅上靜深更淺。
但這樣拍出來的兩幅**景別相差巨大，這麼比較你覺得有意義麼？
通常會比較同景別下的效果，使用相同焦距和光圈拍攝同一景別的畫面，135全幅的景深更淺。
單反機的全畫幅和半畫幅的區別是什麼?
14樓：excel加班妹
半畫幅與全畫幅的區別？
15樓：來自福佑寺佔盡風流的錦屏藤
半畫幅和全畫幅的區別如下：
一、全畫幅的面積是半畫幅的2.3倍左右，因此在面積上半畫幅差不多是全畫幅的一半左右。配合同樣焦段的鏡頭，全畫幅會有更廣的視角。
二、同樣效能的單反，半畫幅的更加便宜。同樣的，質量也比同效能的全畫幅單反更輕。
三、在鏡頭上，半畫幅和全畫幅都有各自的鏡頭群，然而全畫幅用了半畫幅的鏡頭會出現暗角，而半畫幅則適合各鏡頭。
四、畫幅越大，相同的光圈下景深也越深。
擴充套件資料
單反相機設定技巧
1．優化校準：一般使用「標準」就可以，建議將「標準」的銳度調+3，對比+1，飽和度+1,這樣可以使**「更銳」，拍人像時建議銳度調+4，風景建議銳度調+7。
2.d-lighting：關閉建議在大光比環境下使用高動態hdr，是按照不同**拍多張**，再進行合成，效果要好的多，不過有可能會顏色失真。
3.m檔：如果你是出去旅遊或者是要隨時抓拍的情況，就儘量不要用m檔了，改用a檔，因為a檔是光圈優先，你只用調整光圈，機器會自動調整快門速度達到ev平衡，使你的**很少欠爆過爆。
4.測光：一般情況下，白天用範圍或者**評價測光就可以，夜晚最好用點測光。
5.iso：此值越大，快門就會越快，iso提高一倍，快門就快一倍。但是噪點就會增加，白天400，室內1600-以上，夜晚6400都不會有太大問題，噪點控制還是很不錯的！
同時，大光圈，會得到淺景深，也就是說背景虛化越厲害。另外，光圈的定義是建立在人眼是1.0的基礎上計算的。一般來說，拍攝風景時，光圈都要在f8-f11之間，近景要f4左右。
7.焦距：焦段越小，拍攝的畫面場景越大，反之場景越小。同時，隨著焦段的增加，景深越小，背景也更容易虛化。
相機全幅與半幅差距有多大呢，單反的全畫幅和半畫幅有什麼區別
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